近日，知名京剧演员王珮瑜在采访时谈到对短剧的看法，“短剧实际上具有戏曲属性，要在短时间内把事情说明白，你会觉得不可思议，翻个跟头就到了，这就是完完全全的戏曲，有很多梦幻的东西。”王珮瑜表示，短剧虽然没有使用戏曲的表现形式，但短剧的跌宕、铺排，剧情的夸张、不平常，都非常戏剧，具有戏曲属性。
王珮瑜对短剧和戏曲关系的思考，点明了短剧的艺术价值，是对“短剧热”这一社会现象的探讨，也是一次对传统戏曲传承的现代解读。这一定程度上解释了短剧为何广泛受到观众的喜爱，并吸引了品牌、媒体、政府等各社会主体的参与。
这一年多来，短剧的风吹到了各行各业。短剧开辟了文旅宣传新路径，国家广电总局提出“跟着微短剧去旅行”，为拍摄取景地的文旅产业带去了收益；各大品牌加入短剧赛道，韩束、星巴克、洁丽雅等品牌拍短剧做品宣、营销带货；深圳卫健委请医生出镜拍科普短剧“让知识不经意间划过大脑”，取得了更好的科普效果；多家头部公募基金也发布了短剧作品，以喜闻乐见的形式做投资者教育，培养投资者的风险意识，有利于市场健康。
短剧究竟有何魅力？北京师范大学艺术与传媒学院教授胡智锋认为，从本质上看，短剧仍然是一种剧集艺术，“尽管短剧在产业实践层面展现出日趋多元的复杂面貌，但其作为剧集艺术的本质却从未改变。无论是由专业的影视公司制作，还是由个人创作者制作，无论是在长短视频平台上线，还是以小程序作为播放终端，短剧都具备与传统剧集相同的故事性、戏剧性、人物扮演性、分集叙事等艺术特征，以此带给观众独特的审美体验。”在胡智锋看来，由于短剧的单集时长被大幅缩减，其叙事节奏和情节张力达到了前所未有的高度，叠加上竖屏剧与手机移动终端适配，最终实现了最低成本的传播与观看。
据中国互联网网络信息中心(CNNIC)数据，截至2024年6月，我国微短剧用户规模达5.76亿，占整体网民52.4%，预估2024年我国微短剧市场规模将达504.4亿元，同比增长34.9%。从供需关系看短剧市场，用户需求端的增长，必将带来供给端的持续改善。随着周星驰、李若彤等专业影视工作者加入短剧创作者行列，短剧也在不断走向精品化、专业化、规范化，有望像网络剧一样迎来《繁花》《我的阿勒泰》等有代表性的精品佳作。
在艺术发展历程中，广播、电影、电视等新媒介的出现，都会对艺术创作产生变革式的影响。有文艺评论者认为，微短剧和长视频的区别，不仅仅是时间的“短”和“长”、屏幕的“小”和“大”，而是由长短、大小之区别带来的美学特质和艺术规律上的不同。微短剧刚刚开始萌芽，仍有很多内容上的可能性待多维呈现，应给予充分的生长空间。
伴随短剧市场的高速扩容，短剧带来的经济效益、社会效益也备受期待。今年10月，国家广电总局网络视听司启动 “微短剧里看品牌”创作计划，旨在发挥微短剧赋能千行百业的作用，携手探索微短剧支持品牌融合传播的新路径，为内容创作和品牌传播双向赋能。中国人民大学新闻学院视听传播系副教授何天平表示：“未来会有更多可能的‘微短剧+’形态，如‘微短剧+技术’‘微短剧+实体经济’‘微短剧+品牌’等，这也为微短剧的发展带来更多想象空间。”
（本文来源：人民政协网。本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。文章观点非本网观点，仅供读者参考。）
近日，知名京剧演员王珮瑜在采访时谈到对短剧的看法，“短剧实际上具有戏曲属性，要在短时间内把事情说明白，你会觉得不可思议，翻个跟头就到了，这就是完完全全的戏曲，有很多梦幻的东西。”王珮瑜表示，短剧虽然没有使用戏曲的表现形式，但短剧的跌宕、铺排，剧情的夸张、不平常，都非常戏剧，具有戏曲属性。
王珮瑜对短剧和戏曲关系的思考，点明了短剧的艺术价值，是对“短剧热”这一社会现象的探讨，也是一次对传统戏曲传承的现代解读。这一定程度上解释了短剧为何广泛受到观众的喜爱，并吸引了品牌、媒体、政府等各社会主体的参与。
这一年多来，短剧的风吹到了各行各业。短剧开辟了文旅宣传新路径，国家广电总局提出“跟着微短剧去旅行”，为拍摄取景地的文旅产业带去了收益；各大品牌加入短剧赛道，韩束、星巴克、洁丽雅等品牌拍短剧做品宣、营销带货；深圳卫健委请医生出镜拍科普短剧“让知识不经意间划过大脑”，取得了更好的科普效果；多家头部公募基金也发布了短剧作品，以喜闻乐见的形式做投资者教育，培养投资者的风险意识，有利于市场健康。
短剧究竟有何魅力？北京师范大学艺术与传媒学院教授胡智锋认为，从本质上看，短剧仍然是一种剧集艺术，“尽管短剧在产业实践层面展现出日趋多元的复杂面貌，但其作为剧集艺术的本质却从未改变。无论是由专业的影视公司制作，还是由个人创作者制作，无论是在长短视频平台上线，还是以小程序作为播放终端，短剧都具备与传统剧集相同的故事性、戏剧性、人物扮演性、分集叙事等艺术特征，以此带给观众独特的审美体验。”在胡智锋看来，由于短剧的单集时长被大幅缩减，其叙事节奏和情节张力达到了前所未有的高度，叠加上竖屏剧与手机移动终端适配，最终实现了最低成本的传播与观看。
据中国互联网网络信息中心(CNNIC)数据，截至2024年6月，我国微短剧用户规模达5.76亿，占整体网民52.4%，预估2024年我国微短剧市场规模将达504.4亿元，同比增长34.9%。从供需关系看短剧市场，用户需求端的增长，必将带来供给端的持续改善。随着周星驰、李若彤等专业影视工作者加入短剧创作者行列，短剧也在不断走向精品化、专业化、规范化，有望像网络剧一样迎来《繁花》《我的阿勒泰》等有代表性的精品佳作。
在艺术发展历程中，广播、电影、电视等新媒介的出现，都会对艺术创作产生变革式的影响。有文艺评论者认为，微短剧和长视频的区别，不仅仅是时间的“短”和“长”、屏幕的“小”和“大”，而是由长短、大小之区别带来的美学特质和艺术规律上的不同。微短剧刚刚开始萌芽，仍有很多内容上的可能性待多维呈现，应给予充分的生长空间。
伴随短剧市场的高速扩容，短剧带来的经济效益、社会效益也备受期待。今年10月，国家广电总局网络视听司启动 “微短剧里看品牌”创作计划，旨在发挥微短剧赋能千行百业的作用，携手探索微短剧支持品牌融合传播的新路径，为内容创作和品牌传播双向赋能。中国人民大学新闻学院视听传播系副教授何天平表示：“未来会有更多可能的‘微短剧+’形态，如‘微短剧+技术’‘微短剧+实体经济’‘微短剧+品牌’等，这也为微短剧的发展带来更多想象空间。”
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