影片《老枪》上映于11月1日，影片结尾于一场工厂枪战，热播剧《我是刑警》首集的高潮戏也是一场矿场枪战，这两个作品中的枪战背景都是源于1995年鹤岗“1.28”持枪抢劫大案。片中和剧中的四个持枪劫匪虽然行事周密、手段残暴，但最后面对忠于职守、奋不顾身的值班保卫科保卫人员和经警，他们妄想抢劫巨额工资款的罪恶目标并没有得逞，这些也与事实吻合。
两个影视作品用不同方式拍摄调度，通过画面本身、声音设计和演员动作等共同要素创造了两场精彩的沉浸式枪战戏，也营造出不同的张力。
影片《老枪》结尾枪战戏
9分钟冷峻节奏营造张力
影片《老枪》结尾枪战戏发生在白天，场面调度在写实的基础上处理得干脆利落，几乎去掉所有调色与渲染的滤镜，甚至都看不到触目的血浆，在偏向冷静叙事的同时，也并没有一味地追求枪战的爽感层面。
一个二层楼是主战场外景，内景主要镜头基本就是围绕一个走廊和两间屋子，善恶两方生死对峙。在几位同事被突然杀进来的劫匪枪杀后，保卫科干事刚子将自己反锁在财务室凭借冲锋枪守护巨额工资钱款，外面是内贼老田、匪首疤脸和两位匪徒在走廊妄图用各种枪械和炸药暴力打开财务室铁门，走廊外拐角处是在附近听到枪声后赶来的保卫科干事老顾，用自己组装的小口径比赛枪堵住劫匪退路，从楼外到楼里其实物理空间并不大，但通过巧妙有层次的布局、众多对峙点和四方各自的视线，为观众在感官和心理上营造出雷霆万钧般的张力感。
从声效上来说，手枪、散弹枪、冲锋枪、小口径比赛用枪各种枪声虽然此起彼伏，但明显可以听出不同，沉闷、尖锐或清脆，声场中每一次枪声犹如一次巨大的鼓点，激荡着空气和感官，带来身临其境的震撼。
从细节上看，刚子有一个用冲锋枪从铁门窗口向外扫射匪徒的主观镜头，从枪口的跳动到对面墙壁弹孔错落分布的逼真细节，起码玩过CS游戏的都知道，这就是战场。
为了全力展现影片《老枪》的真实感，导演兼编剧高朋运用了一种近乎纪录片式的沉稳冷峻镜头语言，将观众带入了一个充满张力的故事。
总的来说，结尾这段枪战戏从匪首疤脸进厂子，到耿晓军救顾学军这段，差不多9分钟，紧张大气，很有经典警匪片《盗火线》的风格，而结尾最后一个老顾开枪的长镜头却用诗意为这部悲怆的犯罪类型片增添了文艺气质。
如同戴锦华教授在分享自己的《老枪》观影感受时更是用“从头到尾全神贯注”来形容自己的沉浸感，并直言：“枪战戏打破了好莱坞和港片的范式，用一种全然不同的视觉节奏和调度节奏，带来饱满的张力和视觉冲击，带来一种全新的视听构造。最后的枪战戏非常漂亮，酣畅满足。”
为了加强枪支管理，维护社会治安秩序，保障公共安全，1996年10月1日起施行《中华人民共和国枪支管理法》。影片《老枪》的故事背景设定在20世纪90年代初，片尾的枪战戏其实是展示了当时枪支滥用的危害性，等于是对日后严管枪支进行了宣传，这一点也体现在片尾的字幕提示中，起到很强的教育意义。
剧集《我是刑警》首集枪战戏
3分钟快速剪辑突出质感
《我是刑警》第一集枪战戏发生在1995年1月28日夜晚，再有两天就要过大年，罪恶就滋生在大家都为了迎接新年放松戒备之际。穷凶极恶的劫匪们潜入厂矿大楼，目标是存放在金库内的巨额工资。从劫匪们驾驶吉普车停靠在厂矿大楼门前，再到刑警秦川接到传呼得知案情，剧情仅用时约为3分钟，镜头由慢至快，第一声枪响后，剪辑速度也随着枪战的升级开始变得更快更激烈。
就在这短短的3分钟镜头内，四位劫匪分作两人一组，作案时，一人摸进屋后立即开枪，另一人再放风之余立刻跟进补枪不留活口，即使面对偶然闯入的孩童也扣响扳机，手段狠辣残忍。这段镜头多采用劫匪视角，加上大量手持跟拍导致的晃动画面，更加体现一种“侵入”感，而一些低角度的仰拍则突出了心理和视觉上的压迫。
这段戏在音效上动静结合，开场隐约低沉的背景音乐，空旷的走廊和寂静的夜晚，突然响起的枪声击碎宁静，动静音效对比强烈，成功拉开偷袭危机大幕。随后将混乱的脚步声、此起彼伏的枪击、尖叫呼喊等音效都加以放大，沉浸式营造出紧迫危机的现场感气氛。扣动扳机、弹壳落地、子弹击中人体等不同细节声音也非常到位逼真。
背景的电视新闻播报声、手工编织毛衣款式、老式洗衣机、暖壶和搪瓷茶缸等道具还原度很高，以及同事之间口语化的随意，可以感受到每一个细节的真实和生动，这种怀旧质感不但唤醒了观众上世纪九十年代的记忆，也为镜头带来强烈的新闻纪实感，令观众迅速入戏。
大概20多年前，荧幕上曾涌现出很多改编自真实案件的刑侦题材电视剧，比如《12.1枪杀大案》《命案十三宗》《犯罪升级》《中国刑侦1号案》等。这些优秀作品因为有着真实事件的支撑，确保了内容上的真实性与可信度，通过紧张刺激的剧情、专业刑侦手法展示、增加沉浸感的视听效果，令观众产生强烈的追剧欲望。剧集《我是刑警》第一集就先声夺人，有观众表示，“真实感和紧张感扑面而来”。
剧集《我是刑警》导演惠楷栋曾经拍过几部公安题材的片子，他强调这部剧最大特点采用“半纪实”的拍摄手法，并曾用“特别的落地”来形容，“我不想把它拍得画面很唯美，光线很漂亮，我说我想要那种粗颗粒的一种状态。”落实在屏幕上的是“头发乱了”的素颜出镜、是“把我放在人群当中”的去表演化群像、是“从重庆拍到东北”的极具烟火气全实景拍摄，用“粗粝感”的真实质感来展示每个案件的侦破过程，在紧张惊险的氛围营造下，令观众一秒入戏、瞬间带入情绪的观感，就像在看纪录片。
两个作品有一个同样的细节设置，影片中工厂工人为了庆贺久盼工资的到来以及厂庆，用锣鼓喧天和鞭炮齐鸣来庆祝，这巨大的欢乐声响直接掩盖住罪恶的枪声，而在剧中也有类似情节，只不过外部声响来源是过年前燃放的礼花。两个制造意外声响的喜庆设置，令两部作品呈现出异曲同工的别样质感。
影片《老枪》上映于11月1日，影片结尾于一场工厂枪战，热播剧《我是刑警》首集的高潮戏也是一场矿场枪战，这两个作品中的枪战背景都是源于1995年鹤岗“1.28”持枪抢劫大案。片中和剧中的四个持枪劫匪虽然行事周密、手段残暴，但最后面对忠于职守、奋不顾身的值班保卫科保卫人员和经警，他们妄想抢劫巨额工资款的罪恶目标并没有得逞，这些也与事实吻合。
两个影视作品用不同方式拍摄调度，通过画面本身、声音设计和演员动作等共同要素创造了两场精彩的沉浸式枪战戏，也营造出不同的张力。
影片《老枪》结尾枪战戏
9分钟冷峻节奏营造张力
影片《老枪》结尾枪战戏发生在白天，场面调度在写实的基础上处理得干脆利落，几乎去掉所有调色与渲染的滤镜，甚至都看不到触目的血浆，在偏向冷静叙事的同时，也并没有一味地追求枪战的爽感层面。
一个二层楼是主战场外景，内景主要镜头基本就是围绕一个走廊和两间屋子，善恶两方生死对峙。在几位同事被突然杀进来的劫匪枪杀后，保卫科干事刚子将自己反锁在财务室凭借冲锋枪守护巨额工资钱款，外面是内贼老田、匪首疤脸和两位匪徒在走廊妄图用各种枪械和炸药暴力打开财务室铁门，走廊外拐角处是在附近听到枪声后赶来的保卫科干事老顾，用自己组装的小口径比赛枪堵住劫匪退路，从楼外到楼里其实物理空间并不大，但通过巧妙有层次的布局、众多对峙点和四方各自的视线，为观众在感官和心理上营造出雷霆万钧般的张力感。
从声效上来说，手枪、散弹枪、冲锋枪、小口径比赛用枪各种枪声虽然此起彼伏，但明显可以听出不同，沉闷、尖锐或清脆，声场中每一次枪声犹如一次巨大的鼓点，激荡着空气和感官，带来身临其境的震撼。
从细节上看，刚子有一个用冲锋枪从铁门窗口向外扫射匪徒的主观镜头，从枪口的跳动到对面墙壁弹孔错落分布的逼真细节，起码玩过CS游戏的都知道，这就是战场。
为了全力展现影片《老枪》的真实感，导演兼编剧高朋运用了一种近乎纪录片式的沉稳冷峻镜头语言，将观众带入了一个充满张力的故事。
总的来说，结尾这段枪战戏从匪首疤脸进厂子，到耿晓军救顾学军这段，差不多9分钟，紧张大气，很有经典警匪片《盗火线》的风格，而结尾最后一个老顾开枪的长镜头却用诗意为这部悲怆的犯罪类型片增添了文艺气质。
如同戴锦华教授在分享自己的《老枪》观影感受时更是用“从头到尾全神贯注”来形容自己的沉浸感，并直言：“枪战戏打破了好莱坞和港片的范式，用一种全然不同的视觉节奏和调度节奏，带来饱满的张力和视觉冲击，带来一种全新的视听构造。最后的枪战戏非常漂亮，酣畅满足。”
为了加强枪支管理，维护社会治安秩序，保障公共安全，1996年10月1日起施行《中华人民共和国枪支管理法》。影片《老枪》的故事背景设定在20世纪90年代初，片尾的枪战戏其实是展示了当时枪支滥用的危害性，等于是对日后严管枪支进行了宣传，这一点也体现在片尾的字幕提示中，起到很强的教育意义。
剧集《我是刑警》首集枪战戏
3分钟快速剪辑突出质感
《我是刑警》第一集枪战戏发生在1995年1月28日夜晚，再有两天就要过大年，罪恶就滋生在大家都为了迎接新年放松戒备之际。穷凶极恶的劫匪们潜入厂矿大楼，目标是存放在金库内的巨额工资。从劫匪们驾驶吉普车停靠在厂矿大楼门前，再到刑警秦川接到传呼得知案情，剧情仅用时约为3分钟，镜头由慢至快，第一声枪响后，剪辑速度也随着枪战的升级开始变得更快更激烈。
就在这短短的3分钟镜头内，四位劫匪分作两人一组，作案时，一人摸进屋后立即开枪，另一人再放风之余立刻跟进补枪不留活口，即使面对偶然闯入的孩童也扣响扳机，手段狠辣残忍。这段镜头多采用劫匪视角，加上大量手持跟拍导致的晃动画面，更加体现一种“侵入”感，而一些低角度的仰拍则突出了心理和视觉上的压迫。
这段戏在音效上动静结合，开场隐约低沉的背景音乐，空旷的走廊和寂静的夜晚，突然响起的枪声击碎宁静，动静音效对比强烈，成功拉开偷袭危机大幕。随后将混乱的脚步声、此起彼伏的枪击、尖叫呼喊等音效都加以放大，沉浸式营造出紧迫危机的现场感气氛。扣动扳机、弹壳落地、子弹击中人体等不同细节声音也非常到位逼真。
背景的电视新闻播报声、手工编织毛衣款式、老式洗衣机、暖壶和搪瓷茶缸等道具还原度很高，以及同事之间口语化的随意，可以感受到每一个细节的真实和生动，这种怀旧质感不但唤醒了观众上世纪九十年代的记忆，也为镜头带来强烈的新闻纪实感，令观众迅速入戏。
大概20多年前，荧幕上曾涌现出很多改编自真实案件的刑侦题材电视剧，比如《12.1枪杀大案》《命案十三宗》《犯罪升级》《中国刑侦1号案》等。这些优秀作品因为有着真实事件的支撑，确保了内容上的真实性与可信度，通过紧张刺激的剧情、专业刑侦手法展示、增加沉浸感的视听效果，令观众产生强烈的追剧欲望。剧集《我是刑警》第一集就先声夺人，有观众表示，“真实感和紧张感扑面而来”。
剧集《我是刑警》导演惠楷栋曾经拍过几部公安题材的片子，他强调这部剧最大特点采用“半纪实”的拍摄手法，并曾用“特别的落地”来形容，“我不想把它拍得画面很唯美，光线很漂亮，我说我想要那种粗颗粒的一种状态。”落实在屏幕上的是“头发乱了”的素颜出镜、是“把我放在人群当中”的去表演化群像、是“从重庆拍到东北”的极具烟火气全实景拍摄，用“粗粝感”的真实质感来展示每个案件的侦破过程，在紧张惊险的氛围营造下，令观众一秒入戏、瞬间带入情绪的观感，就像在看纪录片。
两个作品有一个同样的细节设置，影片中工厂工人为了庆贺久盼工资的到来以及厂庆，用锣鼓喧天和鞭炮齐鸣来庆祝，这巨大的欢乐声响直接掩盖住罪恶的枪声，而在剧中也有类似情节，只不过外部声响来源是过年前燃放的礼花。两个制造意外声响的喜庆设置，令两部作品呈现出异曲同工的别样质感。
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