“一踩二挂三手刹，四转五看六喇叭。”
“还告白气球，一会儿告白气囊都给你弹出来了！”
“我们四个人，无论身高样貌，样样都不相上下呀。”
“大家好，我是从双鸭山刚回归，从小爬过脏煤堆，心里边有朵脏玫瑰的张维威。”
……《都市红绿灯》记者、驾校金牌教练、2号诊室张医生、研究所博士、王子的平民朋友、男团中的卧底……2024年综艺节目《喜剧大会》的舞台上，喜剧演员张维威以其独特的喜剧风格和精湛的演技，赢得了观众的广泛喜爱。近日，张维威接受记者专访，分享他对喜剧艺术的独到见解、创作灵感和现场表演技巧。
人物介绍
张维威，喜剧演员。2012年加入《爱笑会议室》，成为主要演员之一。两度登上央视春晚，参演小品《办公室的故事》《每逢佳节被催婚》。2024年参加《喜剧大会》，代表作有《“凡死”人了》《油“死”人了》《B超里的我们》《无间出道》《喜剧不大会》《那些年我们错过的flow（节奏）》《末日来临时》《悲剧大会》等。2024年12月28日，张维威参演的开心麻花爆笑贺岁大戏《这家伙不赖》在四川大剧院上演。
《喜剧大会》展现多才多艺
自2012年加入《爱笑会议室》以来，张维威一直在喜剧界摸爬滚打，并两度登上央视春晚，于2019年、2021年分别出演了小品《办公室的故事》《每逢佳节被催婚》。在2024年热播的《喜剧大会》中，张维威更是用丰富多样的喜剧作品，展现了他多才多艺的一面。
张维威强调，喜剧的初衷和根本标志在于“逗笑观众”。基于此理念，他创作了一系列搞笑作品：从幽默讽刺的《“凡死”人了》《油“死”人了》《总裁请就诊》，到温馨感人的《B超里的我们》，再到悬疑搞笑的《无间出道》，他总能游刃有余地展现自己的喜剧才华。此外，张维威还大胆尝试反向操作，将悲剧元素融入喜剧作品，推出了备受讨论的《悲剧大会》。
“很多人觉得我在《悲剧大会》里说过去的喜剧不好，这并不是我的初衷。”张维威明确表示，这一尝试并非对过往喜剧的批判，而是对喜剧边界的一次勇敢探索，旨在拓宽喜剧的表现形式和挖掘内涵深度。“所有我主创的本子里面，《悲剧大会》可能是最不好笑的，但却是我最想说的。本来想第一期就拿出来的，可是他们说，好多年没和观众见面了，刚回到舞台就讽刺这个行业，不太合适。我一想，有道理，于是就上了备选的《B超里的我们》。”灵光乍现比埋头苦干更珍贵
从《爱哭会议室》《我们都爱哭》《伤心麻花》《单泪人》到《喜剧大会》《非常敢想队》，不同的厂牌、不同的节目，为观众呈现了不一样的张维威。谈及创作灵感，他有自己的“绝招”——看自己想干什么。
“比如《那些年我们错过的flow（节奏）》，最开始我就是想在台上来个说唱，其他啥都没有。然后就慢慢去想，怎么弄会好玩一些；《无间出道》是我有次出门工作，开车放着男团的歌，听得我很嗨，跟着节奏摇摆，脑子里就有了画面，觉得我要是在男团里应该很抢眼。那我要以什么身份加入男团呢？卧底应该挺好。”
想到就写，自称有点懒但绝不拖延症的张维威，下了高速路就找个酒店打开电脑创作。“一开始也毫无头绪，我就刷了一会儿短视频，有了灵感。加上我演男团又不搭，反差感很强，就有了《无间出道》。”
这种灵活的创作方式，让张维威能够在舞台上不断推陈出新。“灵光乍现永远比埋头苦干更珍贵。喜剧是有10个人喜欢，可能就有20个人不喜欢，很难去界定。”张维威说，“我平常基本不会积累素材，如果觉得某个事情好笑，就会搞清楚它到底是哪里好笑，是其本身好笑，还是周围环境、周围的人赋予的好笑。”具备敏锐的观察力和独特的思维方式，让他擅长捕捉那些看似平凡却又充满幽默感的瞬间，并将其转化为舞台上的精彩表演。
根据观众反馈调整表演策略
除了在荧屏上大放异彩，张维威还积极参与各类线下活动和演出。2024年12月28日、29日，由他参演的开心麻花爆笑贺岁大戏《这家伙不赖》在四川大剧院成功上演，为成都的观众带来了满满的欢乐和惊喜。
对于现场表演，张维威很有一套——不拘泥于人物角色的预设，根据现场观众反馈和氛围，灵活调整表演策略，确保每一次演出都能给观众带来全新的感受和体验。“其实是我特别‘懒’，也算是一个借口吧，我觉得无论怎么排、怎么想、怎么积累素材，真正到了台上，永远无法一比一还原当下舞台的现状。好不好笑是根据现场状态决定的，提前准备对我来说不太适用。”
张维威擅长利用节奏和语气的变化，引导观众的情绪起伏，让大家在笑声中感受到喜剧的魅力。“每次录制前，我们的节目都会先在线下演出，根据观众的反馈进行及时调整，查缺补漏。”他也不会刻意琢磨对手戏，只是“把正常反应放大”。而控制节奏，在现场演出时则非常考验演员。“比如《‘凡死’人了》里，我嫌弃李总的表情要控制多久，如果观众没笑，节奏长了就会变得很拖，如果观众反应很大，我又着急说下面的台词，把观众的笑压下来的话，就会损失一个非常好的效果。所有演出都是根据现场反馈来调整的，是提前排不出来的。”
谈及作品艺术性与思想性的统一，张维威直言：“很难平衡。自私点来讲，就看这个作品的内容。如果‘好笑’对我有利，我就去强调‘好笑’；‘意义’对我有利，我就去强调‘意义’。像《悲剧大会》，我想传达的‘意义’比‘好笑’更重要。如果为了‘好笑’要损失掉‘意义’的话，那我就不加笑点了。《那些年我们错过的flow（节奏）》把说唱搬上喜剧舞台，也是给我多年爱好的一个交代。其实挺自私的，但自私是解药。”
“一踩二挂三手刹，四转五看六喇叭。”
“还告白气球，一会儿告白气囊都给你弹出来了！”
“我们四个人，无论身高样貌，样样都不相上下呀。”
“大家好，我是从双鸭山刚回归，从小爬过脏煤堆，心里边有朵脏玫瑰的张维威。”
……《都市红绿灯》记者、驾校金牌教练、2号诊室张医生、研究所博士、王子的平民朋友、男团中的卧底……2024年综艺节目《喜剧大会》的舞台上，喜剧演员张维威以其独特的喜剧风格和精湛的演技，赢得了观众的广泛喜爱。近日，张维威接受记者专访，分享他对喜剧艺术的独到见解、创作灵感和现场表演技巧。
人物介绍
张维威，喜剧演员。2012年加入《爱笑会议室》，成为主要演员之一。两度登上央视春晚，参演小品《办公室的故事》《每逢佳节被催婚》。2024年参加《喜剧大会》，代表作有《“凡死”人了》《油“死”人了》《B超里的我们》《无间出道》《喜剧不大会》《那些年我们错过的flow（节奏）》《末日来临时》《悲剧大会》等。2024年12月28日，张维威参演的开心麻花爆笑贺岁大戏《这家伙不赖》在四川大剧院上演。
《喜剧大会》展现多才多艺
自2012年加入《爱笑会议室》以来，张维威一直在喜剧界摸爬滚打，并两度登上央视春晚，于2019年、2021年分别出演了小品《办公室的故事》《每逢佳节被催婚》。在2024年热播的《喜剧大会》中，张维威更是用丰富多样的喜剧作品，展现了他多才多艺的一面。
张维威强调，喜剧的初衷和根本标志在于“逗笑观众”。基于此理念，他创作了一系列搞笑作品：从幽默讽刺的《“凡死”人了》《油“死”人了》《总裁请就诊》，到温馨感人的《B超里的我们》，再到悬疑搞笑的《无间出道》，他总能游刃有余地展现自己的喜剧才华。此外，张维威还大胆尝试反向操作，将悲剧元素融入喜剧作品，推出了备受讨论的《悲剧大会》。
“很多人觉得我在《悲剧大会》里说过去的喜剧不好，这并不是我的初衷。”张维威明确表示，这一尝试并非对过往喜剧的批判，而是对喜剧边界的一次勇敢探索，旨在拓宽喜剧的表现形式和挖掘内涵深度。“所有我主创的本子里面，《悲剧大会》可能是最不好笑的，但却是我最想说的。本来想第一期就拿出来的，可是他们说，好多年没和观众见面了，刚回到舞台就讽刺这个行业，不太合适。我一想，有道理，于是就上了备选的《B超里的我们》。”灵光乍现比埋头苦干更珍贵
从《爱哭会议室》《我们都爱哭》《伤心麻花》《单泪人》到《喜剧大会》《非常敢想队》，不同的厂牌、不同的节目，为观众呈现了不一样的张维威。谈及创作灵感，他有自己的“绝招”——看自己想干什么。
“比如《那些年我们错过的flow（节奏）》，最开始我就是想在台上来个说唱，其他啥都没有。然后就慢慢去想，怎么弄会好玩一些；《无间出道》是我有次出门工作，开车放着男团的歌，听得我很嗨，跟着节奏摇摆，脑子里就有了画面，觉得我要是在男团里应该很抢眼。那我要以什么身份加入男团呢？卧底应该挺好。”
想到就写，自称有点懒但绝不拖延症的张维威，下了高速路就找个酒店打开电脑创作。“一开始也毫无头绪，我就刷了一会儿短视频，有了灵感。加上我演男团又不搭，反差感很强，就有了《无间出道》。”
这种灵活的创作方式，让张维威能够在舞台上不断推陈出新。“灵光乍现永远比埋头苦干更珍贵。喜剧是有10个人喜欢，可能就有20个人不喜欢，很难去界定。”张维威说，“我平常基本不会积累素材，如果觉得某个事情好笑，就会搞清楚它到底是哪里好笑，是其本身好笑，还是周围环境、周围的人赋予的好笑。”具备敏锐的观察力和独特的思维方式，让他擅长捕捉那些看似平凡却又充满幽默感的瞬间，并将其转化为舞台上的精彩表演。
根据观众反馈调整表演策略
除了在荧屏上大放异彩，张维威还积极参与各类线下活动和演出。2024年12月28日、29日，由他参演的开心麻花爆笑贺岁大戏《这家伙不赖》在四川大剧院成功上演，为成都的观众带来了满满的欢乐和惊喜。
对于现场表演，张维威很有一套——不拘泥于人物角色的预设，根据现场观众反馈和氛围，灵活调整表演策略，确保每一次演出都能给观众带来全新的感受和体验。“其实是我特别‘懒’，也算是一个借口吧，我觉得无论怎么排、怎么想、怎么积累素材，真正到了台上，永远无法一比一还原当下舞台的现状。好不好笑是根据现场状态决定的，提前准备对我来说不太适用。”
张维威擅长利用节奏和语气的变化，引导观众的情绪起伏，让大家在笑声中感受到喜剧的魅力。“每次录制前，我们的节目都会先在线下演出，根据观众的反馈进行及时调整，查缺补漏。”他也不会刻意琢磨对手戏，只是“把正常反应放大”。而控制节奏，在现场演出时则非常考验演员。“比如《‘凡死’人了》里，我嫌弃李总的表情要控制多久，如果观众没笑，节奏长了就会变得很拖，如果观众反应很大，我又着急说下面的台词，把观众的笑压下来的话，就会损失一个非常好的效果。所有演出都是根据现场反馈来调整的，是提前排不出来的。”
谈及作品艺术性与思想性的统一，张维威直言：“很难平衡。自私点来讲，就看这个作品的内容。如果‘好笑’对我有利，我就去强调‘好笑’；‘意义’对我有利，我就去强调‘意义’。像《悲剧大会》，我想传达的‘意义’比‘好笑’更重要。如果为了‘好笑’要损失掉‘意义’的话，那我就不加笑点了。《那些年我们错过的flow（节奏）》把说唱搬上喜剧舞台，也是给我多年爱好的一个交代。其实挺自私的，但自私是解药。”
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