《在家》，来自德国作家尤迪特·海尔曼。
德国当代文学代表作家海尔曼代表作。在北方海岸的寂静中，她以冷静而节制的笔触，书写人生中途的一年，以及对自由、归属与未竟之愿的追寻。
尤迪特·海尔曼，1970年生于柏林，1998年出版首部作品《夏屋，以后》一举成名，之后出版有《除了幽灵，别无他物》《爱丽丝》《所有爱的开始》等。海尔曼擅长描绘孤独、微妙的人际关系和女性心理，是德国当代文学的重要代表。
这是一本什么样的书？
一个女人抛弃了以前的生活，搬到北方的海边小屋独居。她给忧心世界毁灭的前夫写信，与漂泊中的女儿视频通话，和他们分享自己平静琐碎的生活。
她小心翼翼地交友，尝试一段新关系，进入其他人的生活。她也想知道，年轻时没有抵达的地方究竟会有什么样的故事。
尤迪特·海尔曼精准捕捉到了我们这个时代的一些东西：关于家与根，关于记忆与信任，关于离开与未竟之愿。
“我觉得日子越来越慢了，慢得让人不舒服。不过这样一来人就有时间去想明白自己拥有什么，去看得更清楚。你就会知道哪些是你想要的，哪些是可以放弃的。”
它为何吸引人？
德国当代文学代表作家海尔曼代表作，荣获德国莱茵高文学奖、不来梅文学奖。被誉为德国天才女作家的尤迪特·海尔曼以极具辨识度的文风继续探索孤独、人际关系的边界，是当代德语文学的代表声音之一。
不是传统意义上的逃离，而是让内心沉淀的故事。一个女人抛弃了以前的生活，搬到北方的海边小屋独居。她与旧生活中的丈夫和女儿依然保持联系，也尝试在新世界交友、建立联系并进入他人的生活。她开始了解家与根的意味，感受自由与归属的存在。
她可以凭借强大的语感，写出感人的散文，描述人物的生活态度。那些陷于爱与惧的人们，错失了真实的生活，眼睁睁地看着他们的人生计划惨遭失败，但往往，这些计划本身，比悲哀地经历失败这件事，更加可悲。——不来梅奖评委贝蒂娜·艾伯特
《在家》（试读）
三十年前的那个夏天，我住在西边离河很远的一个地方。我在那座中等城市的新区租了套单人公寓，平时在卷烟厂上班。我的工作很简单，就是确保烟条笔直地喂入切割机，就这么简单。其实这个过程是靠机器来完成的，机器上装着传感器，传送带伴随着嗡鸣声一路经过，如果上面的烟条没摆正，机器就会自动停下来—停的一瞬间会猛地一震，就像一个人跑着跑着突然“砰”的一声撞到墙上。那台传感器经常失灵，所以我必须站在机器旁边盯着，如果烟条歪了就给它摆摆正。从七点站到十二点，然后是半小时午休时间，午休完了再接着站三小时。我总是不由自主地望向别处。我一面出神，一面朝切割机那边看过去，烟条在里面被切割成一根根单独的香烟，成千上万根香烟从里面掉出来。供整个城市的人抽的烟。上班前抽的。饭后抽的。吵架时抽的。恋爱中和失恋后抽的。
来一根好了。
卷烟厂的工作也还好。我总是心不在焉，或者说我从没融入那个环境里。我戴着耳塞，其他人不戴，她们是那样执着于在噪声震天的车间里交谈，我因为戴着耳塞听不到她们在说什么，但是能看到她们在互相喊话。她们红光满面，脖颈上露出一条条鲜明的肌腱，看上去是那么地健美。她们会互相打手势，那些手势简短而精准，用来表示乱搞，完蛋，生气，表示一件事情的结束，或是大功告成。她们总是大笑不止，互相指着对方，拍着大腿笑个不停，一面用手背擦眼泪。她们中的大多数都很漂亮，尽管身上套着松垮肥大的罩衫，头戴磨得起了毛的纱帽，尽管车间里的温度都快把我们烤熟了。
午休时间必须互相问候“胃口好”。胃口好。在电梯里，过道里，食堂里，在排队打饭的人群里。我极不情愿开口说这三个字，有一次被他们发现了，把我叫到了工长办公室。
工长坐在他的办公桌后面，前前后后来回滑动着转椅，从头到脚打量我，他对自己看到了什么并不特别在意。他点了点头，像是明白了什么并且一直对此了然于胸似的，同时无聊地打着哈欠。
他边打哈欠边说，说“胃口好”是这儿的规矩。
我说我不知道您在说什么。
他说您很清楚。
我当然清楚。我没打算待在这里，更没打算待一辈子，我就是受不了说“胃口好”这三个字。
他说，听着，这很简单，如果你不会说“胃口好”这句话那就走人。
说什么并不重要，重要的是规则和权力。我想了下他口中的称呼为什么突然从“您”变成了“你”，想了下办公室里的温度，这间他在里面杀时间的办公室；我们俩就那样直视着对方。
然后他放我走了。
晚上我常常一个人坐在自己五楼的阳台上。某个前任租客留下来几个花盆，里面种着我从没见过的植物。柔嫩的绿茎上开着只有火柴头那么大的小白花，我从没浇过水，但它们一直活着。阳台地面上铺着塑料草坪，放了张折叠桌和单独的一把椅子，从这里望出去可以看到通往城外的主干道和路边的加油站。
我很喜欢这景象。
加油站的蓝色灯箱，进进出出的车辆，货架上用塑料纸包着的可怜巴巴的花束，堆放在门口的袋装烧烤炭。我喜欢看人们如何从他们的车里钻出来，一面加油，一面盯着显示屏上快速翻动的数字发呆。看他们如何走进加油站大厅，翻报纸，买啤酒，巧克力和薄荷糖。我想象他们所有人都在做长途旅行，他们把车子加满油，要到很远的地方去，只是途经这里。如果你向他们问路，他们会耸耸肩说，噢，我不是这里的，我也不清楚。抱歉。
我坐在阳台唯一的那把椅子上，脚搭在桌沿，抽着从厂里弄来的烟，把烟灰弹到栏杆外，然后把烟蒂丢进可乐罐。那段时间我抽得很凶。那是个特别热的夏天，我总是穿着内衣坐在外面，一直坐到天黑。楼房里的灯光渐次亮起来，星星点点的车灯倏忽间照亮了公路。太阳消失了，余热未消。热气滞留在楼和楼之间挥之不去，和白天相比没什么变化。我习惯去加油站买冰激凌吃。我套上吊带裙趿上人字拖，带着钥匙和零钱下楼，我不坐电梯，而是从空气污浊又有些脏的楼梯间走着下去，也从不开里面的灯。外面比白天时更热了，柏油路烤得发软，所有看得到的窗户都大敞着，里面传来电视机的声音，吵架声，关门声。汽车以慢镜头般的速度缓缓驶到油泵前，人们像是在半梦半醒中给自己的车加油。加油站大厅的门是自动的，里面明亮又凉爽。
收音机总是开着。我拉开冰柜门，在敞开的冰柜前磨蹭半天，最后从里面取出一盒“莫斯科”冰激凌。只可能是“莫斯科”，从不会是别的牌子，尽管如此每次我还是会这么做，就好像我真的在犹豫不决。收银台里坐着一个女人，年龄和我现在差不多，令人意想不到的是她在看书，只有在不得不收银的时候才极不情愿地把书撂到一边，这让我印象深刻。每晚都是同一个女人在收银，整个夏天我们没有聊过一句。
我要讲的那个晚上，收银台前面站着两个刚刚加过油的人，手里捧着一大堆薯条甘草糖香烟之类的东西。我想了一下要不要站在敞开的冰柜前等上一会儿，把半截胳膊埋进冰凉而又干燥的空气里，但最后还是合上冰柜门，走过去排队。这时，商店的自动门“嗡”的一声开了，一个年老的男人走了进来。他身穿一套考究中透着点寒伧的黑色西装，头发雪白，一张饱经沧桑的脸好似干柴，看上去像是刚刚参加完一场国葬。我用余光瞥见他从外面进来，直接排到我身后。他的两只眼睛毫不避讳地死死盯住我裸露的双肩的正中间，我能感觉到他的目光，便下意识地往前挪动了一步。过了一会儿，他碰了碰我的胳膊肘，我转回头去。
他说，您个子不高，对我来说正合适。
我能清楚地记得他的嗓音。他说话很轻，对一个上了年纪的男人来说异常地清晰，同时又有点沙哑；也许还带一点南方口音。但这不是重点，我要说的是，他的话听上去并不暧昧，一点都不猥琐，只是非常地怪异，让人摸不着头脑。那时候我并不算是身材矮小的人，现在不是，当时也不是，我身高一米六七，矮吗？不。我也是这么对他说的。
他把两只手举到面前，手心向着我。一双很干净的手，上面布满了老茧。
不不，不是说您个子矮，当然不是；您不矮，您的身高很正常，但对我的绝活儿来说您的个头足够小，您的脚正合适，肩膀也不宽。我需要一位新助手，您看上去再合适不过。
他当时就是这么说的。
《在家》，来自德国作家尤迪特·海尔曼。
德国当代文学代表作家海尔曼代表作。在北方海岸的寂静中，她以冷静而节制的笔触，书写人生中途的一年，以及对自由、归属与未竟之愿的追寻。
尤迪特·海尔曼，1970年生于柏林，1998年出版首部作品《夏屋，以后》一举成名，之后出版有《除了幽灵，别无他物》《爱丽丝》《所有爱的开始》等。海尔曼擅长描绘孤独、微妙的人际关系和女性心理，是德国当代文学的重要代表。
这是一本什么样的书？
一个女人抛弃了以前的生活，搬到北方的海边小屋独居。她给忧心世界毁灭的前夫写信，与漂泊中的女儿视频通话，和他们分享自己平静琐碎的生活。
她小心翼翼地交友，尝试一段新关系，进入其他人的生活。她也想知道，年轻时没有抵达的地方究竟会有什么样的故事。
尤迪特·海尔曼精准捕捉到了我们这个时代的一些东西：关于家与根，关于记忆与信任，关于离开与未竟之愿。
“我觉得日子越来越慢了，慢得让人不舒服。不过这样一来人就有时间去想明白自己拥有什么，去看得更清楚。你就会知道哪些是你想要的，哪些是可以放弃的。”
它为何吸引人？
德国当代文学代表作家海尔曼代表作，荣获德国莱茵高文学奖、不来梅文学奖。被誉为德国天才女作家的尤迪特·海尔曼以极具辨识度的文风继续探索孤独、人际关系的边界，是当代德语文学的代表声音之一。
不是传统意义上的逃离，而是让内心沉淀的故事。一个女人抛弃了以前的生活，搬到北方的海边小屋独居。她与旧生活中的丈夫和女儿依然保持联系，也尝试在新世界交友、建立联系并进入他人的生活。她开始了解家与根的意味，感受自由与归属的存在。
她可以凭借强大的语感，写出感人的散文，描述人物的生活态度。那些陷于爱与惧的人们，错失了真实的生活，眼睁睁地看着他们的人生计划惨遭失败，但往往，这些计划本身，比悲哀地经历失败这件事，更加可悲。——不来梅奖评委贝蒂娜·艾伯特
《在家》（试读）
三十年前的那个夏天，我住在西边离河很远的一个地方。我在那座中等城市的新区租了套单人公寓，平时在卷烟厂上班。我的工作很简单，就是确保烟条笔直地喂入切割机，就这么简单。其实这个过程是靠机器来完成的，机器上装着传感器，传送带伴随着嗡鸣声一路经过，如果上面的烟条没摆正，机器就会自动停下来—停的一瞬间会猛地一震，就像一个人跑着跑着突然“砰”的一声撞到墙上。那台传感器经常失灵，所以我必须站在机器旁边盯着，如果烟条歪了就给它摆摆正。从七点站到十二点，然后是半小时午休时间，午休完了再接着站三小时。我总是不由自主地望向别处。我一面出神，一面朝切割机那边看过去，烟条在里面被切割成一根根单独的香烟，成千上万根香烟从里面掉出来。供整个城市的人抽的烟。上班前抽的。饭后抽的。吵架时抽的。恋爱中和失恋后抽的。
来一根好了。
卷烟厂的工作也还好。我总是心不在焉，或者说我从没融入那个环境里。我戴着耳塞，其他人不戴，她们是那样执着于在噪声震天的车间里交谈，我因为戴着耳塞听不到她们在说什么，但是能看到她们在互相喊话。她们红光满面，脖颈上露出一条条鲜明的肌腱，看上去是那么地健美。她们会互相打手势，那些手势简短而精准，用来表示乱搞，完蛋，生气，表示一件事情的结束，或是大功告成。她们总是大笑不止，互相指着对方，拍着大腿笑个不停，一面用手背擦眼泪。她们中的大多数都很漂亮，尽管身上套着松垮肥大的罩衫，头戴磨得起了毛的纱帽，尽管车间里的温度都快把我们烤熟了。
午休时间必须互相问候“胃口好”。胃口好。在电梯里，过道里，食堂里，在排队打饭的人群里。我极不情愿开口说这三个字，有一次被他们发现了，把我叫到了工长办公室。
工长坐在他的办公桌后面，前前后后来回滑动着转椅，从头到脚打量我，他对自己看到了什么并不特别在意。他点了点头，像是明白了什么并且一直对此了然于胸似的，同时无聊地打着哈欠。
他边打哈欠边说，说“胃口好”是这儿的规矩。
我说我不知道您在说什么。
他说您很清楚。
我当然清楚。我没打算待在这里，更没打算待一辈子，我就是受不了说“胃口好”这三个字。
他说，听着，这很简单，如果你不会说“胃口好”这句话那就走人。
说什么并不重要，重要的是规则和权力。我想了下他口中的称呼为什么突然从“您”变成了“你”，想了下办公室里的温度，这间他在里面杀时间的办公室；我们俩就那样直视着对方。
然后他放我走了。
晚上我常常一个人坐在自己五楼的阳台上。某个前任租客留下来几个花盆，里面种着我从没见过的植物。柔嫩的绿茎上开着只有火柴头那么大的小白花，我从没浇过水，但它们一直活着。阳台地面上铺着塑料草坪，放了张折叠桌和单独的一把椅子，从这里望出去可以看到通往城外的主干道和路边的加油站。
我很喜欢这景象。
加油站的蓝色灯箱，进进出出的车辆，货架上用塑料纸包着的可怜巴巴的花束，堆放在门口的袋装烧烤炭。我喜欢看人们如何从他们的车里钻出来，一面加油，一面盯着显示屏上快速翻动的数字发呆。看他们如何走进加油站大厅，翻报纸，买啤酒，巧克力和薄荷糖。我想象他们所有人都在做长途旅行，他们把车子加满油，要到很远的地方去，只是途经这里。如果你向他们问路，他们会耸耸肩说，噢，我不是这里的，我也不清楚。抱歉。
我坐在阳台唯一的那把椅子上，脚搭在桌沿，抽着从厂里弄来的烟，把烟灰弹到栏杆外，然后把烟蒂丢进可乐罐。那段时间我抽得很凶。那是个特别热的夏天，我总是穿着内衣坐在外面，一直坐到天黑。楼房里的灯光渐次亮起来，星星点点的车灯倏忽间照亮了公路。太阳消失了，余热未消。热气滞留在楼和楼之间挥之不去，和白天相比没什么变化。我习惯去加油站买冰激凌吃。我套上吊带裙趿上人字拖，带着钥匙和零钱下楼，我不坐电梯，而是从空气污浊又有些脏的楼梯间走着下去，也从不开里面的灯。外面比白天时更热了，柏油路烤得发软，所有看得到的窗户都大敞着，里面传来电视机的声音，吵架声，关门声。汽车以慢镜头般的速度缓缓驶到油泵前，人们像是在半梦半醒中给自己的车加油。加油站大厅的门是自动的，里面明亮又凉爽。
收音机总是开着。我拉开冰柜门，在敞开的冰柜前磨蹭半天，最后从里面取出一盒“莫斯科”冰激凌。只可能是“莫斯科”，从不会是别的牌子，尽管如此每次我还是会这么做，就好像我真的在犹豫不决。收银台里坐着一个女人，年龄和我现在差不多，令人意想不到的是她在看书，只有在不得不收银的时候才极不情愿地把书撂到一边，这让我印象深刻。每晚都是同一个女人在收银，整个夏天我们没有聊过一句。
我要讲的那个晚上，收银台前面站着两个刚刚加过油的人，手里捧着一大堆薯条甘草糖香烟之类的东西。我想了一下要不要站在敞开的冰柜前等上一会儿，把半截胳膊埋进冰凉而又干燥的空气里，但最后还是合上冰柜门，走过去排队。这时，商店的自动门“嗡”的一声开了，一个年老的男人走了进来。他身穿一套考究中透着点寒伧的黑色西装，头发雪白，一张饱经沧桑的脸好似干柴，看上去像是刚刚参加完一场国葬。我用余光瞥见他从外面进来，直接排到我身后。他的两只眼睛毫不避讳地死死盯住我裸露的双肩的正中间，我能感觉到他的目光，便下意识地往前挪动了一步。过了一会儿，他碰了碰我的胳膊肘，我转回头去。
他说，您个子不高，对我来说正合适。
我能清楚地记得他的嗓音。他说话很轻，对一个上了年纪的男人来说异常地清晰，同时又有点沙哑；也许还带一点南方口音。但这不是重点，我要说的是，他的话听上去并不暧昧，一点都不猥琐，只是非常地怪异，让人摸不着头脑。那时候我并不算是身材矮小的人，现在不是，当时也不是，我身高一米六七，矮吗？不。我也是这么对他说的。
他把两只手举到面前，手心向着我。一双很干净的手，上面布满了老茧。
不不，不是说您个子矮，当然不是；您不矮，您的身高很正常，但对我的绝活儿来说您的个头足够小，您的脚正合适，肩膀也不宽。我需要一位新助手，您看上去再合适不过。
他当时就是这么说的。
“五一”假期是一扇窗口，折射中国假日经济的不断发展变化。挖掘假日经济的内涵和外延，是提升消费质量、拉动经济增长的“关键一招”，优化消费环境又是提振假日经济的关键所在。消费关乎民生，以消费放心提振消费信心。 据智通财经消息，佳宁娜(00126)发布公告，于2024年4月26日，佳宁娜(香港)(即公司的间接全资附属公司)及佳宁娜(佛山)(即公司的直接全资附属公司)(作为卖方)、买方益阳半岛酒店管理有限公司、出售公司及公司(作为担保人)就出 2024年是玛格丽特·杜拉斯诞辰110周年。北京法国文化中心于4月举办杜拉斯电影回顾展，《印度之歌》《情人》《广岛之恋》等八部影视作品再次带影迷走进杜拉斯的世界。玛格丽特·杜 近日，东莞市安居建设投资有限公司与广东中天产城集团有限公司签署项目托管运营协议。根据协议，位于东莞松山湖的莞寓·中天国际金融园即将入市，可提供优质房源470套，租金1000元/月起，预计5月面市招租。 据悉，该项目 近日，韩国在线旅游平台InterparkTriple与GDS公司Sabre达成战略合作，将共同利用Sabre开发的AI技术，为用户提供更加个性化的旅行选择。 据悉，InterparkTriple是韩国大型旅游公司Yanolja子公司，由在线旅游票务公司I 中国建设银行发布2024年一季度业绩报告显示，建行全面支持“三大工程”，积极主动做好项目对接和综合服务。目前，在保障性住房领域，建行已实现对第一批清单内项目的全部对接;“平急两用”领域对接项目271个;城中村改造 。本文链接：《在家》：她抛弃了过往，在寂静的海边探寻家与根的意义http://www.sushuapos.com/show-6-16471-0.html
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