微短剧《梦影》海报 资料图片
截至今年6月，我国微短剧用户规模已达7.18亿，相当于每两个中国人中就有一位微短剧用户。观看人群如此庞大，“人们看什么微短剧”以及“怎么看微短剧”成了关乎大众精神文化需求乃至国家文化生态的问题。因此，微短剧创作不能止步于流量追逐与感官刺激，而更需要以精品化创作承载时代精神、生活真实与艺术品格。那么，微短剧的精品化到底意味着什么？其与长剧、电影有什么不同？能不能用播放量和完播率来判定精品？近期，在由国家广播电视总局网络视听节目管理司指导、中国电视艺术委员会主办的2026精品微短剧夏季点评会上，来自创制一线和学界的专家对此展开了探讨。
短小篇幅也可以承载厚重表达
很长一段时间里，小屏、短篇幅成了微短剧的“原罪”。在大众印象中，微短剧就是“轻”“快”“浅”的代名词，靠强反转、密“钩子”留人，追求的是即时爽感，盛不下深刻厚重。而近期涌现出的几部优秀作品打破了人们对微短剧的认知。
厚重与深刻藏在点评会现场创作者讲述的鲜活细节里。《源力江湖》的导演刘昕说，为了讲清楚“真功夫”到底是什么，他和团队采访了不少武术大家。这些武术大家透露，真正的高手过招，三招之内即可制敌，这是以往大多功夫片没有讲透的门道，于是他们的团队给男主角设定添加了“触诊知微”的本领，希望把功夫背后的原理讲清楚。《梦影》总制片人胡博介绍，他们不愿照搬市场上现成的“爽感”套路，而是想以历史本身的厚重感打动观众，于是选择了三重时空的交错结构，串联起1905年电影《定军山》诞生、1940年上海“孤岛”时期革命志士守护胶片、2025年当代青年文化寻根三条故事线，从个体经历切入，展示中国电影120年的历程。
对此，中国传媒大学视听艺术研究中心主任赵晖用“以剧传艺、以剧传武、以剧传道”概括新近这批微短剧精品的美学建构与文化担当。“当下的创作不甘于只做下沉市场的精神‘按摩仪’，而力争成为新大众文艺的领头雁。”她说。
微短剧要形成独特的创作逻辑
在一些从业者的固有思维中，微短剧做成精品，只要将长剧或电影的方法照搬过来就行，投资更大，画面拍得更精致，再把长剧的故事缩短、电影的节奏提快。可如此一来，微短剧就失去了自己的特色。这门年轻的艺术要立得住、走得远，还需要构建一套独特的创作逻辑。
这套逻辑首先写在对一帧一格画面的取舍里。《小狗抓蝴蝶》的导演瓦力张读这部剧前十集剧本时便发现了它的与众不同。剧情聚焦小镇的青年、儿童和他们的家人，没有强冲突，节奏甚至比许多长剧还慢。若照以往惯例去拍，几乎“无从下手”。他索性反其道而行，把镜头从“狗血博弈”上挪开，对准人与人的抱团取暖与心灵和解，用小城的日常烟火，托起人间温情。最见胆识的一笔，是每一秒都金贵的小体量里腾出整整一集，只描绘四位母亲。“让该慢的地方慢下来，把篇幅留给人物，同样能立住一部作品，这就是微短剧可以拥有的另一套叙事逻辑。”他说。
瓦力张打磨的是叙事节奏，而《以爱为家》的总制片人杨瑶思考的是人物设置。该剧第一季里本是配角的李卫东和张自珍夫妻意外走红，观众自发为他们写番外、做二创（二次创作）。这让团队意识到，观众已不满足于“单核主角加工具人配角”的模板，他们愿意共情每一个有瑕疵、有梦想的普通人。而且，若想把作品做成可持续的IP，靠的也是人人都有戏、能不断生长的群像。于是杨瑶给团队立下新规，此后每个剧本在筹备阶段，都必须预留至少两条能独立生长的人物支线。
中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿分析，不同的剧集形态本就对应着受众不同的观看心态、需求场景与艺术体验，微短剧、长剧、电影不该在相互靠近中慢慢趋同，美学形态与叙事形态理应各有分野。“创作者与其执着于追问微短剧适合拍什么题材，不如去琢磨这个题材用微短剧拍会有什么不一样。把问题问对了，微短剧才能长出让自己安身立命的独特创作逻辑。”中国人民大学新闻学院副教授何天平补充道。
精品还需更准确的评价标尺
人们一直在说精品化，可什么叫精品，又应以什么标准来判断一部微短剧称得上精品？当下，行业最通行的评判标准是流量。播放量、完播率、付费转化率……一串指标数字惊人。可热度退去后，获得惊人数据指标的作品能否沉淀出长尾价值，答案却是个未知数。在流量之外，微短剧行业还需要专门衡量精品的评价标尺。
在北京航空航天大学人文公管学院教授牛梦笛看来，真正的精品经得起时间检验，值得一遍遍重看，每翻开一次都有新的滋味，就像今天的年轻人还在“考古”《潜伏》《父母爱情》《武林外传》一样，多年以后，也该有人愿意回头重看《家里家外》这样的微短剧。“我们需要一套面向内容本身的评价标准，为从业者指出努力的方向。眼下这样的季度点评会邀请专家与主创同席，对一个阶段内涌现的优秀作品细看细评，分析其‘好在哪’‘怎么个好法’，就是一种有益的尝试。”她说。
前路虽长，方向却愈发清晰。“十五五”规划纲要提出“发展数字动漫、沉浸式展演、线上演播、短视频、微短剧等新型文化业态”。作为一种新型文化业态，微短剧被写进国家规划，标注的既是起点，也是远方。它在未来究竟能走多远，就看能不能在这方寸屏幕间，装下真正值得被铭记的故事。
（记者 李蕾 通讯员 谢雨晨）
微短剧《梦影》海报 资料图片
截至今年6月，我国微短剧用户规模已达7.18亿，相当于每两个中国人中就有一位微短剧用户。观看人群如此庞大，“人们看什么微短剧”以及“怎么看微短剧”成了关乎大众精神文化需求乃至国家文化生态的问题。因此，微短剧创作不能止步于流量追逐与感官刺激，而更需要以精品化创作承载时代精神、生活真实与艺术品格。那么，微短剧的精品化到底意味着什么？其与长剧、电影有什么不同？能不能用播放量和完播率来判定精品？近期，在由国家广播电视总局网络视听节目管理司指导、中国电视艺术委员会主办的2026精品微短剧夏季点评会上，来自创制一线和学界的专家对此展开了探讨。
短小篇幅也可以承载厚重表达
很长一段时间里，小屏、短篇幅成了微短剧的“原罪”。在大众印象中，微短剧就是“轻”“快”“浅”的代名词，靠强反转、密“钩子”留人，追求的是即时爽感，盛不下深刻厚重。而近期涌现出的几部优秀作品打破了人们对微短剧的认知。
厚重与深刻藏在点评会现场创作者讲述的鲜活细节里。《源力江湖》的导演刘昕说，为了讲清楚“真功夫”到底是什么，他和团队采访了不少武术大家。这些武术大家透露，真正的高手过招，三招之内即可制敌，这是以往大多功夫片没有讲透的门道，于是他们的团队给男主角设定添加了“触诊知微”的本领，希望把功夫背后的原理讲清楚。《梦影》总制片人胡博介绍，他们不愿照搬市场上现成的“爽感”套路，而是想以历史本身的厚重感打动观众，于是选择了三重时空的交错结构，串联起1905年电影《定军山》诞生、1940年上海“孤岛”时期革命志士守护胶片、2025年当代青年文化寻根三条故事线，从个体经历切入，展示中国电影120年的历程。
对此，中国传媒大学视听艺术研究中心主任赵晖用“以剧传艺、以剧传武、以剧传道”概括新近这批微短剧精品的美学建构与文化担当。“当下的创作不甘于只做下沉市场的精神‘按摩仪’，而力争成为新大众文艺的领头雁。”她说。
微短剧要形成独特的创作逻辑
在一些从业者的固有思维中，微短剧做成精品，只要将长剧或电影的方法照搬过来就行，投资更大，画面拍得更精致，再把长剧的故事缩短、电影的节奏提快。可如此一来，微短剧就失去了自己的特色。这门年轻的艺术要立得住、走得远，还需要构建一套独特的创作逻辑。
这套逻辑首先写在对一帧一格画面的取舍里。《小狗抓蝴蝶》的导演瓦力张读这部剧前十集剧本时便发现了它的与众不同。剧情聚焦小镇的青年、儿童和他们的家人，没有强冲突，节奏甚至比许多长剧还慢。若照以往惯例去拍，几乎“无从下手”。他索性反其道而行，把镜头从“狗血博弈”上挪开，对准人与人的抱团取暖与心灵和解，用小城的日常烟火，托起人间温情。最见胆识的一笔，是每一秒都金贵的小体量里腾出整整一集，只描绘四位母亲。“让该慢的地方慢下来，把篇幅留给人物，同样能立住一部作品，这就是微短剧可以拥有的另一套叙事逻辑。”他说。
瓦力张打磨的是叙事节奏，而《以爱为家》的总制片人杨瑶思考的是人物设置。该剧第一季里本是配角的李卫东和张自珍夫妻意外走红，观众自发为他们写番外、做二创（二次创作）。这让团队意识到，观众已不满足于“单核主角加工具人配角”的模板，他们愿意共情每一个有瑕疵、有梦想的普通人。而且，若想把作品做成可持续的IP，靠的也是人人都有戏、能不断生长的群像。于是杨瑶给团队立下新规，此后每个剧本在筹备阶段，都必须预留至少两条能独立生长的人物支线。
中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿分析，不同的剧集形态本就对应着受众不同的观看心态、需求场景与艺术体验，微短剧、长剧、电影不该在相互靠近中慢慢趋同，美学形态与叙事形态理应各有分野。“创作者与其执着于追问微短剧适合拍什么题材，不如去琢磨这个题材用微短剧拍会有什么不一样。把问题问对了，微短剧才能长出让自己安身立命的独特创作逻辑。”中国人民大学新闻学院副教授何天平补充道。
精品还需更准确的评价标尺
人们一直在说精品化，可什么叫精品，又应以什么标准来判断一部微短剧称得上精品？当下，行业最通行的评判标准是流量。播放量、完播率、付费转化率……一串指标数字惊人。可热度退去后，获得惊人数据指标的作品能否沉淀出长尾价值，答案却是个未知数。在流量之外，微短剧行业还需要专门衡量精品的评价标尺。
在北京航空航天大学人文公管学院教授牛梦笛看来，真正的精品经得起时间检验，值得一遍遍重看，每翻开一次都有新的滋味，就像今天的年轻人还在“考古”《潜伏》《父母爱情》《武林外传》一样，多年以后，也该有人愿意回头重看《家里家外》这样的微短剧。“我们需要一套面向内容本身的评价标准，为从业者指出努力的方向。眼下这样的季度点评会邀请专家与主创同席，对一个阶段内涌现的优秀作品细看细评，分析其‘好在哪’‘怎么个好法’，就是一种有益的尝试。”她说。
前路虽长，方向却愈发清晰。“十五五”规划纲要提出“发展数字动漫、沉浸式展演、线上演播、短视频、微短剧等新型文化业态”。作为一种新型文化业态，微短剧被写进国家规划，标注的既是起点，也是远方。它在未来究竟能走多远，就看能不能在这方寸屏幕间，装下真正值得被铭记的故事。
（记者 李蕾 通讯员 谢雨晨）
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