7月23日，国内首部获得《网络剧片发行许可证》的AIGC网络故事片《奇谭：纸刃渡荒墟》在爱奇艺独家上线。该片以中式志怪传奇为故事底色，应用AI（人工智能）进行全流程制作，全片时长超60分钟。
从2025年底AI漫剧进入主流视野，不到半年，行业就已迭代生产出超60分钟的AI全流程真人网络故事片，AI对于影视内容的改造正以超乎想象的速度推进。
AIGC网络故事片《奇谭：纸刃渡荒墟》海报。
首部AI长片收获观众认可
作为AIGC网络故事“奇谭三部曲”开篇之作，《奇谭：纸刃渡荒墟》讲述了一场充满东方志怪色彩的奇幻冒险：失去记忆的御纸师白小满为找回记忆，与半纸人胡不归勇闯阴阳两界的夹缝“隐市”。在找寻无根水等三件宝物的过程中，一段关于执念、救赎与人性的故事真相被逐步揭开。
《奇谭：纸刃渡荒墟》主打诡谲变幻的东方志怪美学风格。在观众普遍关注的“假人感”“AI脸”方面，该片规避了此前AI短片的短板，角色普遍拥有较为生动的表情纹路，有些角色的表演甚至不亚于真人演员。而在AI更为擅长的场景建构和美学风格上，《奇谭：纸刃渡荒墟》更明显展现出超越于真人实拍的非凡想象空间。
观众发送的弹幕中，不少“不明真相”者误以为这是真人演员出演，有观众实时在线答疑解惑：“这是AI生成的故事片，AI模拟真人已经开始以假乱真了。”
在细节表达方面，《奇谭：纸刃渡荒墟》的表现也收获了认可，角色眼皮微动十分精细化，一镜到底的武打动作也很酣畅。有观众评论：“原来觉得AI演员没有情感，演不了戏，但事实证明技术的变化实在太惊人了。”
另两部AI长片摩拳擦掌备播
根据北京日报记者了解，除《奇谭：纸刃渡荒墟》外，目前市场上还有两部AI长剧（片）已发布相关预告，包括8集共240分钟的《月下之臣》以及成片长达120分钟、AI成本50万元的《热血大陈岛》。AI长片正在接力登陆市场。
能够达到“AI仿真人”的影视呈现效果，也依赖技术革新和AI影视生产体系的逐步完善。据介绍，《奇谭：纸刃渡荒墟》由一支20余人团队制作完成，在保留导演、编剧等影视创作核心工种的基础上，AI资产效果师、提示词工程师等新型创作者深度参与其中，有力推动了AI技术与影视生产流程的深度融合。
想要实现从短剧向长剧、长片的“升级”，也离不开更为精细和专业分工的传统电影工业流程。《奇谭：纸刃渡荒墟》AI导演刘海洋透露，全片核心场景乃至道具都历经多轮迭代，主要角色更是进行了十余轮形象探索。主创团队深入挖掘《山海经》《子不语》《聊斋》等经典志怪典籍与民间传说，累计完成200余个角色及视觉资产设计，构建出独具特色的东方志怪影像世界。
《奇谭：纸刃渡荒墟》总制片人蒋程表示：“随着大模型能力的持续迭代，AI长片创作中场景细节呈现、复杂空间调度、人物表演及一致性等问题，正逐步得到改善。相信未来的AI长片创作中，我们能与AI技术实现更深度的相互赋能。”
长片制作仍受技术“短板”限制
AI短剧竞争激烈的市场环境，是AI影视内容开始转向中长篇的助推因素。在AI影视内容公司云博映画商务总监邱渝淋看来，自2025年底以来，AI短剧的极大繁荣，让整个市场呈现出“僧多粥少”的状态。
“在这种市场环境里，自然就会有希望追求内容质量的公司，愿意转向内容要求更高、生产要求更专业化的中长剧。”邱渝淋透露，他所在的AI内容制作公司并未在AI漫剧满天飞时一头扎进去做短剧，而是以相对审慎的态度参与内容制作要求更高的市场领域。
在邱渝淋看来，长剧体系和短剧体系不太一样，“AI短剧的生成，一个人加一个AI软件就可以‘手搓’，但长剧就需要更为标准的影视化工业生产流程。”AI长剧不仅需要导演和编剧提前介入内容生产，在画面生成效果不佳时更得遵守编剧的需求，“包括剧本围读这些环节都极为重要。”
邱渝淋介绍，目前主流视频平台对于中长剧AI内容有更为明确的战略布局，并非仅需求AI短剧。此外，不少海外观众受当地网络条件所限，并不喜欢碎片化的AI内容，对于中长篇幅的AI作品需求更高，“这也要求国内做海外发行或定制内容的生产者，去生产中长篇幅的AI作品。”
然而，在不少已堪称制作精良的AI内容中，依然会出现AI角色正脸、侧脸和背后形象不一致的问题，这也是AI生产中“抽卡”的技术局限。邱渝淋认为，AI短剧的激烈竞争，可能会导致行业内一窝蜂去做AI长片，但AI生产工具存在内容生成效果相对随机、前后呈现很难完全统一的底层“硬伤”，依然会限制AI长片的发展。（记者 李夏至）
7月23日，国内首部获得《网络剧片发行许可证》的AIGC网络故事片《奇谭：纸刃渡荒墟》在爱奇艺独家上线。该片以中式志怪传奇为故事底色，应用AI（人工智能）进行全流程制作，全片时长超60分钟。
从2025年底AI漫剧进入主流视野，不到半年，行业就已迭代生产出超60分钟的AI全流程真人网络故事片，AI对于影视内容的改造正以超乎想象的速度推进。
AIGC网络故事片《奇谭：纸刃渡荒墟》海报。
首部AI长片收获观众认可
作为AIGC网络故事“奇谭三部曲”开篇之作，《奇谭：纸刃渡荒墟》讲述了一场充满东方志怪色彩的奇幻冒险：失去记忆的御纸师白小满为找回记忆，与半纸人胡不归勇闯阴阳两界的夹缝“隐市”。在找寻无根水等三件宝物的过程中，一段关于执念、救赎与人性的故事真相被逐步揭开。
《奇谭：纸刃渡荒墟》主打诡谲变幻的东方志怪美学风格。在观众普遍关注的“假人感”“AI脸”方面，该片规避了此前AI短片的短板，角色普遍拥有较为生动的表情纹路，有些角色的表演甚至不亚于真人演员。而在AI更为擅长的场景建构和美学风格上，《奇谭：纸刃渡荒墟》更明显展现出超越于真人实拍的非凡想象空间。
观众发送的弹幕中，不少“不明真相”者误以为这是真人演员出演，有观众实时在线答疑解惑：“这是AI生成的故事片，AI模拟真人已经开始以假乱真了。”
在细节表达方面，《奇谭：纸刃渡荒墟》的表现也收获了认可，角色眼皮微动十分精细化，一镜到底的武打动作也很酣畅。有观众评论：“原来觉得AI演员没有情感，演不了戏，但事实证明技术的变化实在太惊人了。”
另两部AI长片摩拳擦掌备播
根据北京日报记者了解，除《奇谭：纸刃渡荒墟》外，目前市场上还有两部AI长剧（片）已发布相关预告，包括8集共240分钟的《月下之臣》以及成片长达120分钟、AI成本50万元的《热血大陈岛》。AI长片正在接力登陆市场。
能够达到“AI仿真人”的影视呈现效果，也依赖技术革新和AI影视生产体系的逐步完善。据介绍，《奇谭：纸刃渡荒墟》由一支20余人团队制作完成，在保留导演、编剧等影视创作核心工种的基础上，AI资产效果师、提示词工程师等新型创作者深度参与其中，有力推动了AI技术与影视生产流程的深度融合。
想要实现从短剧向长剧、长片的“升级”，也离不开更为精细和专业分工的传统电影工业流程。《奇谭：纸刃渡荒墟》AI导演刘海洋透露，全片核心场景乃至道具都历经多轮迭代，主要角色更是进行了十余轮形象探索。主创团队深入挖掘《山海经》《子不语》《聊斋》等经典志怪典籍与民间传说，累计完成200余个角色及视觉资产设计，构建出独具特色的东方志怪影像世界。
《奇谭：纸刃渡荒墟》总制片人蒋程表示：“随着大模型能力的持续迭代，AI长片创作中场景细节呈现、复杂空间调度、人物表演及一致性等问题，正逐步得到改善。相信未来的AI长片创作中，我们能与AI技术实现更深度的相互赋能。”
长片制作仍受技术“短板”限制
AI短剧竞争激烈的市场环境，是AI影视内容开始转向中长篇的助推因素。在AI影视内容公司云博映画商务总监邱渝淋看来，自2025年底以来，AI短剧的极大繁荣，让整个市场呈现出“僧多粥少”的状态。
“在这种市场环境里，自然就会有希望追求内容质量的公司，愿意转向内容要求更高、生产要求更专业化的中长剧。”邱渝淋透露，他所在的AI内容制作公司并未在AI漫剧满天飞时一头扎进去做短剧，而是以相对审慎的态度参与内容制作要求更高的市场领域。
在邱渝淋看来，长剧体系和短剧体系不太一样，“AI短剧的生成，一个人加一个AI软件就可以‘手搓’，但长剧就需要更为标准的影视化工业生产流程。”AI长剧不仅需要导演和编剧提前介入内容生产，在画面生成效果不佳时更得遵守编剧的需求，“包括剧本围读这些环节都极为重要。”
邱渝淋介绍，目前主流视频平台对于中长剧AI内容有更为明确的战略布局，并非仅需求AI短剧。此外，不少海外观众受当地网络条件所限，并不喜欢碎片化的AI内容，对于中长篇幅的AI作品需求更高，“这也要求国内做海外发行或定制内容的生产者，去生产中长篇幅的AI作品。”
然而，在不少已堪称制作精良的AI内容中，依然会出现AI角色正脸、侧脸和背后形象不一致的问题，这也是AI生产中“抽卡”的技术局限。邱渝淋认为，AI短剧的激烈竞争，可能会导致行业内一窝蜂去做AI长片，但AI生产工具存在内容生成效果相对随机、前后呈现很难完全统一的底层“硬伤”，依然会限制AI长片的发展。（记者 李夏至）
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