展览：澄凝琼英——故宫博物院藏玻璃精品展
展期：2023年12月23日-2024年3月10日
地点：嘉德艺术中心
偶然发现某社交媒体掀起的国潮“华服看展”风，发生地正是嘉德艺术中心“澄凝琼英——故宫博物院藏玻璃精品展”现场。故宫博物院已与嘉德艺术中心五次携手举办院藏精品展，陆续将深居红墙内的美器佳品，以饱含趣味的方式呈现给观众。
西风东渐
展览现场，观众流连于养眼润心的玻璃器；百年前的乾隆皇帝，也不曾逃开玻璃器玲珑变幻的魅力。据不完全统计，乾隆朝制作的玻璃器数量在数万件以上，不仅呈进皇家使用，另一场景是赏用他人，用玻璃器给身边人“种草”。
现代人印象中，玻璃是再常见不过的物质，从本质上看也只是二氧化硅借由助熔剂和着色剂，在一定温度下烧成的非晶态硅酸盐化合物。然而，昂贵的是技艺本身——正因这项化学发明集实用性、装饰性为一体，同时也见证了古代中国与世界的连通。春秋末越国君王越王勾践，其宝剑的剑格出土时带有蓝色玻璃，便是中国发现的最早一批玻璃；战国时期的镶嵌玻璃珠丰富多彩。这些都见证了中国与世界的早期贸易。
玻璃制品首先传入我国新疆，随后出现在中原地区。在之后的2300年中，玻璃作为外来品在中国历经了接纳、消化、结合本土审美和使用诉求进行再创造的过程，形成了独特的工艺特征与配方：如不同于西方工艺常用的亮玻璃（透明玻璃）、质地不透明的本土化涅玻璃工艺及东方审美情趣的器物造型，皆体现东西方文明的交流互鉴。
据资料记载，故宫藏玻璃器大部分为清宫旧藏，藏品时代从战国到明清时期几乎不间断，绝大部分为传世藏品，其中清代玻璃制品占比例最大，达90%以上。本次展览展出院藏17至20世纪中、西玻璃器，更不乏宫廷玻璃器典型代表作，带观众走进皇家美学的异彩纷呈，感受古人的匠心技艺。
内庭恭造
玻璃技艺在中国的发展与康乾盛世中的帝王息息相关，该时期的玻璃器也在世界玻璃史中占有重要地位。一起来看看几条重要线索：康熙三十五年（1696），在德国传教士纪里安的指导下，位于西安门蚕池口的造办处玻璃厂设立，后期为满足皇家日益旺盛的玻璃器需要，雍正年间又在圆明园六所建立了新的玻璃厂。到了雍正元年（1722）三月，帝王发布一条上谕：近来的玻璃制品精致了，但缺乏大清风格，貌似洋货；今后生产玻璃制品，勿失我大清内庭风格！雍正五年（1727）闰三月，再强调造办处所做活计“不要失其内庭恭造之式”。展览第一单元“瑶琰映彩”便是从色彩、器形、纹样，充分呼应谕旨“内庭恭造之式”。
时间流转到乾隆朝，政局稳定，加之帝王个人对文化艺术的推崇，致使工艺美术发展进入黄金阶段。“迸火流金”单元得以一探，套玻璃工艺在乾隆朝成为国际上公认的“北京玻璃”的代表技术特色。据说新艺术运动的艺术家埃米利·加莱，也因汲取中国套玻璃的灵感，激发出有浪漫主义色彩的玻璃艺术风格。
“不失内庭恭造之式”作为本次展览的题眼之一，那帝王心目中追求的“式样”究竟如何呢？以雍正帝的审美来说，“款式雅”“制作精”“颜色搭配和谐”是学者从《清宫内务府造办处档案总汇》中总结而得。这些特点能从展出的玻璃器中一一得到印证。
据记载，雍正朝可烧制的单色玻璃就达三十种颜色。本次展出一件清雍正黄玻璃天球瓶，烧制所需呈色金属是铁或锑，颜色梯度可随烧造变化。此件为典型雍正帝审美的玻璃器：端正秀丽，线条柔和，杂质少；鸡油黄色烧制属难度最大，成功率很低；加上故宫藏雍正朝玻璃器数量十分有限，即便在全球范围内也不超百件——可谓难得一见之佳品。
为了让观众更好地比对玻璃器式样的来源，策展方特意展出了一批院藏的其他工艺器物。帝王一直袭承前人尚古偏好，从挚爱青铜器型便能窥见——展厅中雄黄色三足盖炉旁为参考器型西周古父丁鬲，旁侧蓝色透明玻璃方觚的对应器型是清仿古蕉叶纹方觚。纹饰方面，不出错的借鉴是御窑瓷器，如龙纹、螭纹为专属御用，花鸟纹、折枝花纹凸显文人气息，都是制作玻璃器不错的参照选择。
令人惊叹的是清代套玻璃工艺与瓷器、漆器纹饰和造型的结合。清乾隆白套红玻璃双龙赶珠纹玉壶春瓶，白玻璃为地，外套红玻璃层层密布蕉叶、缠枝、如意垂云，凸起的纹饰在玻璃地的光泽映照下鲜活生动。来自西方的工艺，与来中国宫廷的“式样”在诸多精美绝伦的玻璃器中，碰撞出惊人的美学火花。
皇家工艺
从“迸火流金”四字便能想象玻璃的烧制过程。第二单元结合展品和多个工艺介绍视频，走进了火与砂的艺术。吹制玻璃、套玻璃、玻璃彩画、刻花玻璃、戗金玻璃、点子玻璃、缠丝玻璃、绕彩丝玻璃、玻璃胎画珐琅、金星玻璃十种经典玻璃工艺，揭秘了玻璃器之美背后的匠心。
工艺之中仍不乏中外技艺交流的档案。雍正、乾隆时期的内庭档案数次记录缠丝玻璃入贡的信息，展出的精美绝伦的缠丝玻璃双耳盖瓶为18世纪威尼斯“琉璃岛Murano”工坊烧制。法国新艺术运动大师埃米利·加莱用套玻璃、蚀花玻璃工艺制作的新艺术运动风格作品，与清乾隆白套彩、白套绿的满套、兼套工艺玻璃小型器物并置展出。同为果蔬一类自然纹饰，加莱选取磨砂渐变白地，套用棕色蕨类纹样尤其写实，以宫廷的眼光审视十分出奇；旁侧的清乾隆玻璃双蝠纹瓜式水丞则采用兼套并雕刻工艺，配色与构图注重留白，多了一丝写意神韵。同样的物质、同样的套玻璃技术,甚至纹饰主题也大同小异，东西方工匠所做的玻璃器却散发着不同的气质，耐人品味。
马少宣款玻璃内画谭鑫培戏装鼻烟壶，与清乾隆玻璃胎画珐琅西洋仕女图鼻烟壶遥相呼应。从制作难度来看，前者强调玻璃器皿的微小，在其中反向图案难以勾勒且上色困难；后者在烧造上由于珐琅的熔点与玻璃相似，成品率较低，精品尤其难得。图像上人物一中一西，也彰显了清代皇家趣味的兼容并济。
以玻璃为媒
玻璃在中国的发展沿着两条线索：一条是由国外传来的技术本土化，有条不紊地发展；另一条是贸易文化交流的产物。本次“澄凝琼英——故宫博物院藏玻璃精品展”正可看作是这两条线不停地相交、相融的成果。当工业革命影响下的玻璃制造逐渐褪去手工技艺的独特与稀缺，玻璃器物便从赏玩摆设迈向更多的实用领域。在第三单元“流景凝霞”中，出现更多的海外贸易玻璃制品和各式宫廷玻璃器，适用范围已涵盖文人书房、日常生活、华贵妆奁。
从大教堂描绘宗教故事的玻璃花窗，到海外博物馆藏新艺术运动走进生活的玻璃实用物，再到中国宫廷玻璃器，一样的物质在不同时代和地域的场景中，幻化出无穷可能。玻璃时而华贵繁冗，时而素雅清丽，一件件玻璃器微小中见大美，附着其中的故事更值得细细品读。它似玉非玉，其式样可与御赏的其他工艺品比肩，其做工亦可与洋货并置。
除此之外，“澄凝琼英——故宫博物院藏玻璃精品展”究竟为何精彩呢？展厅的两件展品或许能告诉我们个中的原因。
序厅的第一件展品是广州产黄花梨木边座画人物图玻璃插屏，原本的目的是外销，却被留在了中国；展览末尾处，摆放着一件紫檀木边画玻璃年景婴戏图挂屏，绘画技法乍看完全采用了西画科学透视法所制，可“洋味”里透着喜气洋洋的中国宫廷气质。两件水银镜子插屏和挂屏，也将展览首尾相接。以玻璃为媒介，中西间在艺术与技艺方面的融合交汇，玻璃成为了互通彼此的一张名片。
展览：澄凝琼英——故宫博物院藏玻璃精品展
展期：2023年12月23日-2024年3月10日
地点：嘉德艺术中心
偶然发现某社交媒体掀起的国潮“华服看展”风，发生地正是嘉德艺术中心“澄凝琼英——故宫博物院藏玻璃精品展”现场。故宫博物院已与嘉德艺术中心五次携手举办院藏精品展，陆续将深居红墙内的美器佳品，以饱含趣味的方式呈现给观众。
西风东渐
展览现场，观众流连于养眼润心的玻璃器；百年前的乾隆皇帝，也不曾逃开玻璃器玲珑变幻的魅力。据不完全统计，乾隆朝制作的玻璃器数量在数万件以上，不仅呈进皇家使用，另一场景是赏用他人，用玻璃器给身边人“种草”。
现代人印象中，玻璃是再常见不过的物质，从本质上看也只是二氧化硅借由助熔剂和着色剂，在一定温度下烧成的非晶态硅酸盐化合物。然而，昂贵的是技艺本身——正因这项化学发明集实用性、装饰性为一体，同时也见证了古代中国与世界的连通。春秋末越国君王越王勾践，其宝剑的剑格出土时带有蓝色玻璃，便是中国发现的最早一批玻璃；战国时期的镶嵌玻璃珠丰富多彩。这些都见证了中国与世界的早期贸易。
玻璃制品首先传入我国新疆，随后出现在中原地区。在之后的2300年中，玻璃作为外来品在中国历经了接纳、消化、结合本土审美和使用诉求进行再创造的过程，形成了独特的工艺特征与配方：如不同于西方工艺常用的亮玻璃（透明玻璃）、质地不透明的本土化涅玻璃工艺及东方审美情趣的器物造型，皆体现东西方文明的交流互鉴。
据资料记载，故宫藏玻璃器大部分为清宫旧藏，藏品时代从战国到明清时期几乎不间断，绝大部分为传世藏品，其中清代玻璃制品占比例最大，达90%以上。本次展览展出院藏17至20世纪中、西玻璃器，更不乏宫廷玻璃器典型代表作，带观众走进皇家美学的异彩纷呈，感受古人的匠心技艺。
内庭恭造
玻璃技艺在中国的发展与康乾盛世中的帝王息息相关，该时期的玻璃器也在世界玻璃史中占有重要地位。一起来看看几条重要线索：康熙三十五年（1696），在德国传教士纪里安的指导下，位于西安门蚕池口的造办处玻璃厂设立，后期为满足皇家日益旺盛的玻璃器需要，雍正年间又在圆明园六所建立了新的玻璃厂。到了雍正元年（1722）三月，帝王发布一条上谕：近来的玻璃制品精致了，但缺乏大清风格，貌似洋货；今后生产玻璃制品，勿失我大清内庭风格！雍正五年（1727）闰三月，再强调造办处所做活计“不要失其内庭恭造之式”。展览第一单元“瑶琰映彩”便是从色彩、器形、纹样，充分呼应谕旨“内庭恭造之式”。
时间流转到乾隆朝，政局稳定，加之帝王个人对文化艺术的推崇，致使工艺美术发展进入黄金阶段。“迸火流金”单元得以一探，套玻璃工艺在乾隆朝成为国际上公认的“北京玻璃”的代表技术特色。据说新艺术运动的艺术家埃米利·加莱，也因汲取中国套玻璃的灵感，激发出有浪漫主义色彩的玻璃艺术风格。
“不失内庭恭造之式”作为本次展览的题眼之一，那帝王心目中追求的“式样”究竟如何呢？以雍正帝的审美来说，“款式雅”“制作精”“颜色搭配和谐”是学者从《清宫内务府造办处档案总汇》中总结而得。这些特点能从展出的玻璃器中一一得到印证。
据记载，雍正朝可烧制的单色玻璃就达三十种颜色。本次展出一件清雍正黄玻璃天球瓶，烧制所需呈色金属是铁或锑，颜色梯度可随烧造变化。此件为典型雍正帝审美的玻璃器：端正秀丽，线条柔和，杂质少；鸡油黄色烧制属难度最大，成功率很低；加上故宫藏雍正朝玻璃器数量十分有限，即便在全球范围内也不超百件——可谓难得一见之佳品。
为了让观众更好地比对玻璃器式样的来源，策展方特意展出了一批院藏的其他工艺器物。帝王一直袭承前人尚古偏好，从挚爱青铜器型便能窥见——展厅中雄黄色三足盖炉旁为参考器型西周古父丁鬲，旁侧蓝色透明玻璃方觚的对应器型是清仿古蕉叶纹方觚。纹饰方面，不出错的借鉴是御窑瓷器，如龙纹、螭纹为专属御用，花鸟纹、折枝花纹凸显文人气息，都是制作玻璃器不错的参照选择。
令人惊叹的是清代套玻璃工艺与瓷器、漆器纹饰和造型的结合。清乾隆白套红玻璃双龙赶珠纹玉壶春瓶，白玻璃为地，外套红玻璃层层密布蕉叶、缠枝、如意垂云，凸起的纹饰在玻璃地的光泽映照下鲜活生动。来自西方的工艺，与来中国宫廷的“式样”在诸多精美绝伦的玻璃器中，碰撞出惊人的美学火花。
皇家工艺
从“迸火流金”四字便能想象玻璃的烧制过程。第二单元结合展品和多个工艺介绍视频，走进了火与砂的艺术。吹制玻璃、套玻璃、玻璃彩画、刻花玻璃、戗金玻璃、点子玻璃、缠丝玻璃、绕彩丝玻璃、玻璃胎画珐琅、金星玻璃十种经典玻璃工艺，揭秘了玻璃器之美背后的匠心。
工艺之中仍不乏中外技艺交流的档案。雍正、乾隆时期的内庭档案数次记录缠丝玻璃入贡的信息，展出的精美绝伦的缠丝玻璃双耳盖瓶为18世纪威尼斯“琉璃岛Murano”工坊烧制。法国新艺术运动大师埃米利·加莱用套玻璃、蚀花玻璃工艺制作的新艺术运动风格作品，与清乾隆白套彩、白套绿的满套、兼套工艺玻璃小型器物并置展出。同为果蔬一类自然纹饰，加莱选取磨砂渐变白地，套用棕色蕨类纹样尤其写实，以宫廷的眼光审视十分出奇；旁侧的清乾隆玻璃双蝠纹瓜式水丞则采用兼套并雕刻工艺，配色与构图注重留白，多了一丝写意神韵。同样的物质、同样的套玻璃技术,甚至纹饰主题也大同小异，东西方工匠所做的玻璃器却散发着不同的气质，耐人品味。
马少宣款玻璃内画谭鑫培戏装鼻烟壶，与清乾隆玻璃胎画珐琅西洋仕女图鼻烟壶遥相呼应。从制作难度来看，前者强调玻璃器皿的微小，在其中反向图案难以勾勒且上色困难；后者在烧造上由于珐琅的熔点与玻璃相似，成品率较低，精品尤其难得。图像上人物一中一西，也彰显了清代皇家趣味的兼容并济。
以玻璃为媒
玻璃在中国的发展沿着两条线索：一条是由国外传来的技术本土化，有条不紊地发展；另一条是贸易文化交流的产物。本次“澄凝琼英——故宫博物院藏玻璃精品展”正可看作是这两条线不停地相交、相融的成果。当工业革命影响下的玻璃制造逐渐褪去手工技艺的独特与稀缺，玻璃器物便从赏玩摆设迈向更多的实用领域。在第三单元“流景凝霞”中，出现更多的海外贸易玻璃制品和各式宫廷玻璃器，适用范围已涵盖文人书房、日常生活、华贵妆奁。
从大教堂描绘宗教故事的玻璃花窗，到海外博物馆藏新艺术运动走进生活的玻璃实用物，再到中国宫廷玻璃器，一样的物质在不同时代和地域的场景中，幻化出无穷可能。玻璃时而华贵繁冗，时而素雅清丽，一件件玻璃器微小中见大美，附着其中的故事更值得细细品读。它似玉非玉，其式样可与御赏的其他工艺品比肩，其做工亦可与洋货并置。
除此之外，“澄凝琼英——故宫博物院藏玻璃精品展”究竟为何精彩呢？展厅的两件展品或许能告诉我们个中的原因。
序厅的第一件展品是广州产黄花梨木边座画人物图玻璃插屏，原本的目的是外销，却被留在了中国；展览末尾处，摆放着一件紫檀木边画玻璃年景婴戏图挂屏，绘画技法乍看完全采用了西画科学透视法所制，可“洋味”里透着喜气洋洋的中国宫廷气质。两件水银镜子插屏和挂屏，也将展览首尾相接。以玻璃为媒介，中西间在艺术与技艺方面的融合交汇，玻璃成为了互通彼此的一张名片。
据东胜商务微讯消息，近日，内蒙古自治区鄂尔多斯市首家智慧酒店——康泰智慧酒店在东胜区全面开工建设。该项目位于东胜区广场街南、科技街北、东环路东（汽车站南），占地面积17655.5平方米，建筑面积58000平方米，建筑高度98米，计 近日，棕榈股份发布2024年第一季度财报，财报显示，棕榈股份2024年第一季度营收约9.4亿元，同比增加8.26%;归属于上市公司股东的净利润亏损约1.03亿元;基本每股收益亏损0.06元;上年同期营收约8.68亿元;归属于上市公司股东 近日，石基集团完成新一代纯云架构的石基企业平台(Shiji Enterprise Platform)在商洛皇冠假日酒店的上线，这是自2021年洲际酒店集团选择石基企业平台作为集团标准以来，成功上线的第300家酒店。截至目前，成功上线的300家酒 近日，广东佛山千灯湖君亭酒店启幕。该项目不仅是君亭品牌在佛山的首秀，也是上海君达城与中保产业基金在酒店资产管理业务项下的首个合作项目。酒店位于千灯湖板块核心区位，紧邻千灯湖科技园、佛山南海万达广场等 ，周边商 近日，高端设计师品牌酒店——泸沽湖岚岳酒店启幕，该酒店为中旅国际旗下中旅度假在高端酒店市场全新布局的旅游目的地精品度假品牌。泸沽湖岚岳酒店是由知名设计师倾力打造的高端精品酒店，设计灵感来源于当地的摩梭文化和 5月8日，据全国产权行业信息化综合服务平台披露，上海海峡国际旅行社有限公司100%股权挂牌转让，转让方为上海天虹兴港实业发展有限公司，转让底价为249.04万元，信息披露起止时间为2024年5月8日至2024年6月3日。 资料显 。本文链接：西方来的玻璃在东方大放异彩http://www.sushuapos.com/show-6-4024-0.html
声明：本网站为非营利性网站，本网页内容由互联网博主自发贡献，不代表本站观点，本站不承担任何法律责任。天上不会到馅饼，请大家谨防诈骗！若有侵权等问题请及时与本网联系，我们将在第一时间删除处理。
上一篇： 新晋“世界美食之都” 一身锦绣文化
下一篇： 癫剧高开癫走如此癫疯，如何巅峰？