被拆成上下两部的《酱园弄》，上部的镜头最终定格在日本投降、上海光复的那一刻。那个曾被丈夫家暴，被警察刑讯逼供的詹周氏，赶在行刑前熬来新的希望，她的生比她丈夫的死，更像一个悬案。
风格化的影像有利有弊
陈可辛导演拍《酱园弄》，让乍浦路的电影布景成了上海的网红打卡点，胜利电影院旁的半条街，硕大的“酱园弄”门洞，还有民国风的商铺、橱窗，就离车水马龙的周家路不远，让人恍惚间有穿越时代之感。可真到了电影里，这条街的镜头并不多，只有开场宋瞎子（易烊千玺饰）满脸血污被车撞倒时，镜头扫过了这个路口。
随即，镜头就跟随警察局副局长薛至武（雷佳音饰）的视角，钻入了阴暗的老弄堂，弄堂里的三教九流也随之登场。在为警察办案提供线索的同时，也勾勒出詹云影（王传君饰）烂赌鬼、家暴男的形象，流露出对詹周氏（章子怡饰）的些许同情。
但从群像的戏份、空间感的构建来看，陈可辛这次用风格化的影像来呈现大上海，表现主义的摄影手法和服化道的确具有仪式感，但过于聚焦弄堂、监狱、法庭等内景，也给人一种“架空感”。片中，公众对杀夫案的反应，只体现在法庭旁听人员与媒体记者的质问中，导致詹周氏与外界始终有种割裂感。可见，陈可辛对于仪式感和舞台效果的追求，有利有弊。
《酱园弄》去年在戛纳国际电影节展映的版本时长2.5小时，遭遇了不少差评，如今导演在影片粗剪4小时的基础上将电影分成两部放映，总时长3.5小时，使影片脉络不清、节奏不稳等问题有所缓解。但从上半部的《悬案》看，出场人物还是过多，梅婷、周野芒、章宇等资深演员的发挥空间有限，有堆叠“明星脸”的任性；在影片的支线表达上，张宝福（李现饰）的登场与落幕显得潦草且滑稽，张言副主编（尹昉饰）的买凶也颇为突兀。倒是宋瞎子，戏份虽少，却有着“第三只眼”的神秘作用，点出了詹周氏和薛至武的内心之恐。
女性的反抗具有时代局限性
片中，詹周氏、王许梅（杨幂饰）、西林（赵丽颖饰）三位身份不同、经历各异的女性，构成了汪伪时期上海的女性图景，是主创最花心思的人物，并呼应了王许梅口中的“女人最重要的三个东西：脑子、奶子和肚子，你还来了个刀子”。
形象上，章子怡为角色牺牲很多：惨白的面孔、额头的胎记、手臂的伤痕、褴褛的旗袍……但问题来了，在她惶恐的眼神和对家暴情节的回忆中，观众可以确证的是她受害者的悲惨遭遇。但作为行凶者，她究竟在何种情况下起了“杀夫”念头，如何手起刀落、分尸扔头，以及是否有共犯等问题，却没有真正展开，这让《悬案》的副标题，有些名不副实。
或许《悬案》的重点并不在“案”本身，而在于案发后詹周氏的遭遇。原本在暴力摧残下，已经认罪认命的她，入狱后反而开始了一轮轮的反抗。她本是逆来顺受的传统女性，婚后即便遭受打骂，也想方设法为夫还债。闪回情节中，从婚前的浪漫到家中的暴力，从纺织厂的争吵到当街的殴打，章子怡和王传君的表演准确、细腻，詹周氏的楚楚可怜深入人心。案发后，为证明詹周氏有能力独自杀夫、分尸，《悬案》比戛纳版多了一场她与野猪的对决戏，血腥、暴力之余，章子怡并没有表现出足够的狠劲儿，同样她在狱中也是需要被“狱霸”王许梅护着的人，还是可怜的受害者形象，人物缺乏力量。要知道，没有文化的詹周氏，反抗是用刀的，敢向“大块头”动手的她应具有更丰富的人物层次。
相比之下，王许梅身上倒多了一分风尘女的泼辣、世故和仗义。识字的她给詹周氏读报纸，并成为她与女作家西林连接的“桥梁”。虽然王许梅对詹周氏的好感与袒护都来得有些 “一厢情愿”，但杨幂对角色在狱中求生的诠释还是让人信服的。她想用自己的“肚子”为自己谋条活路，却未能逃过最后一劫，在被拉去枪毙的路上，奋力击打腹中胎儿的动作让这一人物更具悲剧色彩。
至于西林，原型正是写《为杀夫者辩》的女作家苏青，是全片、乃至那个时代最具自我意识的独立女性代表。有文化的她要用笔来抗争，为素不相识的詹周氏奔走呼吁。片中，西林还从嬷嬷手中买下怀孕证明，在处决前的最后关头救下了詹周氏的命，实现了对后者精神与肉体的双重拯救。赵丽颖尝试赋予角色复杂性，既在法庭上仗义执言，又在酒会上与警界高官逢场作戏，身份游走在女作家和交际花之间。而她的头发写文章时是真实短发，外出应酬就是“大波浪”。这些设定虽值得商榷，但都有效地指向了女性反抗的时代局限性。
是的，那是一个詹周氏当街遭遇丈夫毒打，周围人也不会来劝架的时代；那是一个无论用刀还是用笔反抗，都难免遭受旁人奚落和嘲讽的时代；那是一个女子杀夫，比起认为她是迫不得已，人们更愿意相信“女子杀夫必有奸”的时代。
男性反派多而刻意
在《悬案》中，薛至武被塑造成大反派，在片中的所作所为都围绕暴力和权力展开。他办案的初衷不像是要探究真相，倒像是纯粹要将詹周氏置于死地。在对詹周氏施暴方面，他和詹云影的形象不断重合，让詹周氏在丈夫死后仍未能摆脱被殴打、被恐吓的命运。但在日伪时期的上海，巡捕房的刑讯逼供、屈打成招本是常态，草菅人命也不足为奇，这倒让薛局非要亲自和女囚“死磕”到底，显得缺少动机，仅凭宋瞎子算命提到的两人“相克”一说，并不足以解释。
薛至武在案发现场、警局、废弃厂房等多个场景中的做派，体现着他对权力的痴迷，他要掌控所有人的命运（包括他自己的），为此影片还特别插入了私放女主编的分支剧情来说明。这当然是为他放弃逃离，坚决要处死詹周氏所做的铺垫，但不得不说这个角色还是过于拧巴，难以自圆其说。在片尾预告中，脱去警察制服的薛至武在法庭上已经没了神气，这种外强中干、色厉内荏，正是陈可辛追求的“坚强的女性，软弱的男性”之对比的体现，但多少有些刻意了。
如果说薛至武是可悲的男一号，詹云影就是可恨的男二号，两人互为镜像，可悲可恨、都不得善终。而先后出场的其他男性角色也或多或少都被贴上了“剥削女性”“歧视女性”的标签：比如侵犯詹周氏的赌场债主张宝福，为取而代之买凶杀害女主编的张言，在狱中占女囚便宜的狱卒（康春雷饰），甚至看似老实却对詹周氏缺少同情的房东（周野芒饰）……《悬案》中，一众男性角色皆为反派，导演难免有“打击面扩大化”之嫌。或许，我们可以等影片下部中律师（范伟饰）和锁匠（大鹏饰）等角色真正上线后，再看看这种强烈的性别对抗是否会有所缓和，那时再来评价影片也会更公允。
被拆成上下两部的《酱园弄》，上部的镜头最终定格在日本投降、上海光复的那一刻。那个曾被丈夫家暴，被警察刑讯逼供的詹周氏，赶在行刑前熬来新的希望，她的生比她丈夫的死，更像一个悬案。
风格化的影像有利有弊
陈可辛导演拍《酱园弄》，让乍浦路的电影布景成了上海的网红打卡点，胜利电影院旁的半条街，硕大的“酱园弄”门洞，还有民国风的商铺、橱窗，就离车水马龙的周家路不远，让人恍惚间有穿越时代之感。可真到了电影里，这条街的镜头并不多，只有开场宋瞎子（易烊千玺饰）满脸血污被车撞倒时，镜头扫过了这个路口。
随即，镜头就跟随警察局副局长薛至武（雷佳音饰）的视角，钻入了阴暗的老弄堂，弄堂里的三教九流也随之登场。在为警察办案提供线索的同时，也勾勒出詹云影（王传君饰）烂赌鬼、家暴男的形象，流露出对詹周氏（章子怡饰）的些许同情。
但从群像的戏份、空间感的构建来看，陈可辛这次用风格化的影像来呈现大上海，表现主义的摄影手法和服化道的确具有仪式感，但过于聚焦弄堂、监狱、法庭等内景，也给人一种“架空感”。片中，公众对杀夫案的反应，只体现在法庭旁听人员与媒体记者的质问中，导致詹周氏与外界始终有种割裂感。可见，陈可辛对于仪式感和舞台效果的追求，有利有弊。
《酱园弄》去年在戛纳国际电影节展映的版本时长2.5小时，遭遇了不少差评，如今导演在影片粗剪4小时的基础上将电影分成两部放映，总时长3.5小时，使影片脉络不清、节奏不稳等问题有所缓解。但从上半部的《悬案》看，出场人物还是过多，梅婷、周野芒、章宇等资深演员的发挥空间有限，有堆叠“明星脸”的任性；在影片的支线表达上，张宝福（李现饰）的登场与落幕显得潦草且滑稽，张言副主编（尹昉饰）的买凶也颇为突兀。倒是宋瞎子，戏份虽少，却有着“第三只眼”的神秘作用，点出了詹周氏和薛至武的内心之恐。
女性的反抗具有时代局限性
片中，詹周氏、王许梅（杨幂饰）、西林（赵丽颖饰）三位身份不同、经历各异的女性，构成了汪伪时期上海的女性图景，是主创最花心思的人物，并呼应了王许梅口中的“女人最重要的三个东西：脑子、奶子和肚子，你还来了个刀子”。
形象上，章子怡为角色牺牲很多：惨白的面孔、额头的胎记、手臂的伤痕、褴褛的旗袍……但问题来了，在她惶恐的眼神和对家暴情节的回忆中，观众可以确证的是她受害者的悲惨遭遇。但作为行凶者，她究竟在何种情况下起了“杀夫”念头，如何手起刀落、分尸扔头，以及是否有共犯等问题，却没有真正展开，这让《悬案》的副标题，有些名不副实。
或许《悬案》的重点并不在“案”本身，而在于案发后詹周氏的遭遇。原本在暴力摧残下，已经认罪认命的她，入狱后反而开始了一轮轮的反抗。她本是逆来顺受的传统女性，婚后即便遭受打骂，也想方设法为夫还债。闪回情节中，从婚前的浪漫到家中的暴力，从纺织厂的争吵到当街的殴打，章子怡和王传君的表演准确、细腻，詹周氏的楚楚可怜深入人心。案发后，为证明詹周氏有能力独自杀夫、分尸，《悬案》比戛纳版多了一场她与野猪的对决戏，血腥、暴力之余，章子怡并没有表现出足够的狠劲儿，同样她在狱中也是需要被“狱霸”王许梅护着的人，还是可怜的受害者形象，人物缺乏力量。要知道，没有文化的詹周氏，反抗是用刀的，敢向“大块头”动手的她应具有更丰富的人物层次。
相比之下，王许梅身上倒多了一分风尘女的泼辣、世故和仗义。识字的她给詹周氏读报纸，并成为她与女作家西林连接的“桥梁”。虽然王许梅对詹周氏的好感与袒护都来得有些 “一厢情愿”，但杨幂对角色在狱中求生的诠释还是让人信服的。她想用自己的“肚子”为自己谋条活路，却未能逃过最后一劫，在被拉去枪毙的路上，奋力击打腹中胎儿的动作让这一人物更具悲剧色彩。
至于西林，原型正是写《为杀夫者辩》的女作家苏青，是全片、乃至那个时代最具自我意识的独立女性代表。有文化的她要用笔来抗争，为素不相识的詹周氏奔走呼吁。片中，西林还从嬷嬷手中买下怀孕证明，在处决前的最后关头救下了詹周氏的命，实现了对后者精神与肉体的双重拯救。赵丽颖尝试赋予角色复杂性，既在法庭上仗义执言，又在酒会上与警界高官逢场作戏，身份游走在女作家和交际花之间。而她的头发写文章时是真实短发，外出应酬就是“大波浪”。这些设定虽值得商榷，但都有效地指向了女性反抗的时代局限性。
是的，那是一个詹周氏当街遭遇丈夫毒打，周围人也不会来劝架的时代；那是一个无论用刀还是用笔反抗，都难免遭受旁人奚落和嘲讽的时代；那是一个女子杀夫，比起认为她是迫不得已，人们更愿意相信“女子杀夫必有奸”的时代。
男性反派多而刻意
在《悬案》中，薛至武被塑造成大反派，在片中的所作所为都围绕暴力和权力展开。他办案的初衷不像是要探究真相，倒像是纯粹要将詹周氏置于死地。在对詹周氏施暴方面，他和詹云影的形象不断重合，让詹周氏在丈夫死后仍未能摆脱被殴打、被恐吓的命运。但在日伪时期的上海，巡捕房的刑讯逼供、屈打成招本是常态，草菅人命也不足为奇，这倒让薛局非要亲自和女囚“死磕”到底，显得缺少动机，仅凭宋瞎子算命提到的两人“相克”一说，并不足以解释。
薛至武在案发现场、警局、废弃厂房等多个场景中的做派，体现着他对权力的痴迷，他要掌控所有人的命运（包括他自己的），为此影片还特别插入了私放女主编的分支剧情来说明。这当然是为他放弃逃离，坚决要处死詹周氏所做的铺垫，但不得不说这个角色还是过于拧巴，难以自圆其说。在片尾预告中，脱去警察制服的薛至武在法庭上已经没了神气，这种外强中干、色厉内荏，正是陈可辛追求的“坚强的女性，软弱的男性”之对比的体现，但多少有些刻意了。
如果说薛至武是可悲的男一号，詹云影就是可恨的男二号，两人互为镜像，可悲可恨、都不得善终。而先后出场的其他男性角色也或多或少都被贴上了“剥削女性”“歧视女性”的标签：比如侵犯詹周氏的赌场债主张宝福，为取而代之买凶杀害女主编的张言，在狱中占女囚便宜的狱卒（康春雷饰），甚至看似老实却对詹周氏缺少同情的房东（周野芒饰）……《悬案》中，一众男性角色皆为反派，导演难免有“打击面扩大化”之嫌。或许，我们可以等影片下部中律师（范伟饰）和锁匠（大鹏饰）等角色真正上线后，再看看这种强烈的性别对抗是否会有所缓和，那时再来评价影片也会更公允。
近日，在上海国际旅游度假区“东方乐城”全球招商推介大会中，上海市文化和旅游局局长方世忠表示，金融服务公司波士顿咨询集团、德勤和安永正在与东方乐城合作寻找全球投资。 据悉,东方乐城位于上海国际度假区南部， 4月28日，万豪旅享家旗下备受瞩目的源宿酒店品牌在大湾区良港阳江海陵岛正式开业。新酒店位于海陵岛十里银滩之滨中南部，以绿色生态为核心理念，为宾客带来平衡活力的旅居体验。酒店拥有128间现代风格客房及套房，设计灵感源 《近处看名家》是由一位资深编辑倾情撰写的与名家交往故事的散文集。在书中，通过一位资深编辑的回忆，便可走近一个时代的大家风采，走近杨宪益、铁凝、高晓声等多位名家的日常。这些日常既是对这 来自美团的数据显示，近一月来“蓝眼泪”相关关键词搜索量较去年同期增长123.4%。从平台文旅消费预订数据看，今年“五一”假期期间，平潭县游客规模将在福州市各区县中排名第一位，同比增速达137%；其中，当地住宿（含酒店、民宿）预 网络文学正处在转型升级、迭代发展的进程中，不同类型的网络作家以不同的想象方式与叙事模式，生发网络文学的新变，在国内和海外不断拓展着网络文学影响力，中国网络文学叙事手法等被海外文学与影视 5月6日，同程旅行发布《2024“五一”假期西藏酒店预订热度报告》数据显示，2024“五一”假期期间，西藏旅游市场延续火爆态势，酒店预订热度与去年同比增长65%，其中，拉萨酒店预订热度同比增长近四成，昌都市酒店预订热度同比增长 。本文链接：“酱园弄”火了 悬案却悬了http://www.sushuapos.com/show-6-16369-0.html
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