“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷……”对东晋诗人陶渊明的《桃花源记》，很多人并不陌生。正是因为这部作品，“桃花源”也被后人当作“理想生活”的代名词。
然而，如果桃花源的安逸只是假象呢？文末寻找桃花源未果的南阳刘子骥，真的没有找到准确地点吗？
日前，作家马伯庸新作《桃花源没事儿》由中南博集天卷出版发行。这部小说以桃花源为背景，展开无限想象。近日，马伯庸接受记者专访，讲述他对创作的思考和感悟。
在这里，桃花源的居民不只有人类，更有妖怪，由俗务道人负责处理居民之间的生活纠纷。刘子骥不仅找到了桃花源，即便去世后，也依旧用残留之力保护着这里的平安。
作为一部架空的、充满玄幻色彩的作品，《桃花源没事儿》的故事围绕小道士玄穹在桃花源的工作展开。他是这里的俗务道人，这项工作钱少活儿又多，白天忙着解决妖怪们的鸡毛蒜皮，夜里还要处理琐碎的道门文书。偏偏他发现刘子骥留给后世的警告，还赶上桃花源的一场绝大危机，自己成了最适合的“背锅侠”……
《桃花源没事儿》的故事萌生于2013年，片儿警老刘给马伯庸讲的一个段子。“附近有个小饭馆，消防通道总是堆放杂物，怎么教育都不改。后来有个道长路过，说你这风水不对，挡了财运，老板连夜就给清干净了。”故事逗得马伯庸哈哈大笑，他想，“如果有个道士管理居民区应该也挺有趣的”。
马伯庸有一个写作习惯：可能开20多个头，之后对哪个有兴趣就继续写。“有的写一段就放那儿了，有的每年都会燃起一阵兴趣写一写。”《桃花源没事儿》的故事属于后者。不当一个紧迫的任务，断断续续，一晃十几年，《桃花源没事儿》在2024年诞生了。
“比起我其他的历史题材作品，这本书没那么沉重，就是个小品级的东西。不过因为它的创作时间实在太长了，以至于有意无意中，也保留了我这10多年来心境变化的痕迹。”马伯庸在后记中写道，里面有些桥段，仍属于那个沉迷动漫、热衷游戏的年轻小伙子，飞扬而轻浮；有些桥段，却是中年人才会留意的现实，稳重而疲惫。“我没有刻意修掉，让它保持着这种斑驳的风貌，就当是留住了我的人生年轮。希望读者朋友们也能在这部小文中，看到自己的年轮。”
故事中的玄穹是天生穷命，只要一捞横财，必有天雷劈下，但同时具有“明真破妄”的命格，能够不受幻术迷惑，看透事物本质。
马伯庸身边就有这样的朋友：路上捡了钱，没多久就会摔坏，要去医院看病；收到奖金，家里正好有东西坏了。“他身上的这种平衡感特别好，横财总是会被意外所打断。”马伯庸发现，正因如此，这个朋友变得非常理性，看待事情也更为通透。
从朋友身边取得灵感，是马伯庸在写作中经常用到的方法。“想要写出烟火气，写出亲切感，最重要的是你能不能让人觉得，这些人就生活在我们身边。”创作一个人物，马伯庸现在主要考虑的是“他是不是我的熟人”。小说人物的很多小动作、小心思、小习惯，都来自他对身边朋友的观察。
不只人物，“熟悉感”贯穿于马伯庸创作的方方面面。
《桃花源没事儿》将故事发生地放在桃花源，这个因陶渊明所著的《桃花源记》而闻名的地点，在马伯庸看来，特别适合做成舞台。“桃花源既是读者熟悉的，和现实世界有所连接，同时它又是一个独立的秘境，我在里面的发挥空间很大。”而作为一个架空玄幻类故事，如果发生在现实地点，需要进行考据，放在桃花源写作则相对轻松。
“执念”和“幻想”，是故事中的关键词。小说中的青丘幻术、镜湖等，将内心执念幻化成影，让人产生幻觉；而玄穹遭遇“遇财呈劫”的命格、西海三太子敖休用自暴自弃对抗父权、明净观主云洞真人用“无为”掩饰丧徒之痛等，也都是自己的执念在与现实对抗。
马伯庸觉得，执念是人类的本性，人有执念，就会有幻想。比如，当一个人有消费的执念，会幻想发财；如果有喜欢的人，会想象对方跟自己谈恋爱。这种对于人性本身的表达，如果在玄幻世界里用一些妖怪的特征或法术，把它具象化，读者可能会看得更熟悉。
从《长安的荔枝》中的李善德到《桃花源没事儿》中的玄穹，马伯庸的作品经常聚焦小人物，他们以小博大，以弱胜强，为心中所求不断努力。“我自己就是小人物，我最熟悉的就是小人物的生活。如果让我去写帝王将相、王公贵族，我不知道他们的生活什么样，也写不出来。”
网上有一个段子，穷作者描述富人的生活：“霸道总裁进到时装店说，你把衣服给我‘叉’下来。”马伯庸怕自己也会犯这种错误，索性就写他所熟悉的生活。
每天7点半，送完孩子上学，马伯庸便会来到工作室，开启写作的一天，从8点开始写到17点结束。他觉得写作一定是让自己保持自律的状态，如此自己会对未来有明确的预期，“知道什么时间写，什么时间可以不写，这是很重要的”。
遇到创作瓶颈时，马伯庸会跑步、旅游、玩游戏。“灵感就像猫，你越是抓它，它跑得越远；当你不理它时，它一会儿自己就凑过来了。”有了灵感，马伯庸要么录一段微信语音，要么在记事本或电脑上记录。日积月累之下，故事也越来越多。
平时，马伯庸还很喜欢看纪录片。《桃花源没事儿》中，一般人和妖怪听不到蝙蝠化身的“老果”发的声波，然而当他做卧底，用声波发暗号时，却被飞蛾识别了出来。这一声波的知识便是马伯庸看纪录片学到的。“我看文学作品时，总是忍不住去分析，一分析就没办法欣赏。”因此，他会尽量去看一些相对理性、客观的内容。在这种情况下，纪录片是一个很好的选择，也是启发灵感的有效途径。
在马伯庸看来，写作没有什么技巧可言，就是“多想多写”。“这是一个很吃时间的事情，你在练习上花了多少时间，是能够看得出来的。”马伯庸身边很多朋友在年轻时写作，当时写得很好，但是中间放弃了。过了10多年，当他们想重新把这件事捡起来，下笔一写，发现非常生涩，“这就是因为他们已经很久没有训练了”。
“我们在阅读时，可以多想想，分析喜欢的文字精妙之处在哪里，而后自己试着写一写。”马伯庸说，不停地写，写得多了，你的文字慢慢地越来越成熟，越来越流畅。
“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷……”对东晋诗人陶渊明的《桃花源记》，很多人并不陌生。正是因为这部作品，“桃花源”也被后人当作“理想生活”的代名词。
然而，如果桃花源的安逸只是假象呢？文末寻找桃花源未果的南阳刘子骥，真的没有找到准确地点吗？
日前，作家马伯庸新作《桃花源没事儿》由中南博集天卷出版发行。这部小说以桃花源为背景，展开无限想象。近日，马伯庸接受记者专访，讲述他对创作的思考和感悟。
在这里，桃花源的居民不只有人类，更有妖怪，由俗务道人负责处理居民之间的生活纠纷。刘子骥不仅找到了桃花源，即便去世后，也依旧用残留之力保护着这里的平安。
作为一部架空的、充满玄幻色彩的作品，《桃花源没事儿》的故事围绕小道士玄穹在桃花源的工作展开。他是这里的俗务道人，这项工作钱少活儿又多，白天忙着解决妖怪们的鸡毛蒜皮，夜里还要处理琐碎的道门文书。偏偏他发现刘子骥留给后世的警告，还赶上桃花源的一场绝大危机，自己成了最适合的“背锅侠”……
《桃花源没事儿》的故事萌生于2013年，片儿警老刘给马伯庸讲的一个段子。“附近有个小饭馆，消防通道总是堆放杂物，怎么教育都不改。后来有个道长路过，说你这风水不对，挡了财运，老板连夜就给清干净了。”故事逗得马伯庸哈哈大笑，他想，“如果有个道士管理居民区应该也挺有趣的”。
马伯庸有一个写作习惯：可能开20多个头，之后对哪个有兴趣就继续写。“有的写一段就放那儿了，有的每年都会燃起一阵兴趣写一写。”《桃花源没事儿》的故事属于后者。不当一个紧迫的任务，断断续续，一晃十几年，《桃花源没事儿》在2024年诞生了。
“比起我其他的历史题材作品，这本书没那么沉重，就是个小品级的东西。不过因为它的创作时间实在太长了，以至于有意无意中，也保留了我这10多年来心境变化的痕迹。”马伯庸在后记中写道，里面有些桥段，仍属于那个沉迷动漫、热衷游戏的年轻小伙子，飞扬而轻浮；有些桥段，却是中年人才会留意的现实，稳重而疲惫。“我没有刻意修掉，让它保持着这种斑驳的风貌，就当是留住了我的人生年轮。希望读者朋友们也能在这部小文中，看到自己的年轮。”
故事中的玄穹是天生穷命，只要一捞横财，必有天雷劈下，但同时具有“明真破妄”的命格，能够不受幻术迷惑，看透事物本质。
马伯庸身边就有这样的朋友：路上捡了钱，没多久就会摔坏，要去医院看病；收到奖金，家里正好有东西坏了。“他身上的这种平衡感特别好，横财总是会被意外所打断。”马伯庸发现，正因如此，这个朋友变得非常理性，看待事情也更为通透。
从朋友身边取得灵感，是马伯庸在写作中经常用到的方法。“想要写出烟火气，写出亲切感，最重要的是你能不能让人觉得，这些人就生活在我们身边。”创作一个人物，马伯庸现在主要考虑的是“他是不是我的熟人”。小说人物的很多小动作、小心思、小习惯，都来自他对身边朋友的观察。
不只人物，“熟悉感”贯穿于马伯庸创作的方方面面。
《桃花源没事儿》将故事发生地放在桃花源，这个因陶渊明所著的《桃花源记》而闻名的地点，在马伯庸看来，特别适合做成舞台。“桃花源既是读者熟悉的，和现实世界有所连接，同时它又是一个独立的秘境，我在里面的发挥空间很大。”而作为一个架空玄幻类故事，如果发生在现实地点，需要进行考据，放在桃花源写作则相对轻松。
“执念”和“幻想”，是故事中的关键词。小说中的青丘幻术、镜湖等，将内心执念幻化成影，让人产生幻觉；而玄穹遭遇“遇财呈劫”的命格、西海三太子敖休用自暴自弃对抗父权、明净观主云洞真人用“无为”掩饰丧徒之痛等，也都是自己的执念在与现实对抗。
马伯庸觉得，执念是人类的本性，人有执念，就会有幻想。比如，当一个人有消费的执念，会幻想发财；如果有喜欢的人，会想象对方跟自己谈恋爱。这种对于人性本身的表达，如果在玄幻世界里用一些妖怪的特征或法术，把它具象化，读者可能会看得更熟悉。
从《长安的荔枝》中的李善德到《桃花源没事儿》中的玄穹，马伯庸的作品经常聚焦小人物，他们以小博大，以弱胜强，为心中所求不断努力。“我自己就是小人物，我最熟悉的就是小人物的生活。如果让我去写帝王将相、王公贵族，我不知道他们的生活什么样，也写不出来。”
网上有一个段子，穷作者描述富人的生活：“霸道总裁进到时装店说，你把衣服给我‘叉’下来。”马伯庸怕自己也会犯这种错误，索性就写他所熟悉的生活。
每天7点半，送完孩子上学，马伯庸便会来到工作室，开启写作的一天，从8点开始写到17点结束。他觉得写作一定是让自己保持自律的状态，如此自己会对未来有明确的预期，“知道什么时间写，什么时间可以不写，这是很重要的”。
遇到创作瓶颈时，马伯庸会跑步、旅游、玩游戏。“灵感就像猫，你越是抓它，它跑得越远；当你不理它时，它一会儿自己就凑过来了。”有了灵感，马伯庸要么录一段微信语音，要么在记事本或电脑上记录。日积月累之下，故事也越来越多。
平时，马伯庸还很喜欢看纪录片。《桃花源没事儿》中，一般人和妖怪听不到蝙蝠化身的“老果”发的声波，然而当他做卧底，用声波发暗号时，却被飞蛾识别了出来。这一声波的知识便是马伯庸看纪录片学到的。“我看文学作品时，总是忍不住去分析，一分析就没办法欣赏。”因此，他会尽量去看一些相对理性、客观的内容。在这种情况下，纪录片是一个很好的选择，也是启发灵感的有效途径。
在马伯庸看来，写作没有什么技巧可言，就是“多想多写”。“这是一个很吃时间的事情，你在练习上花了多少时间，是能够看得出来的。”马伯庸身边很多朋友在年轻时写作，当时写得很好，但是中间放弃了。过了10多年，当他们想重新把这件事捡起来，下笔一写，发现非常生涩，“这就是因为他们已经很久没有训练了”。
“我们在阅读时，可以多想想，分析喜欢的文字精妙之处在哪里，而后自己试着写一写。”马伯庸说，不停地写，写得多了，你的文字慢慢地越来越成熟，越来越流畅。
近日，国内首个“国际化友好景区”共建计划在黄山启动。据悉，该计划由中国人民银行黄山市分行、黄山风景区管委会等部门共同指导和支持，由支付宝、黄山旅游股份有限公司率先在黄山景区落地实施，通过升级支付、红包码、 4月29日，韩国文化体育观光部和韩国观光公社发布数据。数据显示，韩国今年第一季度接待外国游客340.3万人次，恢复到2019年同期的88.6%，这是自疫情爆发以来单季最高纪录。特别是在3月份，韩国共接待了139.2万人次的外国游 4月29日，大众网消息，国际知名设计师J.S先生倾力打造的圣佩思家居艺术酒店在大连市中山区盛大开业。作为文旅融合的新里程碑，酒店以其独特的设计和家居艺术氛围，为大连旅游注入新活力。开业典礼上，大连市中山区旅游局局长刘 4月28日，“翰墨弘道——京津冀协同发展10周年书法交流展”在北京一得阁美术馆开幕。现场共展出150余件作品，以京津冀区域书法家和书法爱好者为主，讴歌京津冀协同发展丰硕成果，展现三 《金翅鱼之歌》是一部在生态保护的底色下，讲述一个北漂秉持人与自然和谐发展的信念，而历经曲折与现实对抗的小说。作者用了“伪纪实”的方法来构思小说，并且虚构了金翅鱼这一濒临灭绝的生物，为贯 据央视新闻报道，当地时间5月6日晚，国家主席习近平在法国巴黎马里尼剧院同马克龙总统共同出席中法企业家委员会第六次会议闭幕式并致辞。 习近平强调，中方愿继续积极利用“从法国农场到中国餐桌”全链条快速协同机 。本文链接：马伯庸：我最熟悉小人物的生活http://www.sushuapos.com/show-6-16434-0.html
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