2017年，故宫博物院展出了一幅宋代画作《千里江山图》，这幅画是中国青绿山水画的代表作之一，全卷画长11.91米，超过我们所熟知的《清明上河图》。此画作者是一位名叫王希孟的天才少年，但画作完成后，他便再无音信，只留下题款中的寥寥几笔——“希孟年十八”，给后人留下无限遐想，《只此青绿》的故事就由此而来。
2021年，《只此青绿》舞蹈诗剧在国家大剧院首演，三年后，由舞剧改编的同名电影登陆大银幕，影片以独特的视角填补了这位天才少年的人生一隅，让希孟（张翰饰）有机会带着他的心血之作走向更多观众。
此画，与天地众人共绘
想要为一个考据甚少的画师树碑立传并不是一件容易的事，他是如何完成这幅画作的？其间经历了怎样的呕心沥血？创作者既需要利用零星资料展开想象，又不能偏离所处时代，于是便有了“展卷人”（谢素豪饰）这一角色。从现代回望北宋，两个时空双线并行，展卷人通过篆刻人、织绢人、磨石人、制笔人、制墨人的视角，引领观众一点点体味希孟的内心，最终借由绚烂的青绿色彩达成两个时代创作者心灵上的交汇。
相比于舞剧版本，电影《只此青绿》对原有的展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画七个篇章进行删改扩充，增加的初见、听雨、青绿、苦思四个篇章更便于观众理解故事走向和人物情感。此外，电影采取零对白的形式呈现，用字幕表达每个人物的心声，降低了此前舞剧较高的欣赏门槛，让更多观众可以感受到古典美学的魅力。
《只此青绿》的编剧徐珺蕊提到，《千里江山图》的价值就在于它与我们相隔900多年，经历了无数的偶然，才成就了相遇这一刻的必然。在影片末尾的“入画”一篇，画师、工匠、文博专家、编导、演员、幕后工作者，和每一个银幕前的观众共同成为青绿千载的见证，正应了片中所言：此画，与天地众人共绘。
以镜头入画，一眼千年
与舞剧唯一的观众视角不同，电影版《只此青绿》在镜头运用方面有很多尝试和巧思，美术设计也更加精细。“问篆”一篇中，先用一组动态的特写镜头展示篆刻人（刘沛然等饰）刻印时的动作，随后用一个大全景结合特效，将画面拉至俯视视角，使篆刻人所在的整个建筑群形成静态的篆书“希孟”二字，这种跳跃式的镜头组接方式让画面极具冲击力，写意与写实的交融皆在动静变化之间。“唱丝”一篇则多用中景和全景来表现织绢人（吴宇婷等饰）剥丝、纺丝、织造的过程，其中一个长镜头几乎复刻了南宋高宗时期的《蚕织图》。
除此之外，《只此青绿》对舞蹈部分的呈现也十分精彩，用近景和特写捕捉动作细节，用全景拍摄群舞的整体画面。故事中情绪激昂的部分，如“问篆”“寻石”“淬墨”三篇，利用倾斜、旋转等特殊景别和运镜来表达。写意较多的部分，如“青绿”“入画”两篇，用特效辅助画面，舞者的裙裾在地面上留下青绿墨痕，让已在画中静待千年的色彩瞬间活了起来。此外，高速摄影进一步保留了舞者的姿态和动作细节。可以说，电影版《只此青绿》充分利用银幕镜头的特性，帮助观众更好地欣赏、理解舞蹈，也让整个故事有了更强的沉浸感。
美术方面，电影用特效配合实景来中和舞剧的“大写意”，将舞台上需要演员和观众共同想象的部分用具体的画面呈现出来，比如磨石人（刘洋饰）在峭壁寻石的惊险，制笔人（王晶饰）在茅屋工作时的专注，制墨人（戴可伟等饰）淬墨时挥汗如雨的景象……画面中诸多细微之处让《千里江山图》背后的时代更加真实可感，这是与观众对望时的一眼千年。
栩栩如生，让国宝活起来
“让国宝活起来”是央视大型文博探索节目《国家宝藏》开播以来的口号，《千里江山图》正是节目第一季第一期第一件登场的国宝，节目中的前世和今生两个故事为画作赋予新的生命。而电影《只此青绿》通过同样严谨的多方考据，“复活”了《千里江山图》及其背后的时代样貌，让一幅栩栩如生的北宋人文图景跃然于银幕之上。
除了此前提及的《蚕织图》，“唱丝”一篇中织绢人的妆容也以刘宗古《瑶台步月图》为依据画“三白妆”，大家劳作时的服饰造型参考刘松年《撵茶图》中的襻膊，姿态中尽显宋代美学。更加让人印象深刻的是“习笔”一篇中翰林院内群像，率先登场的众女官，造型源自《宋仁宗慈圣光献曹皇后像》。十五岁的希孟和翰林院的学子们皆着粉衣、簪粉花，这样的打扮在宋代盛行，男子簪花甚至发展成一种官场礼仪制度。镜头跟随希孟的脚步在院内穿行，学子们的神态和动作给“宋代四雅”增添了一丝俏皮，群舞场面中的少年气息扑面而来，堪称影片中的一段华彩。
回到片名《只此青绿》，结尾“入画”一篇的震撼无须多言，青绿作为片中的意象人物，其群像的扮演者多为女性，而女性表现出的山水色彩，无论是动态的舞蹈，还是静态的造型，都兼具柔美与坚韧、温和与锋利，用极具包容性的姿态静待古今来客。
比较遗憾的是，电影没有还原舞剧中展卷人、青绿、希孟三人同场望月的画面，改为用镜头进行分割，在一定程度上削减了两个时空经由青绿形成共振的冲击力。展卷人也由于镜头的组接逻辑，无法像舞剧那样出现在每一个场景中，这就让他与希孟之间的联结若有似无，一部分两人共舞的画面也显得动力不足。
不过，作为一部对舞蹈艺术影视化的探索之作，《只此青绿》在保留舞剧精髓的前提下，利用电影手法对原作进行补充和深化，电影这一形式也比舞剧更容易被观众看到。无论是对画作本身，还是对其背后的历史，抑或是对文博工作来说，都是非常有意义的，也期待《只此青绿》能走到更远的地方，将中国传统文化传递给更多观众。
2017年，故宫博物院展出了一幅宋代画作《千里江山图》，这幅画是中国青绿山水画的代表作之一，全卷画长11.91米，超过我们所熟知的《清明上河图》。此画作者是一位名叫王希孟的天才少年，但画作完成后，他便再无音信，只留下题款中的寥寥几笔——“希孟年十八”，给后人留下无限遐想，《只此青绿》的故事就由此而来。
2021年，《只此青绿》舞蹈诗剧在国家大剧院首演，三年后，由舞剧改编的同名电影登陆大银幕，影片以独特的视角填补了这位天才少年的人生一隅，让希孟（张翰饰）有机会带着他的心血之作走向更多观众。
此画，与天地众人共绘
想要为一个考据甚少的画师树碑立传并不是一件容易的事，他是如何完成这幅画作的？其间经历了怎样的呕心沥血？创作者既需要利用零星资料展开想象，又不能偏离所处时代，于是便有了“展卷人”（谢素豪饰）这一角色。从现代回望北宋，两个时空双线并行，展卷人通过篆刻人、织绢人、磨石人、制笔人、制墨人的视角，引领观众一点点体味希孟的内心，最终借由绚烂的青绿色彩达成两个时代创作者心灵上的交汇。
相比于舞剧版本，电影《只此青绿》对原有的展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画七个篇章进行删改扩充，增加的初见、听雨、青绿、苦思四个篇章更便于观众理解故事走向和人物情感。此外，电影采取零对白的形式呈现，用字幕表达每个人物的心声，降低了此前舞剧较高的欣赏门槛，让更多观众可以感受到古典美学的魅力。
《只此青绿》的编剧徐珺蕊提到，《千里江山图》的价值就在于它与我们相隔900多年，经历了无数的偶然，才成就了相遇这一刻的必然。在影片末尾的“入画”一篇，画师、工匠、文博专家、编导、演员、幕后工作者，和每一个银幕前的观众共同成为青绿千载的见证，正应了片中所言：此画，与天地众人共绘。
以镜头入画，一眼千年
与舞剧唯一的观众视角不同，电影版《只此青绿》在镜头运用方面有很多尝试和巧思，美术设计也更加精细。“问篆”一篇中，先用一组动态的特写镜头展示篆刻人（刘沛然等饰）刻印时的动作，随后用一个大全景结合特效，将画面拉至俯视视角，使篆刻人所在的整个建筑群形成静态的篆书“希孟”二字，这种跳跃式的镜头组接方式让画面极具冲击力，写意与写实的交融皆在动静变化之间。“唱丝”一篇则多用中景和全景来表现织绢人（吴宇婷等饰）剥丝、纺丝、织造的过程，其中一个长镜头几乎复刻了南宋高宗时期的《蚕织图》。
除此之外，《只此青绿》对舞蹈部分的呈现也十分精彩，用近景和特写捕捉动作细节，用全景拍摄群舞的整体画面。故事中情绪激昂的部分，如“问篆”“寻石”“淬墨”三篇，利用倾斜、旋转等特殊景别和运镜来表达。写意较多的部分，如“青绿”“入画”两篇，用特效辅助画面，舞者的裙裾在地面上留下青绿墨痕，让已在画中静待千年的色彩瞬间活了起来。此外，高速摄影进一步保留了舞者的姿态和动作细节。可以说，电影版《只此青绿》充分利用银幕镜头的特性，帮助观众更好地欣赏、理解舞蹈，也让整个故事有了更强的沉浸感。
美术方面，电影用特效配合实景来中和舞剧的“大写意”，将舞台上需要演员和观众共同想象的部分用具体的画面呈现出来，比如磨石人（刘洋饰）在峭壁寻石的惊险，制笔人（王晶饰）在茅屋工作时的专注，制墨人（戴可伟等饰）淬墨时挥汗如雨的景象……画面中诸多细微之处让《千里江山图》背后的时代更加真实可感，这是与观众对望时的一眼千年。
栩栩如生，让国宝活起来
“让国宝活起来”是央视大型文博探索节目《国家宝藏》开播以来的口号，《千里江山图》正是节目第一季第一期第一件登场的国宝，节目中的前世和今生两个故事为画作赋予新的生命。而电影《只此青绿》通过同样严谨的多方考据，“复活”了《千里江山图》及其背后的时代样貌，让一幅栩栩如生的北宋人文图景跃然于银幕之上。
除了此前提及的《蚕织图》，“唱丝”一篇中织绢人的妆容也以刘宗古《瑶台步月图》为依据画“三白妆”，大家劳作时的服饰造型参考刘松年《撵茶图》中的襻膊，姿态中尽显宋代美学。更加让人印象深刻的是“习笔”一篇中翰林院内群像，率先登场的众女官，造型源自《宋仁宗慈圣光献曹皇后像》。十五岁的希孟和翰林院的学子们皆着粉衣、簪粉花，这样的打扮在宋代盛行，男子簪花甚至发展成一种官场礼仪制度。镜头跟随希孟的脚步在院内穿行，学子们的神态和动作给“宋代四雅”增添了一丝俏皮，群舞场面中的少年气息扑面而来，堪称影片中的一段华彩。
回到片名《只此青绿》，结尾“入画”一篇的震撼无须多言，青绿作为片中的意象人物，其群像的扮演者多为女性，而女性表现出的山水色彩，无论是动态的舞蹈，还是静态的造型，都兼具柔美与坚韧、温和与锋利，用极具包容性的姿态静待古今来客。
比较遗憾的是，电影没有还原舞剧中展卷人、青绿、希孟三人同场望月的画面，改为用镜头进行分割，在一定程度上削减了两个时空经由青绿形成共振的冲击力。展卷人也由于镜头的组接逻辑，无法像舞剧那样出现在每一个场景中，这就让他与希孟之间的联结若有似无，一部分两人共舞的画面也显得动力不足。
不过，作为一部对舞蹈艺术影视化的探索之作，《只此青绿》在保留舞剧精髓的前提下，利用电影手法对原作进行补充和深化，电影这一形式也比舞剧更容易被观众看到。无论是对画作本身，还是对其背后的历史，抑或是对文博工作来说，都是非常有意义的，也期待《只此青绿》能走到更远的地方，将中国传统文化传递给更多观众。
近日，同程旅行与北京市朝阳区人民政府签订全面战略合作协议，双方将在智能出行、数字科技、乡村振兴等领域进行全面合作，共同推动朝阳区数字经济重点领域创新应用，带动朝阳区数字经济产业发展。根据协议，同程旅行将在朝 4月28日，青岛极地海洋公园焕新升级的两大场馆惊艳亮相，“深海奇幻—水母秘境”和“海平线剧场”正式开业。其中，“深海奇幻—水母秘境”，通过提升多重体验方式、高科技融入、更新展示生物、优化水下置景等方式使产品 5月5日，同程旅行发布《2024“五一”假期旅游消费报告》(以下简称“报告”)。报告显示，今年“五一”假期期间，中国旅游市场再次掀起文旅消费热潮，更多小城市受到旅行者关注，数十个三线及以下城市酒店预订热度同比增长超 去年以来，国内文旅热度只增不减，众人纷纷踏出家门，在阳光或霓虹灯下置身人海，感受久违的市井烟火。但在体验过人海的热闹和城市的喧嚣之后，人们对文旅的热情不知觉进入了第二个阶段——亲近自然，感受文化。 据相关数 日前，横琴粤澳深度合作区发布了关于印发《关于促进合作区酒店业高质量发展的若干措施》和《既有商业办公建筑调整为酒店临时使用的操作指引》的通知。其中提到：1、允许以8年为限，存量(已完成竣工备案)空闲商业、商务办公 5月6日，独山县净心谷旅游度假区营盘康养项目成功签约。 签约仪式上，县委书记李景宽对徐州晟唐浩智数据信息科技有限公司到独山投资兴业表示热烈欢迎。他表示，独山县净心谷旅游度假区营盘康养项目落户独山并盘活营 。本文链接：《只此青绿》：借一人一笔，窥山河千秋http://www.sushuapos.com/show-6-11424-0.html
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