如果你有机会遇到衣淑凡，请她讲讲常玉在作品上签名的由来，她一定会事无巨细地娓娓而谈，此时，你能看到她的眼里闪闪发光。同样以大半人生支持、关注常玉的还有另一人——罗伯特·弗兰克。在2020年佳士得香港秋拍的晚间拍卖中，常玉的《八尾金鱼》以一亿七千万港元成交，这幅作品最初就是由常玉的好友、著名摄影师罗伯特·弗兰克收藏的。1997年，在苏富比台湾工作的衣淑凡为罗伯特·弗兰克举办了一场个人专拍，旨在让台湾的收藏家认识常玉，并推动修复罗伯特·弗兰克过世前一年委托给台湾历史博物馆的那些被遗弃般对待而损坏的常玉作品；这幅《八尾金鱼》，是专拍的封面拍品。那场个人专拍，促使常玉的知己与伯乐——罗伯特·弗兰克与衣淑凡联手，为常玉的艺术注入更多活力，从而书写了艺术史的新一页。
1947年末，二十三岁的罗伯特·弗兰克从《Harper's Bazaar》杂志社辞职，成为一名自由职业摄影师。他来自瑞士苏黎世，一心想在美国出人头地，到时尚摄影杂志拍摄时装照只是过渡，他渴望纯粹的创作。后来，罗伯特·弗兰克去往巴黎，巴黎之行促成他创作人生的深度展开。在巴黎，他最大的收获是结识了常玉，一位与他一样满怀创作热情的艺术家，两人因在艺术之路上孜孜矻矻的探索而惺惺相惜。常玉生于四川南充，是富贵之家的子弟，他在兄长的支持下远赴巴黎学习绘画。那时，常玉正经历人生的起落沉浮，当他家族的财富逐渐缩水，以至于无力支付高昂的开销，从天堂落入凡尘之际，他和罗伯特·弗兰克仍带着未被驯服之气而相互关照多年。特别是在纽约的那段时间，不同文化背景的交流与碰撞，不同环境下的成长和发展，让人真切感受到艺术在连接人心和文化方面的价值与魅力。从新近出版的《常玉生平与油画全集》中，可以清晰地看到这段历程，这是衣淑凡用十年时间搜集、建构的跨越时空的艺术之旅。
常玉的作品以其亲近人心且易于理解的特质受到艺术爱好者的关注，这也吸引了热衷于艺术品收藏的我。我始终对世界保有好奇心，从未停止对各种艺术形式的探索，常玉是我最喜爱的艺术家之一，他的作品总能触动我内心的情感。三十年来，我身边一直有几位同样喜爱常玉的良友，我们因对常玉的喜爱而缔结了不可复制的友谊；每每谈及常玉，我们无比兴奋，彼此会分享最新的发现。其中，衣淑凡小姐是态度最坚定且总能带来新发现的一位。
衣小姐是我的旧识，也是我在艺术收藏界最尊敬的前辈，我第一次收藏艺术品就在她主持的拍卖会上，由她亲手敲槌购得。常玉被“重新发现”，与她的努力密不可分，为了研究常玉，她不惜辞去苏富比的工作。因为收藏常玉的作品，我与衣小姐有了更多交流，也有幸与她合作，并且得到收藏家施俊兆先生的大力支持，共同策划了常玉的素描展——细看常玉，由我负责文字创意，施先生和衣小姐则致力于作品的收集和求证。那次展览，让人们深入了解到常玉的艺术世界，也成为我所参与的艺术活动中最难忘的一段过往。这三十年来，衣小姐和她的团队致力于揭开常玉艺术中那些被遗忘的部分，在《常玉作品全集》于2001年陆续出版后，她坚持搜集新线索，特别是常玉油画作品半世纪以来的流转，相关研究成果在《常玉生平与油画全集》中有了更为详尽的描述。常玉的人生经历与其作品交织的时代关系，佐以新发现的资料，用年志的形式整理成档，其中还包括他与欧美艺术家、华人艺术家的互动和他在不同时期创作及生活的经历，这套书以前所未有的丰富与细致，展现了常玉的一生。
我有幸提前阅读了衣小姐的文稿，对常玉的一段人生经历印象很深：他曾在巴黎的报纸上以一位中国专家的身份撰写文章，在那些鲜见且多有拼写错误的文稿里，他分享了一些幽默的传说与逸事。常玉的文笔十分风趣，充满艺术家的想象力，这促使我从另一重维度去了解他：童心炽热，思维跳跃，怀有孩子般的慈悲，尽管当时的他是个身处异乡、贫困落寞的中年人。我还看见了常玉为毕加索的创作奋而笔战辩护的剪报、与张大千的合作展览海报，他的致敬之作《莲花》等，感受到艺术家之间的相惜之谊；二战期间如实反映战时生活的作品，还有与收留他的房东之间的互动，则让他的传奇人生多了平凡的视角。
不过常玉的身份和立场，仍旧存在许多未解之谜，特别是他晚年面临的选择困惑和在为难中的突然离世，各种原因又导致他的部分作品运到台湾后先是遭遇遗弃般的无情对待，如今又碍于重重掣肘无更好见光机会……现在的世界动荡不安，这也暗合了常玉中年后面临的境况。在阅读衣小姐的文稿时，我不由得联想当下，似乎能感受到常玉在生命尾声的选择困惑，读来心有戚戚焉。
如果你有机会遇到衣淑凡，请她讲讲常玉在作品上签名的由来，她一定会事无巨细地娓娓而谈，此时，你能看到她的眼里闪闪发光。同样以大半人生支持、关注常玉的还有另一人——罗伯特·弗兰克。在2020年佳士得香港秋拍的晚间拍卖中，常玉的《八尾金鱼》以一亿七千万港元成交，这幅作品最初就是由常玉的好友、著名摄影师罗伯特·弗兰克收藏的。1997年，在苏富比台湾工作的衣淑凡为罗伯特·弗兰克举办了一场个人专拍，旨在让台湾的收藏家认识常玉，并推动修复罗伯特·弗兰克过世前一年委托给台湾历史博物馆的那些被遗弃般对待而损坏的常玉作品；这幅《八尾金鱼》，是专拍的封面拍品。那场个人专拍，促使常玉的知己与伯乐——罗伯特·弗兰克与衣淑凡联手，为常玉的艺术注入更多活力，从而书写了艺术史的新一页。
1947年末，二十三岁的罗伯特·弗兰克从《Harper's Bazaar》杂志社辞职，成为一名自由职业摄影师。他来自瑞士苏黎世，一心想在美国出人头地，到时尚摄影杂志拍摄时装照只是过渡，他渴望纯粹的创作。后来，罗伯特·弗兰克去往巴黎，巴黎之行促成他创作人生的深度展开。在巴黎，他最大的收获是结识了常玉，一位与他一样满怀创作热情的艺术家，两人因在艺术之路上孜孜矻矻的探索而惺惺相惜。常玉生于四川南充，是富贵之家的子弟，他在兄长的支持下远赴巴黎学习绘画。那时，常玉正经历人生的起落沉浮，当他家族的财富逐渐缩水，以至于无力支付高昂的开销，从天堂落入凡尘之际，他和罗伯特·弗兰克仍带着未被驯服之气而相互关照多年。特别是在纽约的那段时间，不同文化背景的交流与碰撞，不同环境下的成长和发展，让人真切感受到艺术在连接人心和文化方面的价值与魅力。从新近出版的《常玉生平与油画全集》中，可以清晰地看到这段历程，这是衣淑凡用十年时间搜集、建构的跨越时空的艺术之旅。
常玉的作品以其亲近人心且易于理解的特质受到艺术爱好者的关注，这也吸引了热衷于艺术品收藏的我。我始终对世界保有好奇心，从未停止对各种艺术形式的探索，常玉是我最喜爱的艺术家之一，他的作品总能触动我内心的情感。三十年来，我身边一直有几位同样喜爱常玉的良友，我们因对常玉的喜爱而缔结了不可复制的友谊；每每谈及常玉，我们无比兴奋，彼此会分享最新的发现。其中，衣淑凡小姐是态度最坚定且总能带来新发现的一位。
衣小姐是我的旧识，也是我在艺术收藏界最尊敬的前辈，我第一次收藏艺术品就在她主持的拍卖会上，由她亲手敲槌购得。常玉被“重新发现”，与她的努力密不可分，为了研究常玉，她不惜辞去苏富比的工作。因为收藏常玉的作品，我与衣小姐有了更多交流，也有幸与她合作，并且得到收藏家施俊兆先生的大力支持，共同策划了常玉的素描展——细看常玉，由我负责文字创意，施先生和衣小姐则致力于作品的收集和求证。那次展览，让人们深入了解到常玉的艺术世界，也成为我所参与的艺术活动中最难忘的一段过往。这三十年来，衣小姐和她的团队致力于揭开常玉艺术中那些被遗忘的部分，在《常玉作品全集》于2001年陆续出版后，她坚持搜集新线索，特别是常玉油画作品半世纪以来的流转，相关研究成果在《常玉生平与油画全集》中有了更为详尽的描述。常玉的人生经历与其作品交织的时代关系，佐以新发现的资料，用年志的形式整理成档，其中还包括他与欧美艺术家、华人艺术家的互动和他在不同时期创作及生活的经历，这套书以前所未有的丰富与细致，展现了常玉的一生。
我有幸提前阅读了衣小姐的文稿，对常玉的一段人生经历印象很深：他曾在巴黎的报纸上以一位中国专家的身份撰写文章，在那些鲜见且多有拼写错误的文稿里，他分享了一些幽默的传说与逸事。常玉的文笔十分风趣，充满艺术家的想象力，这促使我从另一重维度去了解他：童心炽热，思维跳跃，怀有孩子般的慈悲，尽管当时的他是个身处异乡、贫困落寞的中年人。我还看见了常玉为毕加索的创作奋而笔战辩护的剪报、与张大千的合作展览海报，他的致敬之作《莲花》等，感受到艺术家之间的相惜之谊；二战期间如实反映战时生活的作品，还有与收留他的房东之间的互动，则让他的传奇人生多了平凡的视角。
不过常玉的身份和立场，仍旧存在许多未解之谜，特别是他晚年面临的选择困惑和在为难中的突然离世，各种原因又导致他的部分作品运到台湾后先是遭遇遗弃般的无情对待，如今又碍于重重掣肘无更好见光机会……现在的世界动荡不安，这也暗合了常玉中年后面临的境况。在阅读衣小姐的文稿时，我不由得联想当下，似乎能感受到常玉在生命尾声的选择困惑，读来心有戚戚焉。
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