“石头”关联着冰冷，是旧石器时代的弹药，是古人堆砌陵寝的用料，似乎从来都不是一个有温度的事物。但当石头承载起文字，自有汉一代开始，以一方墓志的形式安然躺卧在墓穴之中，那些镌刻着个体生命的隐秘叙事，便使其赋予了深沉鲜活的魅力。罗新主编的《彼美淑令：北朝女性的个体生命史》，和他先前的作品《漫长的余生：一个北魏宫女和她的时代》一样，通过对深藏于暗黑之下的墓志铭以及部分现有史料的考证，探寻起那些被遗忘、被忽视的微弱生命和历史片段，把湮没在滔滔巨浪中的“细沙”一粒粒捡拾了起来。
重现多元女性
自“历史（history）”一词诞生以来，其男性叙事（his story）的属性就已经注定。且不谈平民女子，就算是出身名门贵胄的女性，也几乎都成了正史忽略的对象，只有以妻女、节妇等依附男性的身份出现时，她们才会破例留下印记。相比而言，墓志铭却有些不同，虽说女性志主的出现频率仍然无法与男性并论，但难能可贵地拥有了自我的叙事。
《彼美淑令》收录的11篇墓志铭解读，其主体正是女性。当我们被裹挟在当下漫无边际的偶像剧、架空剧中，早已理所当然地认为，凡是公主嫔妃没有一个不娇滴任性、凡是皇亲国戚也无一不备受尊崇时，《彼美淑令》则借助于对真实历史的挖掘，向我们展现出了另外一组截然相反的图景。
《陈留公主》里的主人公北魏陈留公主，一生婚姻可谓毫无幸福感可言，先是嫁给北奔入魏的南朝宋文帝之孙刘承绪，虽说也是“公主+王子”的经典“CP”，但对方“少而尫疾（脊骨弯曲）”、体质极弱，明摆着就是赤裸裸的政治联姻；羸弱的刘承绪，婚后不久就一命呜呼，陈留公主寡居多年，又改嫁给了同样北上的琅琊王氏后裔王肃，然而，随着王肃在南朝的妻女投奔而来，一场极为狗血的“三角婚姻”又摆在了陈留公主面前，当她把一切都处理妥当，第二任丈夫王肃也不久去世，遭遇二度寡居的陈留公主，此时才三十岁出头，可谓命途多舛。至此，有过两段婚史的陈留公主，似乎已经坐实了“政治婚姻受害者”的人设，不过，随着更多史料和墓志的拼凑，另一个陌生的陈留公主又浮现了出来。贴附在她身上原本“逆来顺受”的标签隐而不见，取而代之的则是更多女性的独立意识，特别是面对冯太后的逼婚，陈留公主驰马来到皇兄孝文帝的大营，直指冯太后与宫人私通，并自陈誓死不嫁冯夙——如此壮举，就算放置在1500年后的今日，也同样令人称勇。
北宋史学家曾巩在《寄欧阳舍人书》中写道：“史之于善恶无所不书。”相对于史籍的秉笔直书，墓志铭的局限性则体现在趋善避恶上，古往今来的任何一块墓志铭，都很难寻觅到对志主的苛责，也几乎无法触摸到志主的任何不幸。书中的《找回失落于尘土中的故事》一文，以元渠姨的墓志铭为研究对象，三百余字的墓志中，充斥着对元渠姨各种美德的颂扬，在介绍其婚姻时，墓志的撰写者更是浓墨重彩地称赞她与丈夫段韶：“既而作合君子，和如琴瑟，蘋藻成德，绮练增华。”千余年之后，我们虽然已经无法完全洞悉元渠姨婚姻的“幸福指数”，但在北魏末年高氏掌权的时代，元渠姨虽贵为皇亲国戚，其皇室地位早已一落千丈，元渠姨依附于权臣段韶，苟延残喘式的求生状况也可想而知，至少绝非墓志铭描绘的那般简单纯粹、幸福美好。正如罗新在旧作《有所不为的反叛者》一书中所说：“历史越是单一、纯粹、清晰，越是危险，被隐藏、被遗忘、被改写的就越多。”只有当这些鲜活女性的多元性被拼凑出来之时，我们才得以真正触摸她们的体温。
延展历史脉络
史书的叙事重点是历史事件而非历史人物，人物服务于具象化的事件和场景，得到的都是碎片化的呈现；相比而言，墓志铭对个体命运的交代则相对连贯，但笔墨又过多地集中在生世、德行、操守等约定俗成的方面。倘若把两者比照起来，我们不仅可以窥见到更为精彩丰富的人生形态，也有了弥补历史空缺、探究历史真实的另一种可能。
在墓志铭中列举死者的亲族状况，是极为常规的操作，书中收录的《寻找仇妃》一文，从一块稀疏平常的元举墓志，洞察出了极为特殊而珍贵的内容。元举墓志详细介绍了志主四代的宗室情况，不仅填补了《魏书》等现存史料的空白，让我们得以推导出历史人物原本无从考证的生卒年代，同时也隐秘地抛出了一组历史悬念：元举贵为初代宗王的曾祖、祖父，其配偶竟然都是底层官员之女，夫妻身份格外悬殊；而到了世袭王位的父亲和志主，其结姻对象才是高官显贵的女儿。作者以元举曾祖元桢的配偶仇氏为突破口，在对《魏书》《新唐书》等史籍的爬梳剔抉中，让仇氏“罪臣之女”的身份逐渐浮出水面。仇氏因生父被诛，年幼时便被收入宫掖充当“罪奴”，当时“诸王十五，便赐妻别居”，“然所配者，罪入掖庭”。元举的墓志铭尊称仇氏为“曾祖妃”，但实际上，仇氏只不过是当时被用于赏赐和分配的性资源而已；历史的残酷虽未在墓志铭中得到直接展示，但又恰是墓志铭，让难以掩饰的真相浮现了出来。
《北魏最著名的比丘尼僧芝》是《彼美淑令》中最具考证意味的一篇。太武灭佛后，北魏历代皇帝尊崇佛教几乎众所周知，但囿于时代久远，除了帝后礼佛图等传世石刻以及少数著述外，当年佛教传播的情状很多已不为人知。然而，志主僧芝的墓志铭却贡献了诸多弥足珍贵的历史细节，比如，从“（僧芝）诵《涅槃》《法华》《胜鬘》廿余卷”，就可推知，以上三部经典在当时的北魏佛教界已占据极其重要的地位，这在正史中从未有过著述；再结合僧芝时年居住于关中，而《胜鬘》二十多年前才在南朝都城建康首译，又可推知南北佛学并未因政权分裂而交流阻断。又比如，《僧芝墓志》与另一块《慈庆墓志》是北魏唯二两处提到“比丘尼统”这一宗教首领职务的历史记录，倘若如此两块墓志还长埋于地下，我们可能永远只会知道有针对男性僧人的“沙门统”，却不知也有管理女性僧人的“比丘尼统”，“沉默的石头”以微小却不可忽视的作用，一点一点地填充着历史的巨大沟壑。
挖掘个体真相
文学评论家勒内·韦勒克曾经说过：“个体发生史重现种族发生史。”仍以《寻找仇妃》中的仇氏为例，无论史籍还是墓志，对于和仇氏一样的“罪奴”的遭遇，都只是简简单单地描述为“家难”或是“遭家不造”，但潜藏于只言片语背后的却是“全家成年男性被诛、成年与未成年女性入宫为奴的惨痛家史”；同样，在《找回失落于尘土中的故事》一文中，《北史》对元渠姨经历的陈述虽然也只是“匿娄太后家，终文宣世不敢出”这看似平淡的12个字，但在如此轻描淡写的命运书写中，却涌动着北魏末年整个元氏家族风雨飘摇的暗流，北齐文宣帝高洋亲自策划的那场惊天骇地的“天保屠杀”也正席卷而来。
“所有历史都是成王败寇史”，收录在《彼美淑令》中的《常山公主事迹杂缀》，正是以宣武帝登基后，孝文帝之弟元禧遭遇杀戮的故事，铺陈着这样的残酷逻辑。在官修的《魏书》中，元禧被塑造成了“潜受贿赂，阴为威惠”“性骄奢，贪淫财色”的糟糕形象，而在《魏书》之外又几乎没有元禧的任何记录，《常山公主事迹杂缀》细致梳理了常山公主、宁陵公主、李媛华等与元禧密切相关的墓志，但它们对元禧生平事迹的涉及，要么是空白，要么也只有名字。个体叙事已然噤若寒蝉，掌握绝对话语权的正史，之所以在排他的语境下痛下刀笔，无非就是为了证明元禧之死罪有应得，然后，堙灭在这种“罪有应得”之下的，可能就是一个永远都不为人知的真实生命。史书还记载，元禧死后，“诸子乏衣食”，就如同复刻了同时代的陆安保，在与兄弟陆昕争夺袭爵之后“沉废贫贱，不免饥寒”，个体生命的荣辱兴衰，竟在风卷云残的时代洪流中时沉时浮、无所归依。作为对正史的对照，墓志铭这种极具私人化的记事，在宏大叙事之外，让那些独特而丰富的小我生命，在另外的维度铺陈开来，绽放出“人之所以为人”的独特光彩。
“石头”关联着冰冷，是旧石器时代的弹药，是古人堆砌陵寝的用料，似乎从来都不是一个有温度的事物。但当石头承载起文字，自有汉一代开始，以一方墓志的形式安然躺卧在墓穴之中，那些镌刻着个体生命的隐秘叙事，便使其赋予了深沉鲜活的魅力。罗新主编的《彼美淑令：北朝女性的个体生命史》，和他先前的作品《漫长的余生：一个北魏宫女和她的时代》一样，通过对深藏于暗黑之下的墓志铭以及部分现有史料的考证，探寻起那些被遗忘、被忽视的微弱生命和历史片段，把湮没在滔滔巨浪中的“细沙”一粒粒捡拾了起来。
重现多元女性
自“历史（history）”一词诞生以来，其男性叙事（his story）的属性就已经注定。且不谈平民女子，就算是出身名门贵胄的女性，也几乎都成了正史忽略的对象，只有以妻女、节妇等依附男性的身份出现时，她们才会破例留下印记。相比而言，墓志铭却有些不同，虽说女性志主的出现频率仍然无法与男性并论，但难能可贵地拥有了自我的叙事。
《彼美淑令》收录的11篇墓志铭解读，其主体正是女性。当我们被裹挟在当下漫无边际的偶像剧、架空剧中，早已理所当然地认为，凡是公主嫔妃没有一个不娇滴任性、凡是皇亲国戚也无一不备受尊崇时，《彼美淑令》则借助于对真实历史的挖掘，向我们展现出了另外一组截然相反的图景。
《陈留公主》里的主人公北魏陈留公主，一生婚姻可谓毫无幸福感可言，先是嫁给北奔入魏的南朝宋文帝之孙刘承绪，虽说也是“公主+王子”的经典“CP”，但对方“少而尫疾（脊骨弯曲）”、体质极弱，明摆着就是赤裸裸的政治联姻；羸弱的刘承绪，婚后不久就一命呜呼，陈留公主寡居多年，又改嫁给了同样北上的琅琊王氏后裔王肃，然而，随着王肃在南朝的妻女投奔而来，一场极为狗血的“三角婚姻”又摆在了陈留公主面前，当她把一切都处理妥当，第二任丈夫王肃也不久去世，遭遇二度寡居的陈留公主，此时才三十岁出头，可谓命途多舛。至此，有过两段婚史的陈留公主，似乎已经坐实了“政治婚姻受害者”的人设，不过，随着更多史料和墓志的拼凑，另一个陌生的陈留公主又浮现了出来。贴附在她身上原本“逆来顺受”的标签隐而不见，取而代之的则是更多女性的独立意识，特别是面对冯太后的逼婚，陈留公主驰马来到皇兄孝文帝的大营，直指冯太后与宫人私通，并自陈誓死不嫁冯夙——如此壮举，就算放置在1500年后的今日，也同样令人称勇。
北宋史学家曾巩在《寄欧阳舍人书》中写道：“史之于善恶无所不书。”相对于史籍的秉笔直书，墓志铭的局限性则体现在趋善避恶上，古往今来的任何一块墓志铭，都很难寻觅到对志主的苛责，也几乎无法触摸到志主的任何不幸。书中的《找回失落于尘土中的故事》一文，以元渠姨的墓志铭为研究对象，三百余字的墓志中，充斥着对元渠姨各种美德的颂扬，在介绍其婚姻时，墓志的撰写者更是浓墨重彩地称赞她与丈夫段韶：“既而作合君子，和如琴瑟，蘋藻成德，绮练增华。”千余年之后，我们虽然已经无法完全洞悉元渠姨婚姻的“幸福指数”，但在北魏末年高氏掌权的时代，元渠姨虽贵为皇亲国戚，其皇室地位早已一落千丈，元渠姨依附于权臣段韶，苟延残喘式的求生状况也可想而知，至少绝非墓志铭描绘的那般简单纯粹、幸福美好。正如罗新在旧作《有所不为的反叛者》一书中所说：“历史越是单一、纯粹、清晰，越是危险，被隐藏、被遗忘、被改写的就越多。”只有当这些鲜活女性的多元性被拼凑出来之时，我们才得以真正触摸她们的体温。
延展历史脉络
史书的叙事重点是历史事件而非历史人物，人物服务于具象化的事件和场景，得到的都是碎片化的呈现；相比而言，墓志铭对个体命运的交代则相对连贯，但笔墨又过多地集中在生世、德行、操守等约定俗成的方面。倘若把两者比照起来，我们不仅可以窥见到更为精彩丰富的人生形态，也有了弥补历史空缺、探究历史真实的另一种可能。
在墓志铭中列举死者的亲族状况，是极为常规的操作，书中收录的《寻找仇妃》一文，从一块稀疏平常的元举墓志，洞察出了极为特殊而珍贵的内容。元举墓志详细介绍了志主四代的宗室情况，不仅填补了《魏书》等现存史料的空白，让我们得以推导出历史人物原本无从考证的生卒年代，同时也隐秘地抛出了一组历史悬念：元举贵为初代宗王的曾祖、祖父，其配偶竟然都是底层官员之女，夫妻身份格外悬殊；而到了世袭王位的父亲和志主，其结姻对象才是高官显贵的女儿。作者以元举曾祖元桢的配偶仇氏为突破口，在对《魏书》《新唐书》等史籍的爬梳剔抉中，让仇氏“罪臣之女”的身份逐渐浮出水面。仇氏因生父被诛，年幼时便被收入宫掖充当“罪奴”，当时“诸王十五，便赐妻别居”，“然所配者，罪入掖庭”。元举的墓志铭尊称仇氏为“曾祖妃”，但实际上，仇氏只不过是当时被用于赏赐和分配的性资源而已；历史的残酷虽未在墓志铭中得到直接展示，但又恰是墓志铭，让难以掩饰的真相浮现了出来。
《北魏最著名的比丘尼僧芝》是《彼美淑令》中最具考证意味的一篇。太武灭佛后，北魏历代皇帝尊崇佛教几乎众所周知，但囿于时代久远，除了帝后礼佛图等传世石刻以及少数著述外，当年佛教传播的情状很多已不为人知。然而，志主僧芝的墓志铭却贡献了诸多弥足珍贵的历史细节，比如，从“（僧芝）诵《涅槃》《法华》《胜鬘》廿余卷”，就可推知，以上三部经典在当时的北魏佛教界已占据极其重要的地位，这在正史中从未有过著述；再结合僧芝时年居住于关中，而《胜鬘》二十多年前才在南朝都城建康首译，又可推知南北佛学并未因政权分裂而交流阻断。又比如，《僧芝墓志》与另一块《慈庆墓志》是北魏唯二两处提到“比丘尼统”这一宗教首领职务的历史记录，倘若如此两块墓志还长埋于地下，我们可能永远只会知道有针对男性僧人的“沙门统”，却不知也有管理女性僧人的“比丘尼统”，“沉默的石头”以微小却不可忽视的作用，一点一点地填充着历史的巨大沟壑。
挖掘个体真相
文学评论家勒内·韦勒克曾经说过：“个体发生史重现种族发生史。”仍以《寻找仇妃》中的仇氏为例，无论史籍还是墓志，对于和仇氏一样的“罪奴”的遭遇，都只是简简单单地描述为“家难”或是“遭家不造”，但潜藏于只言片语背后的却是“全家成年男性被诛、成年与未成年女性入宫为奴的惨痛家史”；同样，在《找回失落于尘土中的故事》一文中，《北史》对元渠姨经历的陈述虽然也只是“匿娄太后家，终文宣世不敢出”这看似平淡的12个字，但在如此轻描淡写的命运书写中，却涌动着北魏末年整个元氏家族风雨飘摇的暗流，北齐文宣帝高洋亲自策划的那场惊天骇地的“天保屠杀”也正席卷而来。
“所有历史都是成王败寇史”，收录在《彼美淑令》中的《常山公主事迹杂缀》，正是以宣武帝登基后，孝文帝之弟元禧遭遇杀戮的故事，铺陈着这样的残酷逻辑。在官修的《魏书》中，元禧被塑造成了“潜受贿赂，阴为威惠”“性骄奢，贪淫财色”的糟糕形象，而在《魏书》之外又几乎没有元禧的任何记录，《常山公主事迹杂缀》细致梳理了常山公主、宁陵公主、李媛华等与元禧密切相关的墓志，但它们对元禧生平事迹的涉及，要么是空白，要么也只有名字。个体叙事已然噤若寒蝉，掌握绝对话语权的正史，之所以在排他的语境下痛下刀笔，无非就是为了证明元禧之死罪有应得，然后，堙灭在这种“罪有应得”之下的，可能就是一个永远都不为人知的真实生命。史书还记载，元禧死后，“诸子乏衣食”，就如同复刻了同时代的陆安保，在与兄弟陆昕争夺袭爵之后“沉废贫贱，不免饥寒”，个体生命的荣辱兴衰，竟在风卷云残的时代洪流中时沉时浮、无所归依。作为对正史的对照，墓志铭这种极具私人化的记事，在宏大叙事之外，让那些独特而丰富的小我生命，在另外的维度铺陈开来，绽放出“人之所以为人”的独特光彩。
伴随着PACE DAY超大礼盒的开启，上千名锦江员工走进五彩缤纷的嘉年华创意市集，30个不同主题特色的创意摊位、各大锦江IP人偶集体出街巡游、各种好玩好看的互动环节和乐队表演，现场欢笑不断……近日，以“画好最大同心圆 4月29日，格力电器发布2023年全年业绩报告。2023年，格力电器实现营业收入2039.79亿元，同比上涨7.93%；归母净利润290.17亿元，同比上涨18.41%；基本每股收益5.22元。公告还披露，本次拟向全体股东每10股派发现金红利23.8元（含税）。 为了京昆新歌剧《凯撒》的上海演出，当代传奇剧场艺术总监、著名演员吴兴国提前一周抵沪，与“昆曲王子”张军一起排练。今年2月，这部用京剧和昆曲演绎的莎士比亚名剧《凯撒大帝》在第52届香港艺 近日，岭南控股发布2024年一季度财报。财报显示，岭南控股2024年一季度实现营业收入9.01亿元，同比增长89.02%;归属于上市公司股东净利润2,411.25万元，同比增长176.89%;归属于上市公司股东的扣除非经常性损益的净利润2,4 著名历史学家阎崇年今年迎来90岁大寿。近日，他来到北京三联韬奋书店美术馆总店，同生活·读书·新知三联书店总经理宋志军畅叙“我与清史研究”。在对谈中，阎崇年先生就自己如何走上 中国建设银行发布2024年一季度业绩报告显示，建行全面支持“三大工程”，积极主动做好项目对接和综合服务。目前，在保障性住房领域，建行已实现对第一批清单内项目的全部对接;“平急两用”领域对接项目271个;城中村改造 。本文链接：让“沉默的石头”来发声http://www.sushuapos.com/show-6-10060-0.html
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