《戎夷之衣》剧照。记者 方非 摄
舞台上,狂风漫卷,“黑雪”纷扬,这场风雪吹向两千余年前的鲁国都城大门,唤醒了“戎夷解衣”的古老故事。3月14日至15日,央华制作戏剧《戎夷之衣》在北京艺术中心上演,以今人视角延伸了典籍中的隽永哲思。
《戎夷之衣》由李静编剧,黄龙斌执导,于晓光等主演,以《吕氏春秋·恃君览第八》记载的典故为创作基础。《吕氏春秋》留下的文字,至戎夷让衣而死、弟子受衣而活终止,2021年,剧作家李静以此为序幕,改编创作话剧剧本《戎夷之衣》,想象那个背负义士性命与恩泽的弟子何去何从:雪夜过后,墨家义士戎夷未穿棉衣,冻毙于鲁国都城的大门之外。戎夷的弟子石辛“侥幸”活命,他投奔攻鲁的楚国大司马淳于蛟,协助其拿下鲁国,又处心积虑迎娶了淳于蛟的女儿,一路青云直上。强秦当前,石辛以岳父的头颅为投名状,入秦谋取高官厚禄,但石辛每向上攀爬一步,都要直面师父灵魂的拷问,他永远没有真正走出那个雪夜。
《戎夷之衣》寄托了相当丰富的思想内涵。李静对国学大师钱穆先生关于“戎夷解衣”阐述了“墨家道德窘境”的诠释意犹未尽,并震惊于这个不过百余字的故事里暗含的深刻悖论:义士若为传道而坚持求生,放任他人死去,那么此刻他已走向“义”的反面。在此之外,有人看见它对“小人物”一心求生的真实描摹,也有人看见它以颇具分量的力度,抛出刺向利己主义者的利刃,《戎夷之衣》以相当开放的可能性,容纳了发散思考的种种探讨。
在舞台呈现上,导演黄龙斌阐释,漫天“黑雪”,“是我看到剧本时感到可以给观众的想象空间,是一种对剧本中所营造的世界的‘乱’的投射,而‘黑’正是象征人的欲望。”整部作品的视觉效果极简但效果强烈,比如,对比分明的黑白两色,恰似欲望与道义、现实与理想的激烈对抗,起初全身纯白的石辛逐渐被黑色浸染,最终被滚滚而下的“黑雪”吞没;数把椅子灵活拖行于全场,它们是权位的缩影,也点明石辛与淳于家那建立在“椅子”基础上的姻亲是空中楼阁,不堪一击;秦国招降者那番近似胡说八道、甚至夹杂了《狮子王》台词的狂言,将世道之颠倒表现得滑稽且辛辣。
于晓光饰演的石辛,是当下舞台上少见的“反派”主角。“石辛是一面黑色的镜子,像钻石一样有很多切割面。创作这样一个角色,演员需要把自己砸得很碎。”于晓光解读道。石辛频繁穿梭于现实、回忆两条叙事线索之间,快速准确地切换种种表演状态,于晓光对这个角色的精彩演绎,也是《戎夷之衣》的一大亮点。(记者 高倩)
《戎夷之衣》剧照。记者 方非 摄
舞台上,狂风漫卷,“黑雪”纷扬,这场风雪吹向两千余年前的鲁国都城大门,唤醒了“戎夷解衣”的古老故事。3月14日至15日,央华制作戏剧《戎夷之衣》在北京艺术中心上演,以今人视角延伸了典籍中的隽永哲思。
《戎夷之衣》由李静编剧,黄龙斌执导,于晓光等主演,以《吕氏春秋·恃君览第八》记载的典故为创作基础。《吕氏春秋》留下的文字,至戎夷让衣而死、弟子受衣而活终止,2021年,剧作家李静以此为序幕,改编创作话剧剧本《戎夷之衣》,想象那个背负义士性命与恩泽的弟子何去何从:雪夜过后,墨家义士戎夷未穿棉衣,冻毙于鲁国都城的大门之外。戎夷的弟子石辛“侥幸”活命,他投奔攻鲁的楚国大司马淳于蛟,协助其拿下鲁国,又处心积虑迎娶了淳于蛟的女儿,一路青云直上。强秦当前,石辛以岳父的头颅为投名状,入秦谋取高官厚禄,但石辛每向上攀爬一步,都要直面师父灵魂的拷问,他永远没有真正走出那个雪夜。
《戎夷之衣》寄托了相当丰富的思想内涵。李静对国学大师钱穆先生关于“戎夷解衣”阐述了“墨家道德窘境”的诠释意犹未尽,并震惊于这个不过百余字的故事里暗含的深刻悖论:义士若为传道而坚持求生,放任他人死去,那么此刻他已走向“义”的反面。在此之外,有人看见它对“小人物”一心求生的真实描摹,也有人看见它以颇具分量的力度,抛出刺向利己主义者的利刃,《戎夷之衣》以相当开放的可能性,容纳了发散思考的种种探讨。
在舞台呈现上,导演黄龙斌阐释,漫天“黑雪”,“是我看到剧本时感到可以给观众的想象空间,是一种对剧本中所营造的世界的‘乱’的投射,而‘黑’正是象征人的欲望。”整部作品的视觉效果极简但效果强烈,比如,对比分明的黑白两色,恰似欲望与道义、现实与理想的激烈对抗,起初全身纯白的石辛逐渐被黑色浸染,最终被滚滚而下的“黑雪”吞没;数把椅子灵活拖行于全场,它们是权位的缩影,也点明石辛与淳于家那建立在“椅子”基础上的姻亲是空中楼阁,不堪一击;秦国招降者那番近似胡说八道、甚至夹杂了《狮子王》台词的狂言,将世道之颠倒表现得滑稽且辛辣。
于晓光饰演的石辛,是当下舞台上少见的“反派”主角。“石辛是一面黑色的镜子,像钻石一样有很多切割面。创作这样一个角色,演员需要把自己砸得很碎。”于晓光解读道。石辛频繁穿梭于现实、回忆两条叙事线索之间,快速准确地切换种种表演状态,于晓光对这个角色的精彩演绎,也是《戎夷之衣》的一大亮点。(记者 高倩)
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