汪曾祺为江苏高邮人，与北宋著名词人秦观是同乡。位于大运河畔的高邮因驿站而得名，它还是久负盛名的咸鸭蛋的产地。汪曾祺就写过一篇著名的《端午的鸭蛋》，被选入中学语文课本。有人曾请汪曾祺排列高邮名人的先后顺序，汪先生谦虚而又不失幽默地把自己排在了鸭蛋的后面：“秦观第一，鸭蛋第二，我第三。”
沈从文高足 闻一多爱徒
都说大学的中文系不培养作家，但汪曾祺是个例外，他是真正的由西南联大培养出来的一位名作家。他自己曾说：“我要不是读了西南联大，也许不会成为一个作家，至少不会成为一个像现在这样的作家。”当然这也得归因于他遇到了一位好老师——教他写作的沈从文，是沈从文让他知道了“小说还可以这样写”。
汪曾祺在读中学时就是沈从文的超级“粉丝”，抗战避难时都没忘记带上一本《沈从文小说选》。1939年他从上海经香港、越南辗转来到昆明参加考试，考中了第一志愿——西南联大中国文学系，终于见到了心仪已久的沈从文先生。他不但是沈从文的入室弟子，还是其得意高足。沈从文在中文系开了三门课：各体文习作、创作实习和中国小说史，汪曾祺全都选了。“贴着人物写”便是汪曾祺在课上习得的令他受益无穷的写作“诀窍”。有一次沈先生为汪曾祺的课堂习作打出了120分的史上最高分，甚至说他写得比自己还要好。
汪曾祺自称“颇具歪才，善于胡诌”，大学期间深受闻一多先生的喜爱。闻先生的名言“痛饮酒熟读《离骚》，乃可以为名士”，以及把晚唐诗与后期印象派的画相联系的讲授方式令他记忆深刻。而他最感得意的一件事是当“枪手”的经历：在闻先生的唐诗课上，他替一位低年级同学代写读书报告，其中对李贺诗歌颇具创见的评价——李贺的诗是画在黑底子上的画，故颜色特别浓烈——受到闻先生激赏，说是“比汪曾祺写得还好”。
“跳”到画框里的老同学
汪曾祺其实是在新时期被重新“发现”的一位作家。他从上世纪四十年代就开始发表作品，因此到八十年代的写作属于“春来老树发新枝”，自然出手不凡。当他接连发表《受戒》《异秉》《大淖记事》等带有散文诗性质的小说时，立即引起了文学界的极大关注，并被视为文笔老到、风格独具的老作家，尽管汪曾祺自己心态很年轻，他也不愿意被冠以“老”的名号。
1986年，在上海召开了一次中国当代文学国际讨论会，这次会议是对新时期以来文学创作出现“井喷”现象的一次集中检阅，来自全国各地的著名作家、评论家以及来自海外的汉学家纷纷到会，大家情绪高昂，气氛异常热烈。汪曾祺自然是以贵宾的身份参加了各种活动，在会议间隙还即兴创作了不少画作题赠给文友们——这也是他在写作之外最喜爱的一种抒情方式。
我是代表英、法文版《中国文学》杂志去参加会议的，准备向海外报道此次研讨会的盛况。在会上我还见到了我的老师乐黛云、谢冕先生以及陈丹晨、吴泰昌、季红真等众多北大中文系毕业的评论家们，兴奋之余我们这些系友便相约在会后一起合影留念。
会议一结束，系友们说说笑笑来到会场门口的巨幅海报前准备拍照。就在摄影者即将按下相机快门的那一刻，在一旁留意着我们言行的汪曾祺先生突然“跳”到了画框中，说了声：“我也是北大的！”那神情就像个活泼的顽童。我们这时才发觉在无意间把汪曾祺先生给“遗漏”了：对啊，他可是西南联大出身啊！我们这些后辈自然是热烈欢迎这个带点调皮的“老同学”的加入。我连忙上前请汪先生站到中间位置，汪先生笑着轻声说：“不用，不用。”他不想影响大家已经排好的队列。只见他紧走几步，一侧身站到了他的“小老乡”黄蓓佳的身旁。于是，这张充满了欢乐气氛的北大中文系系友“上海会”便诞生了。
冲进屋里的“下蛋鸡”
由于居住条件的限制，汪曾祺先生一开始没有自己的书房，当他构思好了作品，往往没有一张桌子可以让他落笔。他的女儿曾经记过一件趣事，说有时候她上夜班刚睡起来，汪先生就急急忙忙地冲进屋里，铺开稿纸就写。家里人笑他说，那情形就像一只老母鸡，憋好了一个蛋，却没有窝来下。而等他“下完了蛋”，情形又如何呢？汪先生自己有个描述：
“一个人在写作的时候是最充实的时候，也是最快乐的时候。凝眸既久，欣然命笔，人在一种甜美的兴奋和平时没有的敏锐之中，这样的时候，真是虽南面王不与易也。写成之后，觉得不错，提刀却立，四顾踌躇，对自己说：‘你小子还真有两下子！’此乐非局外人所能想象。”
这真称得上是一幅栩栩如生的作家自画像了。
“自报家门”的小说家
汪曾祺的小说属于少而精的类型，笔墨俭省，但旨趣深远，回味悠长。他的作品一经《中国文学》英、法文版译介，便受到了海外读者的欢迎。他的短篇小说代表作《大淖记事》发表于1981年4月号的《北京文学》，我们英文版的译载日期为1981年10月。从中文定稿到翻译出版、送到海外读者手中，仅用了6个月的时间！这在当年绝对可称神速，自然这也得力于编辑与翻译们对他的作品共同的喜爱与推举。
1988年，我们的熊猫丛书准备翻译出版汪曾祺的作品集，其中英文版书名定为《晚饭后的故事》，法文版的书名为《受戒》。两个文版的书名之所以不同，是因为考虑到英语国家的读者较为喜欢平实客观的叙事风格，而法语国家的读者偏爱情感细腻的描绘。英国的学者在为此书做推介时直截了当地称汪曾祺为“另一个沈从文”；而法国的译者则指出《受戒》“写水虽不多，但充满了水的感觉”，这样贴切细致的阅读感受让汪先生大呼意外，因为连他自己也“从来没有意识到”这一点。
我们的外文版作品集的序言通常都比较简短，汪先生却别出心裁，把它变成了一篇洋洋洒洒长达7000字的文章！他借用京剧中角色出台时常用的“自报家门”的手法，把自己的家学与师承、作品背景及创作风格交代得极为清晰明了，为西方国家的读者更好地理解作品的内涵、顺利进入小说情境做了周到妥帖的铺垫。虽然从字数上说大大超出了范围，但我们杂志社却意外收获了一篇精彩的“作家小传”。记得他的这篇序言寄达时，我们主任特意打印出来让编辑们先睹为快，大家兴奋地争相传阅，吟味不已。这样热烈的“文学场景”在我们编辑部是不多见的，足见汪先生的文章所具有的独特魅力。
1999年，我主编了一套英汉对照版的当代作家作品系列（共20册），把通过《中国文学》的译介走向海外的汪曾祺等作家全部囊括在内，以此表达我们的敬意。
“抟弄”语言的高手
“写小说就是写语言。”汪曾祺对于语言有着高度的自觉。他认为作品的语言映照出的是作者的全部文化修养。“语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。”他的小说之所以能牢牢“吸”住读者，令人欲罢不能，就是跟他雅到极致又俗白到家的语言有关。
他曾经把使用语言与“揉面”相比：“面要揉到了，才软熟，筋道，有劲儿。”他自己在下笔之前就经常要打腹稿，把语言反复“抟弄”，甚至是“想得几乎能背下来”才写的，这也就不难解释他的文字为什么常常显得有“咬劲儿”，韵味十足，令人过目不忘。
由他执笔的现代京剧《沙家浜》中阿庆嫂的唱词堪称经典：“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。”这样的句子就是汪曾祺反复“抟弄”“揉熟”的结果。
下面再举几个具有典型汪氏风格的例子：
“受过伤的心总是有璺的。人的心，是脆的。”（《随遇而安》）“璺”这个词一般用于陶瓷、玻璃等器物上出现的裂纹，此处借指人心的裂痕非常贴切。
“筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。”（《端午的鸭蛋》）
“晚饭花开得很旺盛，它们使劲地往外开，发疯一样，喊叫着，把自己开在傍晚的空气里。”（《晚饭花》）
“《边城》的语言是沈从文盛年的语言，……每一句都‘鼓立’饱满，充满水分，酸甜适度，像一篮新摘的烟台玛瑙樱桃。”（《又读〈边城〉》）
像这样文白兼具、精准独到的语言是有魔力的。而他在大理书写的对联“苍山负雪，洱海流云”、在武夷山写下的诗句“四围山色临窗秀，一夜溪声入梦清”更是令人击节赞叹，难怪他的好友、同为京派作家的林斤澜称之为“下笔葳蕤，文成葱茏”。
汪曾祺是个通才。这一点可谓得其父亲真传。诗、小说、散文、戏剧，各种体裁的文学作品精彩纷呈自不必说，汪曾祺精通书画，懂医道，喜美食，年轻时还喜欢唱戏、吹笛，用作家贾平凹的话来说，是属于“修炼成老精”的“文狐”级别。身具这样的才情，自然是“心有余闲，涉笔成趣”，写什么都能写得十分讲究。
苏东坡曾在写给他的侄子的一封信中说：“大凡为文，当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。”
繁华落尽见真淳。上面的这段话用来概括汪曾祺的文学生涯，也是非常贴切的。
汪曾祺为江苏高邮人，与北宋著名词人秦观是同乡。位于大运河畔的高邮因驿站而得名，它还是久负盛名的咸鸭蛋的产地。汪曾祺就写过一篇著名的《端午的鸭蛋》，被选入中学语文课本。有人曾请汪曾祺排列高邮名人的先后顺序，汪先生谦虚而又不失幽默地把自己排在了鸭蛋的后面：“秦观第一，鸭蛋第二，我第三。”
沈从文高足 闻一多爱徒
都说大学的中文系不培养作家，但汪曾祺是个例外，他是真正的由西南联大培养出来的一位名作家。他自己曾说：“我要不是读了西南联大，也许不会成为一个作家，至少不会成为一个像现在这样的作家。”当然这也得归因于他遇到了一位好老师——教他写作的沈从文，是沈从文让他知道了“小说还可以这样写”。
汪曾祺在读中学时就是沈从文的超级“粉丝”，抗战避难时都没忘记带上一本《沈从文小说选》。1939年他从上海经香港、越南辗转来到昆明参加考试，考中了第一志愿——西南联大中国文学系，终于见到了心仪已久的沈从文先生。他不但是沈从文的入室弟子，还是其得意高足。沈从文在中文系开了三门课：各体文习作、创作实习和中国小说史，汪曾祺全都选了。“贴着人物写”便是汪曾祺在课上习得的令他受益无穷的写作“诀窍”。有一次沈先生为汪曾祺的课堂习作打出了120分的史上最高分，甚至说他写得比自己还要好。
汪曾祺自称“颇具歪才，善于胡诌”，大学期间深受闻一多先生的喜爱。闻先生的名言“痛饮酒熟读《离骚》，乃可以为名士”，以及把晚唐诗与后期印象派的画相联系的讲授方式令他记忆深刻。而他最感得意的一件事是当“枪手”的经历：在闻先生的唐诗课上，他替一位低年级同学代写读书报告，其中对李贺诗歌颇具创见的评价——李贺的诗是画在黑底子上的画，故颜色特别浓烈——受到闻先生激赏，说是“比汪曾祺写得还好”。
“跳”到画框里的老同学
汪曾祺其实是在新时期被重新“发现”的一位作家。他从上世纪四十年代就开始发表作品，因此到八十年代的写作属于“春来老树发新枝”，自然出手不凡。当他接连发表《受戒》《异秉》《大淖记事》等带有散文诗性质的小说时，立即引起了文学界的极大关注，并被视为文笔老到、风格独具的老作家，尽管汪曾祺自己心态很年轻，他也不愿意被冠以“老”的名号。
1986年，在上海召开了一次中国当代文学国际讨论会，这次会议是对新时期以来文学创作出现“井喷”现象的一次集中检阅，来自全国各地的著名作家、评论家以及来自海外的汉学家纷纷到会，大家情绪高昂，气氛异常热烈。汪曾祺自然是以贵宾的身份参加了各种活动，在会议间隙还即兴创作了不少画作题赠给文友们——这也是他在写作之外最喜爱的一种抒情方式。
我是代表英、法文版《中国文学》杂志去参加会议的，准备向海外报道此次研讨会的盛况。在会上我还见到了我的老师乐黛云、谢冕先生以及陈丹晨、吴泰昌、季红真等众多北大中文系毕业的评论家们，兴奋之余我们这些系友便相约在会后一起合影留念。
会议一结束，系友们说说笑笑来到会场门口的巨幅海报前准备拍照。就在摄影者即将按下相机快门的那一刻，在一旁留意着我们言行的汪曾祺先生突然“跳”到了画框中，说了声：“我也是北大的！”那神情就像个活泼的顽童。我们这时才发觉在无意间把汪曾祺先生给“遗漏”了：对啊，他可是西南联大出身啊！我们这些后辈自然是热烈欢迎这个带点调皮的“老同学”的加入。我连忙上前请汪先生站到中间位置，汪先生笑着轻声说：“不用，不用。”他不想影响大家已经排好的队列。只见他紧走几步，一侧身站到了他的“小老乡”黄蓓佳的身旁。于是，这张充满了欢乐气氛的北大中文系系友“上海会”便诞生了。
冲进屋里的“下蛋鸡”
由于居住条件的限制，汪曾祺先生一开始没有自己的书房，当他构思好了作品，往往没有一张桌子可以让他落笔。他的女儿曾经记过一件趣事，说有时候她上夜班刚睡起来，汪先生就急急忙忙地冲进屋里，铺开稿纸就写。家里人笑他说，那情形就像一只老母鸡，憋好了一个蛋，却没有窝来下。而等他“下完了蛋”，情形又如何呢？汪先生自己有个描述：
“一个人在写作的时候是最充实的时候，也是最快乐的时候。凝眸既久，欣然命笔，人在一种甜美的兴奋和平时没有的敏锐之中，这样的时候，真是虽南面王不与易也。写成之后，觉得不错，提刀却立，四顾踌躇，对自己说：‘你小子还真有两下子！’此乐非局外人所能想象。”
这真称得上是一幅栩栩如生的作家自画像了。
“自报家门”的小说家
汪曾祺的小说属于少而精的类型，笔墨俭省，但旨趣深远，回味悠长。他的作品一经《中国文学》英、法文版译介，便受到了海外读者的欢迎。他的短篇小说代表作《大淖记事》发表于1981年4月号的《北京文学》，我们英文版的译载日期为1981年10月。从中文定稿到翻译出版、送到海外读者手中，仅用了6个月的时间！这在当年绝对可称神速，自然这也得力于编辑与翻译们对他的作品共同的喜爱与推举。
1988年，我们的熊猫丛书准备翻译出版汪曾祺的作品集，其中英文版书名定为《晚饭后的故事》，法文版的书名为《受戒》。两个文版的书名之所以不同，是因为考虑到英语国家的读者较为喜欢平实客观的叙事风格，而法语国家的读者偏爱情感细腻的描绘。英国的学者在为此书做推介时直截了当地称汪曾祺为“另一个沈从文”；而法国的译者则指出《受戒》“写水虽不多，但充满了水的感觉”，这样贴切细致的阅读感受让汪先生大呼意外，因为连他自己也“从来没有意识到”这一点。
我们的外文版作品集的序言通常都比较简短，汪先生却别出心裁，把它变成了一篇洋洋洒洒长达7000字的文章！他借用京剧中角色出台时常用的“自报家门”的手法，把自己的家学与师承、作品背景及创作风格交代得极为清晰明了，为西方国家的读者更好地理解作品的内涵、顺利进入小说情境做了周到妥帖的铺垫。虽然从字数上说大大超出了范围，但我们杂志社却意外收获了一篇精彩的“作家小传”。记得他的这篇序言寄达时，我们主任特意打印出来让编辑们先睹为快，大家兴奋地争相传阅，吟味不已。这样热烈的“文学场景”在我们编辑部是不多见的，足见汪先生的文章所具有的独特魅力。
1999年，我主编了一套英汉对照版的当代作家作品系列（共20册），把通过《中国文学》的译介走向海外的汪曾祺等作家全部囊括在内，以此表达我们的敬意。
“抟弄”语言的高手
“写小说就是写语言。”汪曾祺对于语言有着高度的自觉。他认为作品的语言映照出的是作者的全部文化修养。“语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。”他的小说之所以能牢牢“吸”住读者，令人欲罢不能，就是跟他雅到极致又俗白到家的语言有关。
他曾经把使用语言与“揉面”相比：“面要揉到了，才软熟，筋道，有劲儿。”他自己在下笔之前就经常要打腹稿，把语言反复“抟弄”，甚至是“想得几乎能背下来”才写的，这也就不难解释他的文字为什么常常显得有“咬劲儿”，韵味十足，令人过目不忘。
由他执笔的现代京剧《沙家浜》中阿庆嫂的唱词堪称经典：“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。”这样的句子就是汪曾祺反复“抟弄”“揉熟”的结果。
下面再举几个具有典型汪氏风格的例子：
“受过伤的心总是有璺的。人的心，是脆的。”（《随遇而安》）“璺”这个词一般用于陶瓷、玻璃等器物上出现的裂纹，此处借指人心的裂痕非常贴切。
“筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。”（《端午的鸭蛋》）
“晚饭花开得很旺盛，它们使劲地往外开，发疯一样，喊叫着，把自己开在傍晚的空气里。”（《晚饭花》）
“《边城》的语言是沈从文盛年的语言，……每一句都‘鼓立’饱满，充满水分，酸甜适度，像一篮新摘的烟台玛瑙樱桃。”（《又读〈边城〉》）
像这样文白兼具、精准独到的语言是有魔力的。而他在大理书写的对联“苍山负雪，洱海流云”、在武夷山写下的诗句“四围山色临窗秀，一夜溪声入梦清”更是令人击节赞叹，难怪他的好友、同为京派作家的林斤澜称之为“下笔葳蕤，文成葱茏”。
汪曾祺是个通才。这一点可谓得其父亲真传。诗、小说、散文、戏剧，各种体裁的文学作品精彩纷呈自不必说，汪曾祺精通书画，懂医道，喜美食，年轻时还喜欢唱戏、吹笛，用作家贾平凹的话来说，是属于“修炼成老精”的“文狐”级别。身具这样的才情，自然是“心有余闲，涉笔成趣”，写什么都能写得十分讲究。
苏东坡曾在写给他的侄子的一封信中说：“大凡为文，当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。”
繁华落尽见真淳。上面的这段话用来概括汪曾祺的文学生涯，也是非常贴切的。
近日，松潘希尔顿逸林酒店项目在川主寺镇签约。酒店位于川主寺镇日渣路1号，项目由松潘名轩文化旅游发展有限公司投资建设。酒店占地89.78亩，建筑面积约3.5万平方米，共有458间（套）客房。酒店严格按照国际五星级标准设计建造，目 4月29日，张家界旅游集团发布2024年第一季度财报。财报显示，张家界旅游集团2024年一季度实现营业收入5861.47万元，同比下降8.48%;归属于上市公司股东的净利润亏损4648.19万元。 “五一”假期过半，全国主要城市、重点旅游景区持续迎来客流高峰。同程旅行发布的“五一”假期中期盘点显示，假期上半段全国主要旅游城市旅游热度保持高位，三线及以下城市旅游热度涨幅居前。旅游主题方面，各地的博物馆 近日，爱彼迎 CEO Brian Chesky表示，公司未来不会推出基于积分的忠诚度计划，而是考虑用更个性化的方式奖励忠实客户，如亚马逊Prime付费会员模式。近年来，Airbnb多次考虑推出忠诚度计划，但尚未确定具体方案。 5月6日，独山县净心谷旅游度假区营盘康养项目成功签约。 签约仪式上，县委书记李景宽对徐州晟唐浩智数据信息科技有限公司到独山投资兴业表示热烈欢迎。他表示，独山县净心谷旅游度假区营盘康养项目落户独山并盘活营 (2024 年 4 月 29 日，中国上海)嘉佩乐酒店集团近日宣布由Ivy Kwan女士出任集团市场销售高级副总裁，任命于 2024 年 4 月 1 日生效。Ivy拥有超过三十年丰富的奢华酒店管理经验，曾引领全球业务取得了出色的业绩。 。本文链接：汪曾祺的真性情http://www.sushuapos.com/show-6-15389-0.html
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