万籁鸣导演的动画片《大闹天宫》，乃是我们几代人不泯的童年记忆。不惟如此，如今这部电影早已誉满天下，成为世界动画电影史上的经典。然而相对来说，他所画的连环画《神笔》，倒是不大为人提起了。
事实上，万籁鸣乃艺术上的多面手，善绘画，善剪纸，善皮影，善雕刻，善设计，尤其是绘画，原是他立世的基础，素描、水彩、水粉、水墨、木刻、油画、钢笔画无所不能，插图、封面、装饰、广告又无所不会，他甚至还上手服装设计。倘说这些艺术上的名目可以组装成一个庞大的潜水艇，那么私以为，动画片便只是其竖立于水面之上的新潮且鲜亮的桅杆而已；径直说，上述诸名目尤其是绘画，庶几才是深潜于水面之下撑起这桅杆的本体。
内心仍存不泯的“孩子气”
我所藏的这册万籁鸣所画的《神笔》，乃由洪汛涛编写脚本，28开布脊纸面精装本，少年儿童出版社一九五九年十二月初版，一九六〇年四月二印（初印时似未出精装本），封面顶端以小字标示，这是一本“低年级儿童文艺读物”；封底版权页标有定价0.70元。如此装帧，如此定价，依照现在的说法，此书于彼时也堪称“特装本”或“典藏本”了，况且书品如未触者，坊间已不易觅得。以当时社会的经济状况和人们的消费水平推测，这样的书应该不是一般儿童所能奢求的，而原书主的珍爱程度，由此亦可窥一斑。此书之能落入寒箧，原也是高值购得。所以如此，一方面乃因往事牵记——说来惭愧，我即是因为在七八岁的时候，自舅父家里读到这本“小人书”，才开始喜欢和学习画画并发愿将来要做画家的，尽管因天生愚钝后来并未能遂愿；另一方面，主要还是因为，如今它在我看来其实已不仅仅是一本“低年级儿童读物”了。
以《霍比特人》和《魔戒》三部曲闻名于世的奇幻文学作家托尔金，也被研究者称为广义上的“童话作家”，但他本人却从来不承认自己“为儿童写书”。里克·杰寇斯基在《托尔金的袍子——大作家与珍本书的故事》中引用了托尔金的话：“儿童并不是可归为一级或一类的人，他们是成分混杂的不成熟之人的集合体。”里克·杰寇斯基接着写道：“他坚称，倘若他的书看上去有点‘孩子气’，那只是因为他本人就是孩子似的。”说得明白，作家自己原本童心未泯之人，而他写书，原来竟是供那些“成分混杂的不成熟之人”阅读的。然则，对照孩子们，我们这些“大人”端的是“不成熟之人”呢还是“成熟之人”？这的确是一个问题。仔细想想，我们质本洁来却无法洁去，只因这红尘滚滚的世界才使得我们一步步“成熟”起来；但每一次的“成熟”，却都使得我们的童心被一次次地烧糊烧焦那么一小片儿，终致于逐渐变灰……而当人生走到关键路段的时候，又的确需要回头看看来时的路；心灵的深处，也的确需要始终保留一点“孩子气”。
洪汛涛终生以民间文学为志业，却享“神笔马良之父”美誉；万籁鸣乃鼎鼎大名的美术“全才”，在新中国首次捉笔连环画即选中“马良”。他们所以如此，我想其中的缘故，或是内心仍存不泯的“孩子气”而求其友声，或苦心孤诣，竟是专为我们这些逐步走向“成熟”的人所特备的阅读物，也未可知的吧。
在形象及环境设计上注入中国元素
“神笔马良”的故事，庶几早已广播四方、人尽皆知了，是故毋庸赘述。而《神笔》中，最让我动心的是万籁鸣在形象及环境设计上所注入的中国元素。
万籁鸣自小即受到很好的中国美术的熏染，他曾回忆乡土往事说：“在那里，我的最早的启蒙老师——我慈爱的母亲和夫子庙的一位穷画师打开了我的心扉，培育我心灵中的艺术种子萌芽、成长。”（转引自施茜《与万籁鸣同时代的海上时尚设计圈》）他也尝每日坚持十几个小时研习绘画，如此刻苦勤奋，长期磨炼，使他有基础、有能力在形象元素的设计上更符合我们的审美接受心理。有一幅交代老神仙授神笔与马良的画面，画中的马良头戴草帽，着农装，束布带，穿布鞋，俨然农家子弟，显得天真可爱；仙翁却慈眉善目，着长袍，扶鸠杖，白发皤然，长髯及地，其仙风道骨令人想到传说中的寿星;而神笔发出的穿透黑暗的光芒，愈发令观画者目眩神迷，犹如置身仙境一般。另一幅描画马良与农夫的问答，画面上远山隐显，白云漂浮，垂柳如丝，禾苗葱茏，用一派田园风光衬托了问答语境的明净与天成；画家的表现手法，既多样也细腻，水牛被施以黑色尚属写实，而难得一见的是，画家竟然别出心裁，在牛的身上、角上画出花纹和图案，这很让人想起江浙一带的民间手工印染，抑或几近消逝的剪纸。再如马良被官衙捉拿，刻画两个衙役服饰的线条直如刀割、犹如皮影，而马良所骑的摆脱官衙追捕的马，其形象竟如木偶一般；在马良机智为大官画大海和金山的几幅中，那水纹细密且有序排列，且在色彩使用上大胆对比却艳而不俗，除却极具装饰性和视觉冲击力之外，也很可以让人想起曾经的壁画。从以上所举数例，似乎不难看出，万籁鸣为此连册，几乎调动了自己平生所有的传统美术积累，而类似显具典型民族风格的画面，可谓揭页即见。倘细细品咂，那感觉若以妙至毫巅比拟，实在不算过分。
在实践中形成了自己的绘画风格
我注意到，这册连环画使用的虽是传统的工笔重彩技法，但其中也还或隐或显融入了不少的现代元素。这在万籁鸣，似乎也是顺理成章之事。
遥想当年，他被商务印书馆招聘为美工，专事广告和书籍封面、插图绘制，现代美学观念既已先入心目；此后又先后师从法国和白俄旅沪画家，他曾回忆说：“通过这样的学习，我开拓了眼界，活跃了思路，取长补短，尝试着熔中西画法于一炉，我的绘画水平在原有的基础上又有了提高，逐渐地在实践中形成了自己的绘画风格。”此后，他在担任《良友》画报和《现象漫画》主编期间，尝与彼时沪上活跃的画家，诸如“张氏三兄弟”即张光宇、张正宇和张美宇，以及叶浅予、方雪鸪、徐悲鸿、鲁少飞、张充仁、陈秋草、黄苗子等，均过从甚密。古云“近朱者赤，近墨者黑”，如此说来，万籁鸣受到这些友朋的影响，在亲自设计的花边装饰和插图中体现出现代元素，甚至以比亚兹莱的笔法为《良友》绘制封面，也便是合乎逻辑的事了。于是我们看到，万籁鸣作为“服装设计师”，对马良、老神仙、老农以及大官、画师、衙役等一众人物均进行了精心装扮；作为饱受西画浸淫的“画家”，他又十分注意人物表情和姿态的细微刻画，以深刻挖掘和表现人物的心理和性格，且于环境和道具设置上特别注意透视及光影的运用；作为“漫画家”，他笔下的人体比例多夸张变形而不同于传统的写实笔法；作为“动画大师”，他画的人物和动物的肢体、形体均动感十足，令人见着如在眼前，闭目亦能想见。但却有研究者认为，万籁鸣在《良友》任职阶段“文化素养不高”、画面的“整合能力不足”，云云。私以为此乃一大误解。从《神笔》多技法、多元素的运用上，我们不妨把那些看作是他在旧时代及复杂环境中的深潜和磨炼，而在新的时代、新的环境里，他不是又用《神笔》的魅力证明了自己？
总的看去，我以为万籁鸣的《神笔》，正如其君子自道，乃是一部“熔中西画法于一炉”的连环画佳作，是老少咸宜、可以传世的经典艺术文本。而对于身处“读图时代”，从事视觉文化事业的艺术家来说，如何才能找到既具有中国作风、中国气派，而又适合世界审美潮流的创作之路，万籁鸣在近七十年前其实已经做出了示范。
万籁鸣导演的动画片《大闹天宫》，乃是我们几代人不泯的童年记忆。不惟如此，如今这部电影早已誉满天下，成为世界动画电影史上的经典。然而相对来说，他所画的连环画《神笔》，倒是不大为人提起了。
事实上，万籁鸣乃艺术上的多面手，善绘画，善剪纸，善皮影，善雕刻，善设计，尤其是绘画，原是他立世的基础，素描、水彩、水粉、水墨、木刻、油画、钢笔画无所不能，插图、封面、装饰、广告又无所不会，他甚至还上手服装设计。倘说这些艺术上的名目可以组装成一个庞大的潜水艇，那么私以为，动画片便只是其竖立于水面之上的新潮且鲜亮的桅杆而已；径直说，上述诸名目尤其是绘画，庶几才是深潜于水面之下撑起这桅杆的本体。
内心仍存不泯的“孩子气”
我所藏的这册万籁鸣所画的《神笔》，乃由洪汛涛编写脚本，28开布脊纸面精装本，少年儿童出版社一九五九年十二月初版，一九六〇年四月二印（初印时似未出精装本），封面顶端以小字标示，这是一本“低年级儿童文艺读物”；封底版权页标有定价0.70元。如此装帧，如此定价，依照现在的说法，此书于彼时也堪称“特装本”或“典藏本”了，况且书品如未触者，坊间已不易觅得。以当时社会的经济状况和人们的消费水平推测，这样的书应该不是一般儿童所能奢求的，而原书主的珍爱程度，由此亦可窥一斑。此书之能落入寒箧，原也是高值购得。所以如此，一方面乃因往事牵记——说来惭愧，我即是因为在七八岁的时候，自舅父家里读到这本“小人书”，才开始喜欢和学习画画并发愿将来要做画家的，尽管因天生愚钝后来并未能遂愿；另一方面，主要还是因为，如今它在我看来其实已不仅仅是一本“低年级儿童读物”了。
以《霍比特人》和《魔戒》三部曲闻名于世的奇幻文学作家托尔金，也被研究者称为广义上的“童话作家”，但他本人却从来不承认自己“为儿童写书”。里克·杰寇斯基在《托尔金的袍子——大作家与珍本书的故事》中引用了托尔金的话：“儿童并不是可归为一级或一类的人，他们是成分混杂的不成熟之人的集合体。”里克·杰寇斯基接着写道：“他坚称，倘若他的书看上去有点‘孩子气’，那只是因为他本人就是孩子似的。”说得明白，作家自己原本童心未泯之人，而他写书，原来竟是供那些“成分混杂的不成熟之人”阅读的。然则，对照孩子们，我们这些“大人”端的是“不成熟之人”呢还是“成熟之人”？这的确是一个问题。仔细想想，我们质本洁来却无法洁去，只因这红尘滚滚的世界才使得我们一步步“成熟”起来；但每一次的“成熟”，却都使得我们的童心被一次次地烧糊烧焦那么一小片儿，终致于逐渐变灰……而当人生走到关键路段的时候，又的确需要回头看看来时的路；心灵的深处，也的确需要始终保留一点“孩子气”。
洪汛涛终生以民间文学为志业，却享“神笔马良之父”美誉；万籁鸣乃鼎鼎大名的美术“全才”，在新中国首次捉笔连环画即选中“马良”。他们所以如此，我想其中的缘故，或是内心仍存不泯的“孩子气”而求其友声，或苦心孤诣，竟是专为我们这些逐步走向“成熟”的人所特备的阅读物，也未可知的吧。
在形象及环境设计上注入中国元素
“神笔马良”的故事，庶几早已广播四方、人尽皆知了，是故毋庸赘述。而《神笔》中，最让我动心的是万籁鸣在形象及环境设计上所注入的中国元素。
万籁鸣自小即受到很好的中国美术的熏染，他曾回忆乡土往事说：“在那里，我的最早的启蒙老师——我慈爱的母亲和夫子庙的一位穷画师打开了我的心扉，培育我心灵中的艺术种子萌芽、成长。”（转引自施茜《与万籁鸣同时代的海上时尚设计圈》）他也尝每日坚持十几个小时研习绘画，如此刻苦勤奋，长期磨炼，使他有基础、有能力在形象元素的设计上更符合我们的审美接受心理。有一幅交代老神仙授神笔与马良的画面，画中的马良头戴草帽，着农装，束布带，穿布鞋，俨然农家子弟，显得天真可爱；仙翁却慈眉善目，着长袍，扶鸠杖，白发皤然，长髯及地，其仙风道骨令人想到传说中的寿星;而神笔发出的穿透黑暗的光芒，愈发令观画者目眩神迷，犹如置身仙境一般。另一幅描画马良与农夫的问答，画面上远山隐显，白云漂浮，垂柳如丝，禾苗葱茏，用一派田园风光衬托了问答语境的明净与天成；画家的表现手法，既多样也细腻，水牛被施以黑色尚属写实，而难得一见的是，画家竟然别出心裁，在牛的身上、角上画出花纹和图案，这很让人想起江浙一带的民间手工印染，抑或几近消逝的剪纸。再如马良被官衙捉拿，刻画两个衙役服饰的线条直如刀割、犹如皮影，而马良所骑的摆脱官衙追捕的马，其形象竟如木偶一般；在马良机智为大官画大海和金山的几幅中，那水纹细密且有序排列，且在色彩使用上大胆对比却艳而不俗，除却极具装饰性和视觉冲击力之外，也很可以让人想起曾经的壁画。从以上所举数例，似乎不难看出，万籁鸣为此连册，几乎调动了自己平生所有的传统美术积累，而类似显具典型民族风格的画面，可谓揭页即见。倘细细品咂，那感觉若以妙至毫巅比拟，实在不算过分。
在实践中形成了自己的绘画风格
我注意到，这册连环画使用的虽是传统的工笔重彩技法，但其中也还或隐或显融入了不少的现代元素。这在万籁鸣，似乎也是顺理成章之事。
遥想当年，他被商务印书馆招聘为美工，专事广告和书籍封面、插图绘制，现代美学观念既已先入心目；此后又先后师从法国和白俄旅沪画家，他曾回忆说：“通过这样的学习，我开拓了眼界，活跃了思路，取长补短，尝试着熔中西画法于一炉，我的绘画水平在原有的基础上又有了提高，逐渐地在实践中形成了自己的绘画风格。”此后，他在担任《良友》画报和《现象漫画》主编期间，尝与彼时沪上活跃的画家，诸如“张氏三兄弟”即张光宇、张正宇和张美宇，以及叶浅予、方雪鸪、徐悲鸿、鲁少飞、张充仁、陈秋草、黄苗子等，均过从甚密。古云“近朱者赤，近墨者黑”，如此说来，万籁鸣受到这些友朋的影响，在亲自设计的花边装饰和插图中体现出现代元素，甚至以比亚兹莱的笔法为《良友》绘制封面，也便是合乎逻辑的事了。于是我们看到，万籁鸣作为“服装设计师”，对马良、老神仙、老农以及大官、画师、衙役等一众人物均进行了精心装扮；作为饱受西画浸淫的“画家”，他又十分注意人物表情和姿态的细微刻画，以深刻挖掘和表现人物的心理和性格，且于环境和道具设置上特别注意透视及光影的运用；作为“漫画家”，他笔下的人体比例多夸张变形而不同于传统的写实笔法；作为“动画大师”，他画的人物和动物的肢体、形体均动感十足，令人见着如在眼前，闭目亦能想见。但却有研究者认为，万籁鸣在《良友》任职阶段“文化素养不高”、画面的“整合能力不足”，云云。私以为此乃一大误解。从《神笔》多技法、多元素的运用上，我们不妨把那些看作是他在旧时代及复杂环境中的深潜和磨炼，而在新的时代、新的环境里，他不是又用《神笔》的魅力证明了自己？
总的看去，我以为万籁鸣的《神笔》，正如其君子自道，乃是一部“熔中西画法于一炉”的连环画佳作，是老少咸宜、可以传世的经典艺术文本。而对于身处“读图时代”，从事视觉文化事业的艺术家来说，如何才能找到既具有中国作风、中国气派，而又适合世界审美潮流的创作之路，万籁鸣在近七十年前其实已经做出了示范。
近日，2024上海（国际）花展盛大开幕。此次花展选取的主题花是被誉为“花中皇后”的月季。原产自中国，寻常可见的月季为何能成为“花中皇后”？它的身上其实有着一本厚厚的神奇“履历”。过去的数千年 从携程等线上旅游平台发布的预定数据来看，今年“五一”期间的热门旅游县域中，既包括甘肃敦煌等历来较火的旅游目的地，也有江浙沪、京津冀等周边城市的县城，还有相对小众的县城，如浙江德清、福建平 弥漫着烟火气与人情味的丽水松阳明清古街、以老台门闻名的嵊州崇仁古镇、将“一剑一瓷”传承至今的龙泉西街历史文化街区……一砖一瓦、一街一巷，雕刻着时光印痕，传承着文化根脉。 近日，据自然资源部消息，为适应房地产市场供求关系发生重大变化的新形势，支持盘活存量土地，促进房地产市场平稳健康发展，自然资源部下发通知，要求各地做好年度住宅用地供应计划与住房发展年度计划的衔接等工作。其中提到 5月7日消息，马拉斯卡酒店及度假村(Marasca Hotels & Resorts)的全新度假酒店——马拉斯卡苏梅酒店(Marasca Samui)将在7月正式开业。马拉斯卡酒店及度假村由那莱酒店集团(Narai Hotel Group)于2022年推出，酒店对“休闲 美国各地的酒店品牌新签约开发项目在第一季度取得了令人瞩目的增长，与去年同期相比，项目数量创下历史新高。根据LE最新的美国酒店建设趋势报告，有6,065个项目，702,990间客房正在筹备中，酒店项目数和客房数分别同比增长9%和 。本文链接：万籁鸣的《神笔》熔中西画法于一炉http://www.sushuapos.com/show-6-15589-0.html
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