山高月小
四时雅兴
春风解人意，熏得人心微澜、花事蹁跹。梅花、山桃、玉兰陆续绽放，一扫严冬的冷寂，赶在树叶的“绿”还没有被唤醒，老枝上早已琼花吐蕊，风递花香。花中四君子之“梅”，因她的高古、清绝，为人们留下了多少叹咏。赏梅正当时，共飨早花之奇节。
北方的梅开得晚一些，当写下“江南无所有，聊赠一枝春”的陆凯，让北去的驿使捎给范晔一枝梅花时，陇山还不见春意。自此，“一枝春”便是梅的代称。梅花掀开了北京之春的序曲，酝酿整个冬天，爆发在偶然的暖阳之下，是对严冬的对峙，也是对寒冷的告别。无论是否还有春寒，或是冷雨，褐色的老枝上，那圆润饱满的花蕾，玉颜凝脂的花朵，缕缕清幽的香气，倔强而且坚定，孤傲而且沁雅。辛弃疾的《临江仙·探梅》中道：“老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。”赏花忘我忘时，既觉秀色可餐，又感情志高逸，“醉中浑不记，归路月黄昏”。而爱梅的诗词之于陆游，是“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”，每一棵梅树下，放翁会做些什么？也许是《四时幽赏》中所录的“踏雪溪山，寻梅林壑”之情境，“忽得梅花数株，便欲傍梅席地，浮觞剧饮，沉醉酣然，梅香扑袂，不知身为花中之我，亦忘花为目中景也。”纵歆羡之情，幕天席地与梅混融，可谓一场不敖倪于万物的逍遥游。
“梅妻鹤子”的林和靖（967-1028）想得很通透，寻梅不如拥有梅，他在杭州孤山遍植梅花，不娶妻不立室，与梅相伴一生，成为一个神话。继他沉浸在梅园生活之后，范成大（1126-1193）在石湖玉雪坡种下梅花数百本，他打造的范村，把吴中所有的梅花品种集齐了。《范村梅谱》开篇就说：“梅，天下尤物。无问智贤愚不肖，莫敢有异议。学圃之士，必先种梅，且不厌多。”爱梅成癖的王元章（1287-1359）用行动证明他与梅的情缘，他在诸暨九里山种梅千树，筑庐三间，取名“梅花屋”，自号“梅花屋主”，种梅咏梅之外，他画梅堪称一绝，尤其以墨梅著称。陈继儒（1558-1639）更算得上梅痴，他在华亭东佘山草堂已有三百株古梅，还狂想“种梅三万六千顷”，他创作了大量的梅花诗词和墨梅画作，对梅花是深深痴迷，从“自古英雄多负心，也应难负梅花月”可窥见一斑。
拼情调和意境，宋元时期的文人甩了我们好几条街。梅不以娇艳悦人，美在横斜枯瘦、鹤膝龙鳞，阴阳相合、刚柔并济是为“梅”。如果我们说，林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是梅花的顶配诗，王元章的“不要人夸好颜色，但留清气满乾坤”直白且不输意境。梅花树下，他们醉梦纸帐，饮酒煮茶，花下设案，对诗写梅。正如我们举着手机拍照的热情，梅图发了“朋友圈”，还精心斟酌配了文字。吟梅画梅的时候，已然得了梅趣，晨霭里“挂靡靡之游丝，杂霏霏之晨雾”，春风中“香非在蕊，香非在萼，骨中香彻”，细雨后“零落成泥碾作尘，只有香如故”，月光下“为爱梅花月，终宵不肯眠”……
王元章在《梅谱》中说，写梅和作诗，名之虽异，意趣实同。“古人以画为无声诗，诗乃有声画。是以画之得意，犹诗之得句，有喜乐忧愁而得之者，有感慨愤怒而得之者，此皆出一时之兴耳。”每一首梅花诗，都是一幅写梅图，随着这些梅花诗句的展开，共赏梅的雅韵，及书者的高情。
陈继儒（1558-1639）,字仲醇，号眉公，松江府华亭人。二十九岁起隐居东佘山，种梅数百棵，创作了大量的墨梅以及梅花诗。其诗文绘画皆有成就，与董其昌齐名。水墨梅以寥寥数笔营造出空远之气韵，疏枝遒美，花淡蕊稀，书法亦有苏东坡的萧散意味。
释文：雪满山中 月明林下 眉公
何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州人。他的书法熔古铸今，诸体兼融，自成一家。此作品是其行书代表作，行书中融入篆隶笔意，整体结字舒阔，圆融畅达，书风有颜真卿《祭侄文稿》踪迹，又天然开朗，别有韵味。
释文：余之作梅聊自吟啸，岂在悦人心目。适朋远求作，写一枝以赠之。今置之禹功卷后，何堪依附古人。且云欲道其出处而圭翁已自叙之，何庸复赘。芷谷世伯大人属。侄何绍基。
此幅作品是米芾三十四岁时用浓墨写就，笔法苍劲，铿锵挺健，又淋漓痛快，似笔下生风。排布看似随意，然错落疏密都给人极为舒适的节奏感。作品有浓厚的米芾特征，行书法度严谨，字字独立，偶间草书。转折处硬朗，枯笔处毫不涩滞，捭阖纵横随心所欲。
释文：梁简文帝《梅花赋》臣米芾奉敕敬书于绩熙殿；层城之宫，灵苑之中。奇木万品，庶草千丛。光分影杂，条繁干通。寒圭变节，冬灰徙筩，并皆枯悴，色落摧风。年归气新，摇云动尘。梅花特蚤偏能识春，几承阳而发金，乍杂雪而被银……
傅山（1607-1684）字青竹，改字青主，山西太原人，精通经史子集以及书画医学等，有“学海”之说。书法根基颜真卿，又追魏晋风神，被时人尊为“清初第一写家”。此作品有明显的钟王笔意，小楷古朴天真，“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”是他书法方面主导的思想，贯穿在他的传世作品中。
释文：春风淡淡影幽幽，玉笛横吹月满楼。行客见来去无意，骚人吟罢起乡愁。
小桥流水斜阳外，乔木荒城古渡头。误逐尘埃三十载，至今飞梦绕罗浮。
作为清代最后一名状元，刘春霖（1872-1944）即所谓“第一人中最后人”。他字润琴，号石云，直隶省河间府肃宁县人。刘春霖以楷书著称，他笔法清秀刚劲，平正舒展，是典型的馆阁。民间有“大楷学颜（真卿）、小楷学刘（春霖）”之说。此条幅是四条幅之一，为不破坏章法，中间漏掉一个字，在诗末补上。
释文：琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林（下）美人来。寒衣疏影萧萧雨，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。（美上脱下字）刘春霖
诗册录董其昌书写的高启梅花诗浓淡相宜，字字独立，行书楷书并行，整体娟秀流美，运笔流畅，布局舒朗。
释文：梅花诗九首
季迪高启
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
山高月小
四时雅兴
春风解人意，熏得人心微澜、花事蹁跹。梅花、山桃、玉兰陆续绽放，一扫严冬的冷寂，赶在树叶的“绿”还没有被唤醒，老枝上早已琼花吐蕊，风递花香。花中四君子之“梅”，因她的高古、清绝，为人们留下了多少叹咏。赏梅正当时，共飨早花之奇节。
北方的梅开得晚一些，当写下“江南无所有，聊赠一枝春”的陆凯，让北去的驿使捎给范晔一枝梅花时，陇山还不见春意。自此，“一枝春”便是梅的代称。梅花掀开了北京之春的序曲，酝酿整个冬天，爆发在偶然的暖阳之下，是对严冬的对峙，也是对寒冷的告别。无论是否还有春寒，或是冷雨，褐色的老枝上，那圆润饱满的花蕾，玉颜凝脂的花朵，缕缕清幽的香气，倔强而且坚定，孤傲而且沁雅。辛弃疾的《临江仙·探梅》中道：“老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。”赏花忘我忘时，既觉秀色可餐，又感情志高逸，“醉中浑不记，归路月黄昏”。而爱梅的诗词之于陆游，是“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”，每一棵梅树下，放翁会做些什么？也许是《四时幽赏》中所录的“踏雪溪山，寻梅林壑”之情境，“忽得梅花数株，便欲傍梅席地，浮觞剧饮，沉醉酣然，梅香扑袂，不知身为花中之我，亦忘花为目中景也。”纵歆羡之情，幕天席地与梅混融，可谓一场不敖倪于万物的逍遥游。
“梅妻鹤子”的林和靖（967-1028）想得很通透，寻梅不如拥有梅，他在杭州孤山遍植梅花，不娶妻不立室，与梅相伴一生，成为一个神话。继他沉浸在梅园生活之后，范成大（1126-1193）在石湖玉雪坡种下梅花数百本，他打造的范村，把吴中所有的梅花品种集齐了。《范村梅谱》开篇就说：“梅，天下尤物。无问智贤愚不肖，莫敢有异议。学圃之士，必先种梅，且不厌多。”爱梅成癖的王元章（1287-1359）用行动证明他与梅的情缘，他在诸暨九里山种梅千树，筑庐三间，取名“梅花屋”，自号“梅花屋主”，种梅咏梅之外，他画梅堪称一绝，尤其以墨梅著称。陈继儒（1558-1639）更算得上梅痴，他在华亭东佘山草堂已有三百株古梅，还狂想“种梅三万六千顷”，他创作了大量的梅花诗词和墨梅画作，对梅花是深深痴迷，从“自古英雄多负心，也应难负梅花月”可窥见一斑。
拼情调和意境，宋元时期的文人甩了我们好几条街。梅不以娇艳悦人，美在横斜枯瘦、鹤膝龙鳞，阴阳相合、刚柔并济是为“梅”。如果我们说，林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是梅花的顶配诗，王元章的“不要人夸好颜色，但留清气满乾坤”直白且不输意境。梅花树下，他们醉梦纸帐，饮酒煮茶，花下设案，对诗写梅。正如我们举着手机拍照的热情，梅图发了“朋友圈”，还精心斟酌配了文字。吟梅画梅的时候，已然得了梅趣，晨霭里“挂靡靡之游丝，杂霏霏之晨雾”，春风中“香非在蕊，香非在萼，骨中香彻”，细雨后“零落成泥碾作尘，只有香如故”，月光下“为爱梅花月，终宵不肯眠”……
王元章在《梅谱》中说，写梅和作诗，名之虽异，意趣实同。“古人以画为无声诗，诗乃有声画。是以画之得意，犹诗之得句，有喜乐忧愁而得之者，有感慨愤怒而得之者，此皆出一时之兴耳。”每一首梅花诗，都是一幅写梅图，随着这些梅花诗句的展开，共赏梅的雅韵，及书者的高情。
陈继儒（1558-1639）,字仲醇，号眉公，松江府华亭人。二十九岁起隐居东佘山，种梅数百棵，创作了大量的墨梅以及梅花诗。其诗文绘画皆有成就，与董其昌齐名。水墨梅以寥寥数笔营造出空远之气韵，疏枝遒美，花淡蕊稀，书法亦有苏东坡的萧散意味。
释文：雪满山中 月明林下 眉公
何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州人。他的书法熔古铸今，诸体兼融，自成一家。此作品是其行书代表作，行书中融入篆隶笔意，整体结字舒阔，圆融畅达，书风有颜真卿《祭侄文稿》踪迹，又天然开朗，别有韵味。
释文：余之作梅聊自吟啸，岂在悦人心目。适朋远求作，写一枝以赠之。今置之禹功卷后，何堪依附古人。且云欲道其出处而圭翁已自叙之，何庸复赘。芷谷世伯大人属。侄何绍基。
此幅作品是米芾三十四岁时用浓墨写就，笔法苍劲，铿锵挺健，又淋漓痛快，似笔下生风。排布看似随意，然错落疏密都给人极为舒适的节奏感。作品有浓厚的米芾特征，行书法度严谨，字字独立，偶间草书。转折处硬朗，枯笔处毫不涩滞，捭阖纵横随心所欲。
释文：梁简文帝《梅花赋》臣米芾奉敕敬书于绩熙殿；层城之宫，灵苑之中。奇木万品，庶草千丛。光分影杂，条繁干通。寒圭变节，冬灰徙筩，并皆枯悴，色落摧风。年归气新，摇云动尘。梅花特蚤偏能识春，几承阳而发金，乍杂雪而被银……
傅山（1607-1684）字青竹，改字青主，山西太原人，精通经史子集以及书画医学等，有“学海”之说。书法根基颜真卿，又追魏晋风神，被时人尊为“清初第一写家”。此作品有明显的钟王笔意，小楷古朴天真，“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”是他书法方面主导的思想，贯穿在他的传世作品中。
释文：春风淡淡影幽幽，玉笛横吹月满楼。行客见来去无意，骚人吟罢起乡愁。
小桥流水斜阳外，乔木荒城古渡头。误逐尘埃三十载，至今飞梦绕罗浮。
作为清代最后一名状元，刘春霖（1872-1944）即所谓“第一人中最后人”。他字润琴，号石云，直隶省河间府肃宁县人。刘春霖以楷书著称，他笔法清秀刚劲，平正舒展，是典型的馆阁。民间有“大楷学颜（真卿）、小楷学刘（春霖）”之说。此条幅是四条幅之一，为不破坏章法，中间漏掉一个字，在诗末补上。
释文：琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林（下）美人来。寒衣疏影萧萧雨，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。（美上脱下字）刘春霖
诗册录董其昌书写的高启梅花诗浓淡相宜，字字独立，行书楷书并行，整体娟秀流美，运笔流畅，布局舒朗。
释文：梅花诗九首
季迪高启
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
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