莎拉·布莱曼
太阳东升西落，这是自然规律。四月的北京，每天黄昏时分都有大量行色匆匆的观众赶往东边追“日落”，因为市场规律。让观众甘之如饴的“光芒”，是在北京艺术中心上演的音乐剧《日落大道》。
演员与角色完美契合
音乐剧《日落大道》改编自1950年比利·怀尔德导演的黑白电影，讲述默片时代的女明星诺玛·戴斯蒙德被有声电影抛弃后，和籍籍无名的年轻编剧乔·吉利斯相遇，二人随之产生一系列情感纠葛，导致无法挽回的悲惨结局。电影的剧本、演员、配乐、摄影，斩获多项国际电影专业奖项，是黑白电影中的经典之作。
1993年，该片被改编成音乐剧，作曲是创作出《猫》《歌剧魅影》等经典音乐剧的韦伯。资料记载，原本音乐剧《日落大道》是韦伯为青春正盛的莎拉·布莱曼量身打造之作，但由于各种原因，莎拉·布莱曼错过了该剧。此后的30年，她也基本没有出演过音乐剧。2024年，莎拉·布莱曼宣布重回音乐剧舞台，选择的剧目正是《日落大道》。
相信很多人都是冲着莎拉·布莱曼的名字走进剧场的。在观众心中，她是音色空灵的美声天使，是初代克莉丝汀（音乐剧《歌剧魅影》的女主角），是2008年在鸟巢唱响北京奥运会主题曲《我和你》的灵魂歌者。
但这一次，在音乐剧舞台上，她的表现让很多观众感到唏嘘。衰老、发福、美人迟暮……一些观众看戏之后在社交媒体上发出这些关键词。的确，莎拉·布莱曼已经65岁了，样貌和嗓音都在走下坡路，但这样的状态恰恰完美契合了女主人公诺玛·戴斯蒙德——一个过气女明星的状态。
诺玛曾是观众心目中的女神，片方的摇钱树，媒体追逐的对象，她的每一部作品都受到热烈的欢迎和巨大的关注。但当有声电影诞生，默片很快被淘汰，诺玛成了观众回忆中的美好，片方和媒体的弃子。她看似毫不在乎，但其实一直被内心的不甘撕扯，渴望回到灯光下，回到片场，享受镜头和观众的注目。
音乐剧淡化了电影版诺玛的躁郁癫狂，莎拉·布莱曼的表演痴情、柔弱、妩媚，优美的音乐和唱段极大增强了全剧的抒情性，让故事少了几分悬疑阴鸷的色彩，多了几分言情和脆弱。
舞台上总是一袭黑衣的诺玛，暗示着她早被光芒遗忘，被黑暗淹没。30年前的莎拉·布莱曼可以奉献完美的高音、姣好的容貌，但现在的她不需要演，花无百日红，人无再少年，她的每一条皱纹都是曾经万众瞩目的证明，不够连贯的气息和偶尔失控的音准都是岁月的注脚。
有“日落”就有“日出”
莎拉·布莱曼是勇敢的，她当然能预知观众的不满甚至是批评，但她并不畏惧。她和观众一起走上“日落大道”，一起直面世人对衰老的恐惧和对女演员的苛责。
演艺行业仿佛有个不成文的规律，男演员老了可以更“值钱”，就算观众不断吐槽莱昂纳多·迪卡普里奥失于身材管理，“盛世美颜”不再，也会继续关注他的演技和作品。但是对女演员却另有标准，舞台上、银幕上，女演员接近中年就得接受演配角甚至无戏可演的境遇。
世界上从来不缺少18岁的少女，世界上也不能只有18岁的少女，青春貌美不该是衡量演员水平的标准。清晨、正午和黄昏，有太阳的时时刻刻都很美。如何打破年龄焦虑和容貌焦虑，让演技成为评价演员最重要的标准，让演员的价值不被“日落”遮蔽，是值得观众和从业者共同思考的问题。
有趣的是，同样是在去年，标志着卓别林向有声电影妥协的影片《舞台春秋》，被日本的创作者改编成音乐剧搬上舞台。《舞台春秋》同样是诞生于上世纪50年代的电影作品，同样描写的是默片被历史淘汰后演员的困境。在相近的时间，不同国家、不同创作团体改编相似题材的老电影，从中不难看出演艺人士对当下的创作环境流露出的焦虑。
在短视频飞速发展、微短剧势不可挡的当下，电影和舞台剧的确面临着很大挑战，观众习惯了碎片化和高度浓缩的信息传递方式，对娓娓道来的叙述逐渐失去耐心。尤其AI技术越来越成熟，电视台已经可以用AI主播取代真人主持，AI不会疲劳、不会生病、不会犯错、不会塌房，未来真人演员会不会彻底失去登台机会？
默片会被有声电影取代，黑白电影会被彩色电影取代，之后还有3D、IMAX……技术永远在发展，每天都有一轮新的太阳升起来，与其沉浸在旧日的荣光里，被淹没被淘汰，不如学会接受或者适应。默片时代过后，卓别林及时跟上了时代，开始拍摄有声电影，虽然不复默片时期的荣耀，但起码他努力过。在时代洪流中，个体不一定能改变车轮前进的方向，但人类最擅长适应和进化，永远会有一群人像夸父一样，追着太阳，不死不休。
照见欲望带来的错觉
这版《日落大道》经过重新编排，完成度很高，歌舞都保持了不错的水准。舞美设计延续了原版的华美，力求表现好莱坞黄金时代的奢华与衰败，只是舞台上豪宅庄园的实景实在不便迁换，只能用灯光区分演出区域，这让个别场次的时空交待略显混乱。
剧中男主人公乔的悲剧颇具现实意义。一个籍籍无名的小编剧，阴错阳差结识了昔日的大明星，并且得到了对方的青睐。如果说诺玛的困境是衰老、过气、不甘，那么乔的困境就是贪婪、虚荣、平凡，他渴望成功，想走捷径，又不愿意接受衰老和神经质的诺玛，贪恋着年轻女人的温柔和理解，但是又怎么可能只享受诺玛带来的财富和便利，不接受她的管制和约束？
大家常说，演艺圈是名利场，身在其中很难不迷失。演艺又是一种很残忍的职业，从业者靠消耗自己的容貌、身材、特长、技艺、文化、经历取悦观众，必须寻找自我和角色之间微妙的平衡。有的人被台前耀眼的光芒迷惑，误以为自己就等于流量和数据，就是价值的全部。但流量如一阵风，捉摸不定；如一副枷锁，很难逃脱，而人被消费到极致也会成为一种符号。在按照颜值分配资源、按照地位分配尊重的演艺名利场，每一次日出都是一次洗牌。《日落大道》是一个寓言，也是一面镜子，照见充满欲望和被欲望吞噬的你我他。
“我没有变小，是画面变大了。”好莱坞的日落大道是默片消亡的地点，也是无法阻挡黑夜降临的绝望。故事从一开始就写好了结局：诺玛自己写了一个剧本《莎乐美》，并希望再当一次女主角，借此重回大众视线。最终，她以另一种方式做到了——她用生命写好了剧本，在万众瞩目中“亲吻圣人冰冷的头颅”。日落大道上，金色阳光下的棕榈树洒下阴影，像极了片场的上场通道，诺玛跳起生命中最后一舞，亲手埋葬默片时代最后的辉煌。台下，坐在黑暗中的观众，见证了日渐西沉但依旧光彩夺目的莎拉·布莱曼和所有演员一起，完成了献给电影黄金时代的挽歌。（北京青年报 王甦 供图/国家大剧院）
莎拉·布莱曼
太阳东升西落，这是自然规律。四月的北京，每天黄昏时分都有大量行色匆匆的观众赶往东边追“日落”，因为市场规律。让观众甘之如饴的“光芒”，是在北京艺术中心上演的音乐剧《日落大道》。
演员与角色完美契合
音乐剧《日落大道》改编自1950年比利·怀尔德导演的黑白电影，讲述默片时代的女明星诺玛·戴斯蒙德被有声电影抛弃后，和籍籍无名的年轻编剧乔·吉利斯相遇，二人随之产生一系列情感纠葛，导致无法挽回的悲惨结局。电影的剧本、演员、配乐、摄影，斩获多项国际电影专业奖项，是黑白电影中的经典之作。
1993年，该片被改编成音乐剧，作曲是创作出《猫》《歌剧魅影》等经典音乐剧的韦伯。资料记载，原本音乐剧《日落大道》是韦伯为青春正盛的莎拉·布莱曼量身打造之作，但由于各种原因，莎拉·布莱曼错过了该剧。此后的30年，她也基本没有出演过音乐剧。2024年，莎拉·布莱曼宣布重回音乐剧舞台，选择的剧目正是《日落大道》。
相信很多人都是冲着莎拉·布莱曼的名字走进剧场的。在观众心中，她是音色空灵的美声天使，是初代克莉丝汀（音乐剧《歌剧魅影》的女主角），是2008年在鸟巢唱响北京奥运会主题曲《我和你》的灵魂歌者。
但这一次，在音乐剧舞台上，她的表现让很多观众感到唏嘘。衰老、发福、美人迟暮……一些观众看戏之后在社交媒体上发出这些关键词。的确，莎拉·布莱曼已经65岁了，样貌和嗓音都在走下坡路，但这样的状态恰恰完美契合了女主人公诺玛·戴斯蒙德——一个过气女明星的状态。
诺玛曾是观众心目中的女神，片方的摇钱树，媒体追逐的对象，她的每一部作品都受到热烈的欢迎和巨大的关注。但当有声电影诞生，默片很快被淘汰，诺玛成了观众回忆中的美好，片方和媒体的弃子。她看似毫不在乎，但其实一直被内心的不甘撕扯，渴望回到灯光下，回到片场，享受镜头和观众的注目。
音乐剧淡化了电影版诺玛的躁郁癫狂，莎拉·布莱曼的表演痴情、柔弱、妩媚，优美的音乐和唱段极大增强了全剧的抒情性，让故事少了几分悬疑阴鸷的色彩，多了几分言情和脆弱。
舞台上总是一袭黑衣的诺玛，暗示着她早被光芒遗忘，被黑暗淹没。30年前的莎拉·布莱曼可以奉献完美的高音、姣好的容貌，但现在的她不需要演，花无百日红，人无再少年，她的每一条皱纹都是曾经万众瞩目的证明，不够连贯的气息和偶尔失控的音准都是岁月的注脚。
有“日落”就有“日出”
莎拉·布莱曼是勇敢的，她当然能预知观众的不满甚至是批评，但她并不畏惧。她和观众一起走上“日落大道”，一起直面世人对衰老的恐惧和对女演员的苛责。
演艺行业仿佛有个不成文的规律，男演员老了可以更“值钱”，就算观众不断吐槽莱昂纳多·迪卡普里奥失于身材管理，“盛世美颜”不再，也会继续关注他的演技和作品。但是对女演员却另有标准，舞台上、银幕上，女演员接近中年就得接受演配角甚至无戏可演的境遇。
世界上从来不缺少18岁的少女，世界上也不能只有18岁的少女，青春貌美不该是衡量演员水平的标准。清晨、正午和黄昏，有太阳的时时刻刻都很美。如何打破年龄焦虑和容貌焦虑，让演技成为评价演员最重要的标准，让演员的价值不被“日落”遮蔽，是值得观众和从业者共同思考的问题。
有趣的是，同样是在去年，标志着卓别林向有声电影妥协的影片《舞台春秋》，被日本的创作者改编成音乐剧搬上舞台。《舞台春秋》同样是诞生于上世纪50年代的电影作品，同样描写的是默片被历史淘汰后演员的困境。在相近的时间，不同国家、不同创作团体改编相似题材的老电影，从中不难看出演艺人士对当下的创作环境流露出的焦虑。
在短视频飞速发展、微短剧势不可挡的当下，电影和舞台剧的确面临着很大挑战，观众习惯了碎片化和高度浓缩的信息传递方式，对娓娓道来的叙述逐渐失去耐心。尤其AI技术越来越成熟，电视台已经可以用AI主播取代真人主持，AI不会疲劳、不会生病、不会犯错、不会塌房，未来真人演员会不会彻底失去登台机会？
默片会被有声电影取代，黑白电影会被彩色电影取代，之后还有3D、IMAX……技术永远在发展，每天都有一轮新的太阳升起来，与其沉浸在旧日的荣光里，被淹没被淘汰，不如学会接受或者适应。默片时代过后，卓别林及时跟上了时代，开始拍摄有声电影，虽然不复默片时期的荣耀，但起码他努力过。在时代洪流中，个体不一定能改变车轮前进的方向，但人类最擅长适应和进化，永远会有一群人像夸父一样，追着太阳，不死不休。
照见欲望带来的错觉
这版《日落大道》经过重新编排，完成度很高，歌舞都保持了不错的水准。舞美设计延续了原版的华美，力求表现好莱坞黄金时代的奢华与衰败，只是舞台上豪宅庄园的实景实在不便迁换，只能用灯光区分演出区域，这让个别场次的时空交待略显混乱。
剧中男主人公乔的悲剧颇具现实意义。一个籍籍无名的小编剧，阴错阳差结识了昔日的大明星，并且得到了对方的青睐。如果说诺玛的困境是衰老、过气、不甘，那么乔的困境就是贪婪、虚荣、平凡，他渴望成功，想走捷径，又不愿意接受衰老和神经质的诺玛，贪恋着年轻女人的温柔和理解，但是又怎么可能只享受诺玛带来的财富和便利，不接受她的管制和约束？
大家常说，演艺圈是名利场，身在其中很难不迷失。演艺又是一种很残忍的职业，从业者靠消耗自己的容貌、身材、特长、技艺、文化、经历取悦观众，必须寻找自我和角色之间微妙的平衡。有的人被台前耀眼的光芒迷惑，误以为自己就等于流量和数据，就是价值的全部。但流量如一阵风，捉摸不定；如一副枷锁，很难逃脱，而人被消费到极致也会成为一种符号。在按照颜值分配资源、按照地位分配尊重的演艺名利场，每一次日出都是一次洗牌。《日落大道》是一个寓言，也是一面镜子，照见充满欲望和被欲望吞噬的你我他。
“我没有变小，是画面变大了。”好莱坞的日落大道是默片消亡的地点，也是无法阻挡黑夜降临的绝望。故事从一开始就写好了结局：诺玛自己写了一个剧本《莎乐美》，并希望再当一次女主角，借此重回大众视线。最终，她以另一种方式做到了——她用生命写好了剧本，在万众瞩目中“亲吻圣人冰冷的头颅”。日落大道上，金色阳光下的棕榈树洒下阴影，像极了片场的上场通道，诺玛跳起生命中最后一舞，亲手埋葬默片时代最后的辉煌。台下，坐在黑暗中的观众，见证了日渐西沉但依旧光彩夺目的莎拉·布莱曼和所有演员一起，完成了献给电影黄金时代的挽歌。（北京青年报 王甦 供图/国家大剧院）
2月1日消息，据国内多家媒体报道，央视和各卫视地方台的春晚正在彩排或制作中，不少晚会也陆续官宣阵容。今年各台春晚从小年夜陆续播放到大年初一，不同风格的晚会带来不同的欢乐，引发观众期待。据了解，20 古装悬疑探案剧《大唐狄公案》硬核开播！2月6日21:30起登陆CCTV-8播出，优酷全网独播。该剧由中央电视台、优酷、儒意影业、贰零壹陆影视、雷海观浪影视出品，贰零壹陆影视摄制，张嘉益任艺术总监，改 近日，由东北代表性说唱歌手陈近南演唱的《吉临吉林》侠气上线，该曲以“吉林十大风景”为主题灵感，将东北吉林的自然风光与滚烫人情绘入歌词与旋律，用独特的笔触与视角向大家介绍了诸多吉城旅游文 龙腾瑞气春来到，陕北年味儿正当“潮”。当《品物皆春》遇到陕北榆林，碰撞出一股“年味儿里的榆林范儿”：陕北大秧歌、横山老腰鼓、锣鼓吹打乐、榆林小曲、米脂唢呐，以及各种民间乐器和非遗项目在 “哈尔的头发为什么会变色”是最新上映的热门电视剧中的重要桥段之一，这部剧在吸引了大批观众的关注同时也在剧情和演员表现方面取得了相当成功，堪称一部成功的佳作。哈尔的头发为什么会变色是最近非常 随着电视剧的热播，“大唐狄公案追剧日历是什么”也逐渐引起了广大粉丝的关注，众所周知该剧一经播出，就以其精彩的剧情，精良的制作，精心的演绎，受到了观众的一致好评，拿下了收视第一的宝座，是非常值得一看的好 。本文链接：莎拉·布莱曼30年前量身定制之作，也是30年后重返音乐剧舞台之作http://www.sushuapos.com/show-7-19849-0.html
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