从《乘风2025》陈德容的“划水”，到《无限超越班》王星眼神的变化，从《声生不息》陈慧娴与梅艳芳的世纪和解，到《歌手2025》林志炫用力过猛的《悟空》嘶喊，综艺节目始终在创造着一个又一个社会话题，以“热搜”的形式，聚集着大众的谈资。
尽管这些以明星为主体的热点话题摆脱不了“窥私”的意味，但我们从这几档综艺中都看到了“N种人生状态”——比如划水的委屈与才女人设的塌方，比如从流量尝试转型演员的专业阵痛。
真正被关注的节目，有着关于“人生演绎”的共同特点。《乘风破浪的姐姐》重新定义“中年女性”，《无限超越班》以演技之名重塑人生，《声生不息》在怀旧里尝试找到个人留在时代的痕迹，《歌手2025》以不修音的舞台完成对专业度的挑战。
因此，就算是因为明星而引发关注与讨论，我们依然相信，能够看到“N种人生状态”，才是我们“追”综艺的根本动力。而一档综艺想要获得持续的关注，就必须为观众打造不同的“人生样板间”。
在综艺节目中打造“人生样板间”，就是要为观众提供看到“另一个自己”的机会。综艺中的角色，能够代表观众去熟悉或陌生的地方，经历观众渴望或逃避的生活。
在综艺节目中打造“人生样板间”，在于综艺能够提供人生的各种可能。文旅节目的兴起，在于提供“诗与远方的生活样板”；文化节目的繁荣，在于刻画“曾经的我们”。潮流节目告诉我们“青春的模样”，推理节目善于搭建“盗梦空间”。
在综艺节目中打造“人生样板间”，在于观众对综艺的需求，正在从单纯获取“情绪价值”，逐步上升到获得“人生模板”。
未来综艺的破局，就是在综艺中实现个人人生的延伸。
视觉与叙事交织推进的大屏综艺
我们习惯把浙江卫视《中国好声音》视为中国综艺蓬勃的重要节点，在于它凭借高投入的“舞美制作”与“明星阵容”，拉开了中国综艺的“大片化”时代。紧随其后的湖南卫视《爸爸去哪儿》、浙江卫视《奔跑吧兄弟》，又在户外综艺中通过无死角、全角度的机位设置，以大素材量的二次创作，形成“花字+表情+景别快切+跟拍”四位一体的视觉节奏。由此，“炫舞美+全明星+多机位”营造出的视觉盛宴，成为综艺提供给观众的基本体验。及至当下，AR、XR、裸眼3D、AI等技术手段，又为视觉体验提供了更多的创新空间。
几乎与视觉化叙事脉络同步的，是剧情化叙事的探索，通过设定剧情来限定情境。浙江卫视的《24小时》、湖南卫视的《七十二层奇楼》都是早期“剧情化综艺”的尝试，但在“剧情”和“游戏”关系的处理上并不成熟，可以视为《奔跑吧兄弟》的另一个概念版本。东方卫视的《极限挑战》，得益于恰当的嘉宾阵容，开始形成明显的剧情化叙事风格——一期一主题，人物一期一身份，最重要的是，角色是在剧情推进下通过策略（包括破坏节目规则的策略）而非纯粹的游戏完成任务。
但真正将“剧情化”推向成熟的，是以总台《典籍里的中国》《唐宋八大家》为代表的文化类综艺。此类节目以古今观照的形式，首先让剧情背景有了明确的年代，赋予人物角色以真实、人物的语言与行为以合理，再以对话、体验、探访等非游戏的方式，推进既定主题，形成与传统户外真人秀完全不同的风格。
文化综艺对“剧情叙事”的成熟演绎，正是提供“人生样板间”之一种。观众跟随节目中的现代人，回到相对真实的古代场景，与确曾存在过的古人对话，体验当时的风俗，本就是一场奇妙的人生体验。这种体验有角色代入、有基础的环境认知、有具体可感的技艺或风俗，远比单纯的视觉表达更有持续吸引力。从这个角度看，“现代人回到古代”的穿越手法，更符合“人生样板间”的打造。
从下饭伴随到观照模板的网络综艺
相比于大屏端，网络综艺更适合、也更应该提供“人生样板间”。
《奇葩说》的出现，标志着网络综艺开始从大屏综艺的搬运平台，转型为基于网络传播特点制作生产的“网生”综艺。这档节目的看点，就是把各种可能的人生境遇浓缩成辩题，在语言交锋中建构、体验。只是囿于节目形式的简单，无法在节目中建构起一套完整的“限定情境”，所以《奇葩说》只是提供了人生体验的话题。《青春有你》《创造营》《明日之子》等选秀节目的井喷，标志网生综艺的成熟，也标志“人生样板间”的初步构成，但遗憾的是，这一类节目看似繁荣，本质上都在同一个赛道重复，只能说是围绕“成长”这一主题，为观众提供了同一个“样板间”。
直到《中国有嘻哈》《乐队的夏天》的出现，这个“样板间”才有了群体分层与年龄痕迹。“嘻哈歌手”与“乐队”，两个我们略感陌生的群体，用他们自己的音乐态度，带给观众与众不同的“人生体验”。特别是当朴树说的“到点了，我该休息了”这句话被剪辑进《乐队的夏天》的正片，更是彰显出这档节目作为“人生样板间”的意义。
网络综艺在一段时间被称为“下饭综艺”，强调的是其伴随感，但是这种纯粹的情绪价值，就像是大屏端的视觉享受一样，极容易引起疲劳感。其实网络的价值，在于为大众的生活提供“冒犯”或“逃避”的可能，这是网络综艺提供“人生样板间”的天然土壤。
就像《奇葩说》逐渐让位于《吐槽大会》《脱口秀大会》。因为比起“辩论”的方式多少都要“以理服人”，带有“冒犯”的表达更加快意恩仇。《奇葩说》是一种人生境遇的探讨，而《吐槽大会》和《脱口秀大会》则直接呈现“冒犯”现实生活后，我们想要的一种生活状态。或者说，比起“解构崇高”等文化意义上的解读，此类节目对于观众的价值，更在于提供了一个肆意表达的舞台，这个舞台不只是在表达人生态度，更是汇聚了不重复的惬意人生。
这也就不难理解为什么旅行节目无论是在大屏端还是网络端，都能够大行其道，露营、远方、探险、穷游、周末时光等人生模板层出不穷，为节目打造人生样板间提供了无限主题。
真正将“人生样板间”打造成熟的网络综艺，是以《令人心动的offer》为代表的职场类节目，和以《再见爱人》为代表的家庭情感类节目。“职场”与“家庭”，原本就是现实生活中最重要的两个领域。
《令人心动的offer》一改传统职场节目单纯强调“供需关系”的“实用性”，记录不同人物在“实习转正”中的工作状态和人际交往，为观众提供不同类型的“职场样板”，并在比较中找到自我职场的观照。《再见爱人》截取家庭生活中最极致的“离婚边缘”情境，将不同类型的夫妻放置在同一个空间中共同审视，同样也是在为观众提供不同类型的“家庭样板”，观众也会在“离”与“不离”的讨论中，观照到自我的家庭生活。
从大屏综艺和网络综艺的发展脉络中不难看出，“人生样板间”的提供，是观众对综艺需求提升的结果，也是综艺节目不断适应时代发展的自我更新。无论是大屏综艺还是网络综艺，通过“限定情境”的综艺手段截取现实生活的横截面，为观众提供观照自身生存的样板，而不是沉溺于舞美、镜头和明星的炫技，也不是停留在情绪的伴随上，才能真正彰显综艺节目的价值。
近年来，唱衰综艺发展的论调甚嚣尘上，理由无外乎二：第一，缺钱；第二，缺钱。十年前，讨论综艺节目体量的门槛是“亿”，如今，五六千万元的投资堪称“大投入”。“腰斩式”的投资看似让综艺创作陷入瓶颈，实则促使创作焦点从艺人、机位、舞美等外在元素，回归到对观众需求的内在探索。从这个意义上说，当下的综艺生产，正在趋于健康理性。
作者：吴闻博 文学博士 国际节目模式研究专家
从《乘风2025》陈德容的“划水”，到《无限超越班》王星眼神的变化，从《声生不息》陈慧娴与梅艳芳的世纪和解，到《歌手2025》林志炫用力过猛的《悟空》嘶喊，综艺节目始终在创造着一个又一个社会话题，以“热搜”的形式，聚集着大众的谈资。
尽管这些以明星为主体的热点话题摆脱不了“窥私”的意味，但我们从这几档综艺中都看到了“N种人生状态”——比如划水的委屈与才女人设的塌方，比如从流量尝试转型演员的专业阵痛。
真正被关注的节目，有着关于“人生演绎”的共同特点。《乘风破浪的姐姐》重新定义“中年女性”，《无限超越班》以演技之名重塑人生，《声生不息》在怀旧里尝试找到个人留在时代的痕迹，《歌手2025》以不修音的舞台完成对专业度的挑战。
因此，就算是因为明星而引发关注与讨论，我们依然相信，能够看到“N种人生状态”，才是我们“追”综艺的根本动力。而一档综艺想要获得持续的关注，就必须为观众打造不同的“人生样板间”。
在综艺节目中打造“人生样板间”，就是要为观众提供看到“另一个自己”的机会。综艺中的角色，能够代表观众去熟悉或陌生的地方，经历观众渴望或逃避的生活。
在综艺节目中打造“人生样板间”，在于综艺能够提供人生的各种可能。文旅节目的兴起，在于提供“诗与远方的生活样板”；文化节目的繁荣，在于刻画“曾经的我们”。潮流节目告诉我们“青春的模样”，推理节目善于搭建“盗梦空间”。
在综艺节目中打造“人生样板间”，在于观众对综艺的需求，正在从单纯获取“情绪价值”，逐步上升到获得“人生模板”。
未来综艺的破局，就是在综艺中实现个人人生的延伸。
视觉与叙事交织推进的大屏综艺
我们习惯把浙江卫视《中国好声音》视为中国综艺蓬勃的重要节点，在于它凭借高投入的“舞美制作”与“明星阵容”，拉开了中国综艺的“大片化”时代。紧随其后的湖南卫视《爸爸去哪儿》、浙江卫视《奔跑吧兄弟》，又在户外综艺中通过无死角、全角度的机位设置，以大素材量的二次创作，形成“花字+表情+景别快切+跟拍”四位一体的视觉节奏。由此，“炫舞美+全明星+多机位”营造出的视觉盛宴，成为综艺提供给观众的基本体验。及至当下，AR、XR、裸眼3D、AI等技术手段，又为视觉体验提供了更多的创新空间。
几乎与视觉化叙事脉络同步的，是剧情化叙事的探索，通过设定剧情来限定情境。浙江卫视的《24小时》、湖南卫视的《七十二层奇楼》都是早期“剧情化综艺”的尝试，但在“剧情”和“游戏”关系的处理上并不成熟，可以视为《奔跑吧兄弟》的另一个概念版本。东方卫视的《极限挑战》，得益于恰当的嘉宾阵容，开始形成明显的剧情化叙事风格——一期一主题，人物一期一身份，最重要的是，角色是在剧情推进下通过策略（包括破坏节目规则的策略）而非纯粹的游戏完成任务。
但真正将“剧情化”推向成熟的，是以总台《典籍里的中国》《唐宋八大家》为代表的文化类综艺。此类节目以古今观照的形式，首先让剧情背景有了明确的年代，赋予人物角色以真实、人物的语言与行为以合理，再以对话、体验、探访等非游戏的方式，推进既定主题，形成与传统户外真人秀完全不同的风格。
文化综艺对“剧情叙事”的成熟演绎，正是提供“人生样板间”之一种。观众跟随节目中的现代人，回到相对真实的古代场景，与确曾存在过的古人对话，体验当时的风俗，本就是一场奇妙的人生体验。这种体验有角色代入、有基础的环境认知、有具体可感的技艺或风俗，远比单纯的视觉表达更有持续吸引力。从这个角度看，“现代人回到古代”的穿越手法，更符合“人生样板间”的打造。
从下饭伴随到观照模板的网络综艺
相比于大屏端，网络综艺更适合、也更应该提供“人生样板间”。
《奇葩说》的出现，标志着网络综艺开始从大屏综艺的搬运平台，转型为基于网络传播特点制作生产的“网生”综艺。这档节目的看点，就是把各种可能的人生境遇浓缩成辩题，在语言交锋中建构、体验。只是囿于节目形式的简单，无法在节目中建构起一套完整的“限定情境”，所以《奇葩说》只是提供了人生体验的话题。《青春有你》《创造营》《明日之子》等选秀节目的井喷，标志网生综艺的成熟，也标志“人生样板间”的初步构成，但遗憾的是，这一类节目看似繁荣，本质上都在同一个赛道重复，只能说是围绕“成长”这一主题，为观众提供了同一个“样板间”。
直到《中国有嘻哈》《乐队的夏天》的出现，这个“样板间”才有了群体分层与年龄痕迹。“嘻哈歌手”与“乐队”，两个我们略感陌生的群体，用他们自己的音乐态度，带给观众与众不同的“人生体验”。特别是当朴树说的“到点了，我该休息了”这句话被剪辑进《乐队的夏天》的正片，更是彰显出这档节目作为“人生样板间”的意义。
网络综艺在一段时间被称为“下饭综艺”，强调的是其伴随感，但是这种纯粹的情绪价值，就像是大屏端的视觉享受一样，极容易引起疲劳感。其实网络的价值，在于为大众的生活提供“冒犯”或“逃避”的可能，这是网络综艺提供“人生样板间”的天然土壤。
就像《奇葩说》逐渐让位于《吐槽大会》《脱口秀大会》。因为比起“辩论”的方式多少都要“以理服人”，带有“冒犯”的表达更加快意恩仇。《奇葩说》是一种人生境遇的探讨，而《吐槽大会》和《脱口秀大会》则直接呈现“冒犯”现实生活后，我们想要的一种生活状态。或者说，比起“解构崇高”等文化意义上的解读，此类节目对于观众的价值，更在于提供了一个肆意表达的舞台，这个舞台不只是在表达人生态度，更是汇聚了不重复的惬意人生。
这也就不难理解为什么旅行节目无论是在大屏端还是网络端，都能够大行其道，露营、远方、探险、穷游、周末时光等人生模板层出不穷，为节目打造人生样板间提供了无限主题。
真正将“人生样板间”打造成熟的网络综艺，是以《令人心动的offer》为代表的职场类节目，和以《再见爱人》为代表的家庭情感类节目。“职场”与“家庭”，原本就是现实生活中最重要的两个领域。
《令人心动的offer》一改传统职场节目单纯强调“供需关系”的“实用性”，记录不同人物在“实习转正”中的工作状态和人际交往，为观众提供不同类型的“职场样板”，并在比较中找到自我职场的观照。《再见爱人》截取家庭生活中最极致的“离婚边缘”情境，将不同类型的夫妻放置在同一个空间中共同审视，同样也是在为观众提供不同类型的“家庭样板”，观众也会在“离”与“不离”的讨论中，观照到自我的家庭生活。
从大屏综艺和网络综艺的发展脉络中不难看出，“人生样板间”的提供，是观众对综艺需求提升的结果，也是综艺节目不断适应时代发展的自我更新。无论是大屏综艺还是网络综艺，通过“限定情境”的综艺手段截取现实生活的横截面，为观众提供观照自身生存的样板，而不是沉溺于舞美、镜头和明星的炫技，也不是停留在情绪的伴随上，才能真正彰显综艺节目的价值。
近年来，唱衰综艺发展的论调甚嚣尘上，理由无外乎二：第一，缺钱；第二，缺钱。十年前，讨论综艺节目体量的门槛是“亿”，如今，五六千万元的投资堪称“大投入”。“腰斩式”的投资看似让综艺创作陷入瓶颈，实则促使创作焦点从艺人、机位、舞美等外在元素，回归到对观众需求的内在探索。从这个意义上说，当下的综艺生产，正在趋于健康理性。
作者：吴闻博 文学博士 国际节目模式研究专家
近日，大悦城发布了2023年年报。报告显示，2023年，大悦城在巩固现有住宅与商业优势的基础上，通过“轻重并举”的发展策略，持续扩大购物中心、写字楼与产业地产、酒店、长租公寓等经营业务的业务版图，增强发展稳定性。其中，在酒 4月28日，北京市商务局宣布，“五一”假期为满足国内外游客和在京市民消费需求，将联合文旅、体育等相关部门和各区举办千余项促消费活动。活动旨在推出新供给，打造新消费场景，升级体验，以政企联合方式共同激发消费潜力。 NO.1 焦点关注 01、央行：加大对“市场+保障”的住房供应体系的金融支持力度 近日，中国人民银行货币政策委员会召开2024年第一季度例会。会议指出，因城施策精准实施差别化住房信贷政策，更好支持刚性和改善性住 网络文学正处在转型升级、迭代发展的进程中，不同类型的网络作家以不同的想象方式与叙事模式，生发网络文学的新变，在国内和海外不断拓展着网络文学影响力，中国网络文学叙事手法等被海外文学与影视 5月7日，据央视新闻客户端消息，澳门特区政府旅游局6日公布的初步统计数据显示，今年“五一”假期澳门的旅游市场客流畅旺。5月1日至5日，入境澳门的总旅客量约60.5万人次，与去年日均旅客量相比上升23.2%，酒店平均入住率约89.2% 近日，古兜控股(08308)发布截至2023年12月31日止年度业绩，该集团期内取得收入5268.4万元(人民币，下同)，同比增加25.74%。公告称，收入增加主要由于集团的温泉度假村及酒店营运业务所产生的收益增加，乃由于疫情后经济社会恢复 。本文链接：在综艺节目中打造“人生样板间”http://www.sushuapos.com/show-6-15590-0.html
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