3月的山西大同，乍暖还寒，到访云冈石窟的游客依旧热情不减。跟随云冈研究院院长杭侃，我们一起回望这段跨越1500多年的历史。云冈石窟的开凿始于北魏时期，它是佛教传入中国后，第一次以皇家的力量主持开凿的石窟群，有“真容巨壮”“穷诸巧丽”之誉。云冈石窟现存主要洞窟45个，附属洞窟209个，大小造像5.9万余尊，2001年被联合国列入世界遗产名录。第20窟露天大佛是云冈石窟的标志性景观，然而，我们并没有在这里过多停留，杭侃把我们带到了他更感兴趣的另一个地方。
第三窟是云冈石窟中规模最大的洞窟，而且是一个未完工的洞窟。窟内留下了大量的石窟开凿、取石和后世修补及使用痕迹，是了解古代石窟营造工程的珍贵实物资料。
云冈石窟开凿在砂岩体上，地质情况非常复杂，有的地方岩层有十几层，有的里面还有软弱岩层，千百年来在风蚀、雨水冲刷等侵蚀下，石窟面临岩体裂隙、水患、风化等多种病害的威胁。
云冈石窟第四窟也是一个未完工的洞窟，它的南壁窟门上方有北魏正光纪年铭记，这是云冈石窟现存最晚的铭记，但由于风化严重，如今已经剥蚀殆尽。
今年是杭侃担任云冈研究院院长的第四年。刚刚过去的全国两会，作为全国人大代表，杭侃在首场“代表通道”回答记者提问时曾表示，今后将在洞窟病害研究和保护材料研制等方面持续加大科技投入力度。
记者：你感觉到头疼的是什么？如果说到文保说到修复，这个时候最缺什么？
云冈研究院院长 杭侃：应该说还是最缺人员和技术，因为我们过去老是说资金的问题，但是现在国家经济发展了，资金我们倒是基本上有保证了。但是我们现在对于技术上的要求很高，过去我们把一些相对比较好处理的，比如说危岩体加固这一部分工作给做了，但是现在留下来的比如说像风化这些问题那是一直头疼，而且也不光是我们一个石窟，是普遍面临这样的问题。
成为云冈研究院院长之前，杭侃是北京大学考古文博学院的一名教授，考古学专业出身的他师从考古学泰斗宿白先生，主要研究领域集中在宋元考古、佛教艺术、古代建筑、博物馆学与文化遗产保护等方面。2021年，云冈研究院正式成立，杭侃被任命为院长。
云冈石窟第六窟目前仍在搭架进行维护。如今，对石窟的预防性保护、精细化维护已成为杭侃的工作重点。
云冈石窟第六窟是一座中心柱窟，整个洞窟富丽堂皇，雕饰精美，被誉为“云冈第一伟观”，然而，这个世界雕刻艺术史上的奇迹也难抵1500余年岁月的侵蚀。
这是一场与时间的赛跑。严重的风化让这个不可移动的石质文物的保护，成为世界性难题。
近年来，云冈研究院与国内多所高校院所展开文物保护新材料研究合作，期望将研究成果逐步应用到石窟本体的保护工程中。
在保护好石窟本体文物的同时，为实现文物信息永久保存、永续利用，数字化是必经之路。2021年，数字云冈先进计算中心建成，每秒234万亿次的计算能力建立的全息数据档案，将把这座千年石窟留给下一个千年。
记者：因为我们现在更熟悉敦煌已经把数字化工作做得比较充分了，你觉得你们现在还差在哪？
杭侃：因为敦煌起步早，到现在都是我们学习的榜样。但是敦煌它正是因为起步早，可能我们现在技术迭代比较快。所以从技术迭代的角度来说我们并不落后。我们现在的精度已经到了0.03毫米了，但是那样需要的算力是非常大的。我们这有一个超算中心，超算中心是什么概念？就是你看到的一个洞窟的运算能力，要和一个中等城市的，我们叫智慧城市，那个量是一样的。云冈它是一个皇家工程，所以那个像都特别大，敦煌它很多洞窟比较小，另外敦煌它的壁画非常精彩，但是壁画是二维的，所以相对扫描起来相对来说容易，但是我们这个地方它一个是大，第二个就是雕刻的手法多。所以像你看到的第六窟，我们到现在都没有拿得出来，大家都能认可的采集方案。
云冈石窟大小造像5.9万余尊，且结构复杂，造成采集的数据量巨大，数字化处理的时间较长。这意味着，完成云冈石窟的全部数据采集、数字化处理还需要一段时间。
数字化手段不仅能让文物永生，还能突破时间和空间限制，给公众提供新的游览方式。可移动的3D打印复制洞窟、云冈石窟VR体验……在数字化时代，原本不可移动的石窟艺术以“年轻”的呈现方式“活起来、动起来”。
杭侃曾在北京大学考古文博学院发起“源流运动”，创立“考古·艺术·设计”交流平台，意图探寻融合传统与现代的设计，解放古物，唤醒创造力，让传统美重归日常。成为云冈研究院院长之后，他把“源流”的理念也沿用到了云冈石窟的传承和创新上。
杭侃：源就是面向过去，因为我们面临着一个大的宝库，流就是面向未来。古和今到底是一个什么样的关系？我们就想解决这么一个问题。现在表述得比较多的，就是怎么样让文物活起来。
记者：当你到石窟里面去看着这些很精美的、很震撼人心的这些雕像也好，还是墙壁上的种种的艺术造型也好，尤其是一些很美的建筑，你可以凝视它的眼睛的时候，你会有什么样的感觉？
杭侃：可能跟年龄有关，我现在是越来越喜欢静，包括越来越喜欢独处。我觉得可能它就是一个对话，想知道它想说什么、它想表达什么。另外一方面，美的东西就会觉得它美。所以我现在做的另外一件事，是希望更多的人，不仅仅是我，跟着艺术家，能够重新发现云冈之美。
3月的山西大同，乍暖还寒，到访云冈石窟的游客依旧热情不减。跟随云冈研究院院长杭侃，我们一起回望这段跨越1500多年的历史。云冈石窟的开凿始于北魏时期，它是佛教传入中国后，第一次以皇家的力量主持开凿的石窟群，有“真容巨壮”“穷诸巧丽”之誉。云冈石窟现存主要洞窟45个，附属洞窟209个，大小造像5.9万余尊，2001年被联合国列入世界遗产名录。第20窟露天大佛是云冈石窟的标志性景观，然而，我们并没有在这里过多停留，杭侃把我们带到了他更感兴趣的另一个地方。
第三窟是云冈石窟中规模最大的洞窟，而且是一个未完工的洞窟。窟内留下了大量的石窟开凿、取石和后世修补及使用痕迹，是了解古代石窟营造工程的珍贵实物资料。
云冈石窟开凿在砂岩体上，地质情况非常复杂，有的地方岩层有十几层，有的里面还有软弱岩层，千百年来在风蚀、雨水冲刷等侵蚀下，石窟面临岩体裂隙、水患、风化等多种病害的威胁。
云冈石窟第四窟也是一个未完工的洞窟，它的南壁窟门上方有北魏正光纪年铭记，这是云冈石窟现存最晚的铭记，但由于风化严重，如今已经剥蚀殆尽。
今年是杭侃担任云冈研究院院长的第四年。刚刚过去的全国两会，作为全国人大代表，杭侃在首场“代表通道”回答记者提问时曾表示，今后将在洞窟病害研究和保护材料研制等方面持续加大科技投入力度。
记者：你感觉到头疼的是什么？如果说到文保说到修复，这个时候最缺什么？
云冈研究院院长 杭侃：应该说还是最缺人员和技术，因为我们过去老是说资金的问题，但是现在国家经济发展了，资金我们倒是基本上有保证了。但是我们现在对于技术上的要求很高，过去我们把一些相对比较好处理的，比如说危岩体加固这一部分工作给做了，但是现在留下来的比如说像风化这些问题那是一直头疼，而且也不光是我们一个石窟，是普遍面临这样的问题。
成为云冈研究院院长之前，杭侃是北京大学考古文博学院的一名教授，考古学专业出身的他师从考古学泰斗宿白先生，主要研究领域集中在宋元考古、佛教艺术、古代建筑、博物馆学与文化遗产保护等方面。2021年，云冈研究院正式成立，杭侃被任命为院长。
云冈石窟第六窟目前仍在搭架进行维护。如今，对石窟的预防性保护、精细化维护已成为杭侃的工作重点。
云冈石窟第六窟是一座中心柱窟，整个洞窟富丽堂皇，雕饰精美，被誉为“云冈第一伟观”，然而，这个世界雕刻艺术史上的奇迹也难抵1500余年岁月的侵蚀。
这是一场与时间的赛跑。严重的风化让这个不可移动的石质文物的保护，成为世界性难题。
近年来，云冈研究院与国内多所高校院所展开文物保护新材料研究合作，期望将研究成果逐步应用到石窟本体的保护工程中。
在保护好石窟本体文物的同时，为实现文物信息永久保存、永续利用，数字化是必经之路。2021年，数字云冈先进计算中心建成，每秒234万亿次的计算能力建立的全息数据档案，将把这座千年石窟留给下一个千年。
记者：因为我们现在更熟悉敦煌已经把数字化工作做得比较充分了，你觉得你们现在还差在哪？
杭侃：因为敦煌起步早，到现在都是我们学习的榜样。但是敦煌它正是因为起步早，可能我们现在技术迭代比较快。所以从技术迭代的角度来说我们并不落后。我们现在的精度已经到了0.03毫米了，但是那样需要的算力是非常大的。我们这有一个超算中心，超算中心是什么概念？就是你看到的一个洞窟的运算能力，要和一个中等城市的，我们叫智慧城市，那个量是一样的。云冈它是一个皇家工程，所以那个像都特别大，敦煌它很多洞窟比较小，另外敦煌它的壁画非常精彩，但是壁画是二维的，所以相对扫描起来相对来说容易，但是我们这个地方它一个是大，第二个就是雕刻的手法多。所以像你看到的第六窟，我们到现在都没有拿得出来，大家都能认可的采集方案。
云冈石窟大小造像5.9万余尊，且结构复杂，造成采集的数据量巨大，数字化处理的时间较长。这意味着，完成云冈石窟的全部数据采集、数字化处理还需要一段时间。
数字化手段不仅能让文物永生，还能突破时间和空间限制，给公众提供新的游览方式。可移动的3D打印复制洞窟、云冈石窟VR体验……在数字化时代，原本不可移动的石窟艺术以“年轻”的呈现方式“活起来、动起来”。
杭侃曾在北京大学考古文博学院发起“源流运动”，创立“考古·艺术·设计”交流平台，意图探寻融合传统与现代的设计，解放古物，唤醒创造力，让传统美重归日常。成为云冈研究院院长之后，他把“源流”的理念也沿用到了云冈石窟的传承和创新上。
杭侃：源就是面向过去，因为我们面临着一个大的宝库，流就是面向未来。古和今到底是一个什么样的关系？我们就想解决这么一个问题。现在表述得比较多的，就是怎么样让文物活起来。
记者：当你到石窟里面去看着这些很精美的、很震撼人心的这些雕像也好，还是墙壁上的种种的艺术造型也好，尤其是一些很美的建筑，你可以凝视它的眼睛的时候，你会有什么样的感觉？
杭侃：可能跟年龄有关，我现在是越来越喜欢静，包括越来越喜欢独处。我觉得可能它就是一个对话，想知道它想说什么、它想表达什么。另外一方面，美的东西就会觉得它美。所以我现在做的另外一件事，是希望更多的人，不仅仅是我，跟着艺术家，能够重新发现云冈之美。
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