自大女主题材风靡以来，相关题材的都市生活剧频繁采用一种模式化叙事，即刻画女性经历婚姻波折后，如何涅槃重生，重返职场，此类情节在《我的前半生》《我们的婚姻》《妻子的新世界》等作品中屡见不鲜。而《凡人歌》虽未能完全跳脱出中年危机、职场潜规则等常见情节，但该剧尝试摆脱家庭主妇受背叛后逆袭的传统模式，转而致力于探索家庭纽带的深层力量以及平凡生活的非凡意义，为此类题材都市生活剧的创新发展开辟了新的路径。
规避“婚变”话题，寻求家的力量
在都市生活剧中，家庭主妇的形象往往被置于一个充满张力的戏剧性框架内。其中，遭遇家庭背叛，尤其是丈夫的出轨，似乎成为了这些女性角色觉醒与成长的必经之路。这种情节设置固然增强了故事的冲突性和可看性，但也在某种程度上固化了家庭主妇形象，让她们的故事似乎总是围绕着“被背叛—觉醒—复仇或成长”这一固定模式展开。《我的前半生》中的罗子君（马伊琍饰），《好事成双》中的林双（张小斐饰）、《无所畏惧》中的罗英子（热依扎饰），以及热播短剧《引她入室》，均是这一叙事模式下的典型代表。
然而，这种人物塑造的方式，实质上是对女性自我价值的一种片面解读。它将女性的成长与觉醒，简单地归结为对外部刺激的被动反应，从而忽略了女性内在的动力和追求。家庭主妇的角色似乎唯有在经历如背叛般的重大变故后，方能如梦初醒，认识到自己的真正价值，并踏上寻找自我的旅程。这种设定，无疑在某种程度上削弱了女性的主体性。
相较而言，《凡人歌》中的沈琳（殷桃饰）则为我们提供了一个崭新的视角。她并未遭遇家庭的背叛或解体，而是源自于对自我价值实现的深切渴望以及对生活深邃的洞察，毅然决然地踏上了重返职场的征途。这充分说明，女性的“自我追寻”之路，并非必然建立在家庭破碎的基础之上。相反，一个和谐稳定的家庭环境，同样能够为女性提供成长的空间和动力，让她们在追求自我价值的道路上更加坚定和自信。
因此，都市生活剧的独特吸引力，在于其重新构建一种稳定且和谐的家庭关系典范。《凡人歌》中的沈琳，以其稳定的情绪和强大的内心，与丈夫那伟（王骁饰）携手共创了一个充满理解、尊重与扶持的家庭环境，这不仅为她在职场上的奋斗提供了坚强的后盾，也为观众呈现了一种令人向往的家庭模式。这种家庭关系，摒弃了以往剧集中常见的权力斗争与情感纠葛，转而以相互间的深情关爱与坚定信任为基础，深刻展现了都市生活剧中家庭关系的积极面向与深远意义。显然，女性的自我成长，未必一定要伴以家室之离散、情感之波折；相反，在一个稳定且和谐的家庭环境中，女性更能觅得其所，实现自身价值。
关闭“爽感”模式，回归人的平凡
在众多都市生活剧中，家庭主妇的职场故事往往落入一种“升级打怪”的故事范式之中。按照这一模式，家庭主妇们在遭遇婚姻危机或生活挑战后，往往能够凭借坚韧不拔的意志、主角光环的加持或是他人的鼎力相助，迅速完成自我救赎与成长，最终实现人生的华丽转身。
以《我的前半生》中的罗子君为例，她原是一个养尊处优的家庭主妇，在遭遇丈夫背叛后，迅速调整心态，重返职场。在闺蜜唐晶（袁泉饰）及其男友贺涵（靳东饰）的帮助下，罗子君不仅在职场上逐渐站稳脚跟，还收获了新的爱情，实现了人生的全面升级。这种叙事模式，虽然满足了观众对于“逆袭”故事的期待，却也在一定程度上忽视了现实生活的复杂性与多样性。
相比之下，《凡人歌》中的沈琳，则以更为质朴、生活化的笔触，勾勒出了家庭主妇的另一番面貌。她不具备罗子君式的主角光环，亦未曾轻易跨越生活的重重难关。对她而言，重返职场的路途，是一连串挫败与挑战的累积。从人力资源管理的岗位，到后勤服务的尝试，再到涉足月嫂行业，沈琳的每一次尝试都以“碰壁”告终。
显然，“罗子君们”的故事轨迹正经历着一场从高歌猛进到急转直下的微妙转变。在两部剧中，都巧妙地设置了女主角在服务行业偶遇旧识的情节。罗子君在高档鞋店邂逅老同学米雪儿，面对对方的嘲笑，她凭借出色的口才成功开单；而沈琳在初尝月嫂工作时，意外发现雇主竟是她曾解雇的员工白寒宁（马苏饰），这份工作最后也因男雇主的性骚扰而告终。正是这些看似平凡无奇的失败，铸就了沈琳对生活深度的理解与感知，激发了她内心深处对自我价值的不懈追求，她最终找到了属于自己的微小却坚实的生存之道——经营卤货生意。这一选择，虽不显赫，却蕴含了生活的哲理与不屈的精神，是对平凡人生价值的深刻诠释。
通过对比罗子君与沈琳不难发现，《凡人歌》在讲述主妇故事时，选择了突破“爽感”模式，回归人的平凡与真实。剧集不再追求那种逆境崛起、完美逆袭的理想化叙事，而是更加侧重展现人物在现实生活中所经历的挫败与下沉。这种叙事选择，不仅塑造了更加真实、立体的家庭主妇形象，也引发了观众对现实生活的深刻反思与共鸣。
不过，沈琳重返职场的道路因过多巧合而略显生硬，这在一定程度上影响了剧集的真实性和说服力。她得以进入人力资源公司，全因面试官胡海莉恰好是她昔日的下属，这一转折虽开启了她的职场新篇章，却略显突兀，缺乏足够的铺垫。同样，她踏入月嫂行业也是源于与前保姆的偶遇，这些巧合虽然增强了剧情的戏剧性，但频繁使用却使得沈琳的成长轨迹显得不够自然流畅，仿佛她的每一步都被精心策划。
顺着“主妇”轨迹，辐射生活的多面性
在《凡人歌》里，通过追踪沈琳这位“主妇”角色的生活轨迹，我们得以窥见都市生活繁复而深邃的多面性。而那些围绕“罗子君们”所展开的看似平淡无奇的故事，实则宛如一面面棱镜，折射出人生选择的无限多样性与可能性。
谢美兰（陈昊宇饰）对精致生活的狂热追求，超越了单纯对物质世界的无尽探寻，而深深植根于她内心对自我价值实现的迫切渴望之中。她的每一步攀爬，都紧密贴合着都市丛林的生存法则，让人不禁思考：在都市的喧嚣中，我们究竟在追求什么，又为何而追求？
沈磊（秦俊杰饰）的选择，则是对现代都市生活的一种反叛与逃离。他毅然决定归隐山林，投身于乡村支教事业，这是自我心灵的救赎，也是对都市快节奏、高压力生活的深刻省思。在婚姻中，他从曾经的执着转变为最终的放下，展示了人生中并非只有不断攀登才是唯一出路，适时地放下与释怀，同样蕴含着智慧与勇气。
那隽（张哲 华 饰），这个永远都在“卷”的城市打工人，即便身患惊恐症，也依然坚守在岗位上，这无疑是对都市高压环境下生存状态的一种极致描绘。他最终连女朋友都被“卷”没了，这一戏剧性的结局，让观众对都市生活的价值与意义产生深刻的质疑。
《我的前半生》与《凡人歌》，两部剧集虽叙事风格迥异，却共同触及了都市生活的核心。前者带领我们领略了精英阶层的耀眼光芒及其背后的艰巨挑战，而后者则为我们铺展开了一幅更为质朴、真实的都市生活长卷。在这两部作品中，我们见证了人生的多种可能性与选择，同时也深刻体会到了这些选择背后所隐藏的无奈与抉择。
都市生活剧的魅力，并不在于对都市生活的简单描绘，而在于对生活本质的深刻挖掘。它让我们看到，都市生活并非只有光鲜亮丽的一面，更有其复杂、深邃、甚至残酷的一面。一部优质的都市生活剧，应该能够触及人心，引发观众对当代社会与自我价值的深刻思考。这样的剧集，才能真正成为观众心中的经典，成为映照生活、反映时代的一面镜子。
作者：艾志杰 上海大学上海电影学院博士后 苏州科技大学文学院讲师
自大女主题材风靡以来，相关题材的都市生活剧频繁采用一种模式化叙事，即刻画女性经历婚姻波折后，如何涅槃重生，重返职场，此类情节在《我的前半生》《我们的婚姻》《妻子的新世界》等作品中屡见不鲜。而《凡人歌》虽未能完全跳脱出中年危机、职场潜规则等常见情节，但该剧尝试摆脱家庭主妇受背叛后逆袭的传统模式，转而致力于探索家庭纽带的深层力量以及平凡生活的非凡意义，为此类题材都市生活剧的创新发展开辟了新的路径。
规避“婚变”话题，寻求家的力量
在都市生活剧中，家庭主妇的形象往往被置于一个充满张力的戏剧性框架内。其中，遭遇家庭背叛，尤其是丈夫的出轨，似乎成为了这些女性角色觉醒与成长的必经之路。这种情节设置固然增强了故事的冲突性和可看性，但也在某种程度上固化了家庭主妇形象，让她们的故事似乎总是围绕着“被背叛—觉醒—复仇或成长”这一固定模式展开。《我的前半生》中的罗子君（马伊琍饰），《好事成双》中的林双（张小斐饰）、《无所畏惧》中的罗英子（热依扎饰），以及热播短剧《引她入室》，均是这一叙事模式下的典型代表。
然而，这种人物塑造的方式，实质上是对女性自我价值的一种片面解读。它将女性的成长与觉醒，简单地归结为对外部刺激的被动反应，从而忽略了女性内在的动力和追求。家庭主妇的角色似乎唯有在经历如背叛般的重大变故后，方能如梦初醒，认识到自己的真正价值，并踏上寻找自我的旅程。这种设定，无疑在某种程度上削弱了女性的主体性。
相较而言，《凡人歌》中的沈琳（殷桃饰）则为我们提供了一个崭新的视角。她并未遭遇家庭的背叛或解体，而是源自于对自我价值实现的深切渴望以及对生活深邃的洞察，毅然决然地踏上了重返职场的征途。这充分说明，女性的“自我追寻”之路，并非必然建立在家庭破碎的基础之上。相反，一个和谐稳定的家庭环境，同样能够为女性提供成长的空间和动力，让她们在追求自我价值的道路上更加坚定和自信。
因此，都市生活剧的独特吸引力，在于其重新构建一种稳定且和谐的家庭关系典范。《凡人歌》中的沈琳，以其稳定的情绪和强大的内心，与丈夫那伟（王骁饰）携手共创了一个充满理解、尊重与扶持的家庭环境，这不仅为她在职场上的奋斗提供了坚强的后盾，也为观众呈现了一种令人向往的家庭模式。这种家庭关系，摒弃了以往剧集中常见的权力斗争与情感纠葛，转而以相互间的深情关爱与坚定信任为基础，深刻展现了都市生活剧中家庭关系的积极面向与深远意义。显然，女性的自我成长，未必一定要伴以家室之离散、情感之波折；相反，在一个稳定且和谐的家庭环境中，女性更能觅得其所，实现自身价值。
关闭“爽感”模式，回归人的平凡
在众多都市生活剧中，家庭主妇的职场故事往往落入一种“升级打怪”的故事范式之中。按照这一模式，家庭主妇们在遭遇婚姻危机或生活挑战后，往往能够凭借坚韧不拔的意志、主角光环的加持或是他人的鼎力相助，迅速完成自我救赎与成长，最终实现人生的华丽转身。
以《我的前半生》中的罗子君为例，她原是一个养尊处优的家庭主妇，在遭遇丈夫背叛后，迅速调整心态，重返职场。在闺蜜唐晶（袁泉饰）及其男友贺涵（靳东饰）的帮助下，罗子君不仅在职场上逐渐站稳脚跟，还收获了新的爱情，实现了人生的全面升级。这种叙事模式，虽然满足了观众对于“逆袭”故事的期待，却也在一定程度上忽视了现实生活的复杂性与多样性。
相比之下，《凡人歌》中的沈琳，则以更为质朴、生活化的笔触，勾勒出了家庭主妇的另一番面貌。她不具备罗子君式的主角光环，亦未曾轻易跨越生活的重重难关。对她而言，重返职场的路途，是一连串挫败与挑战的累积。从人力资源管理的岗位，到后勤服务的尝试，再到涉足月嫂行业，沈琳的每一次尝试都以“碰壁”告终。
显然，“罗子君们”的故事轨迹正经历着一场从高歌猛进到急转直下的微妙转变。在两部剧中，都巧妙地设置了女主角在服务行业偶遇旧识的情节。罗子君在高档鞋店邂逅老同学米雪儿，面对对方的嘲笑，她凭借出色的口才成功开单；而沈琳在初尝月嫂工作时，意外发现雇主竟是她曾解雇的员工白寒宁（马苏饰），这份工作最后也因男雇主的性骚扰而告终。正是这些看似平凡无奇的失败，铸就了沈琳对生活深度的理解与感知，激发了她内心深处对自我价值的不懈追求，她最终找到了属于自己的微小却坚实的生存之道——经营卤货生意。这一选择，虽不显赫，却蕴含了生活的哲理与不屈的精神，是对平凡人生价值的深刻诠释。
通过对比罗子君与沈琳不难发现，《凡人歌》在讲述主妇故事时，选择了突破“爽感”模式，回归人的平凡与真实。剧集不再追求那种逆境崛起、完美逆袭的理想化叙事，而是更加侧重展现人物在现实生活中所经历的挫败与下沉。这种叙事选择，不仅塑造了更加真实、立体的家庭主妇形象，也引发了观众对现实生活的深刻反思与共鸣。
不过，沈琳重返职场的道路因过多巧合而略显生硬，这在一定程度上影响了剧集的真实性和说服力。她得以进入人力资源公司，全因面试官胡海莉恰好是她昔日的下属，这一转折虽开启了她的职场新篇章，却略显突兀，缺乏足够的铺垫。同样，她踏入月嫂行业也是源于与前保姆的偶遇，这些巧合虽然增强了剧情的戏剧性，但频繁使用却使得沈琳的成长轨迹显得不够自然流畅，仿佛她的每一步都被精心策划。
顺着“主妇”轨迹，辐射生活的多面性
在《凡人歌》里，通过追踪沈琳这位“主妇”角色的生活轨迹，我们得以窥见都市生活繁复而深邃的多面性。而那些围绕“罗子君们”所展开的看似平淡无奇的故事，实则宛如一面面棱镜，折射出人生选择的无限多样性与可能性。
谢美兰（陈昊宇饰）对精致生活的狂热追求，超越了单纯对物质世界的无尽探寻，而深深植根于她内心对自我价值实现的迫切渴望之中。她的每一步攀爬，都紧密贴合着都市丛林的生存法则，让人不禁思考：在都市的喧嚣中，我们究竟在追求什么，又为何而追求？
沈磊（秦俊杰饰）的选择，则是对现代都市生活的一种反叛与逃离。他毅然决定归隐山林，投身于乡村支教事业，这是自我心灵的救赎，也是对都市快节奏、高压力生活的深刻省思。在婚姻中，他从曾经的执着转变为最终的放下，展示了人生中并非只有不断攀登才是唯一出路，适时地放下与释怀，同样蕴含着智慧与勇气。
那隽（张哲 华 饰），这个永远都在“卷”的城市打工人，即便身患惊恐症，也依然坚守在岗位上，这无疑是对都市高压环境下生存状态的一种极致描绘。他最终连女朋友都被“卷”没了，这一戏剧性的结局，让观众对都市生活的价值与意义产生深刻的质疑。
《我的前半生》与《凡人歌》，两部剧集虽叙事风格迥异，却共同触及了都市生活的核心。前者带领我们领略了精英阶层的耀眼光芒及其背后的艰巨挑战，而后者则为我们铺展开了一幅更为质朴、真实的都市生活长卷。在这两部作品中，我们见证了人生的多种可能性与选择，同时也深刻体会到了这些选择背后所隐藏的无奈与抉择。
都市生活剧的魅力，并不在于对都市生活的简单描绘，而在于对生活本质的深刻挖掘。它让我们看到，都市生活并非只有光鲜亮丽的一面，更有其复杂、深邃、甚至残酷的一面。一部优质的都市生活剧，应该能够触及人心，引发观众对当代社会与自我价值的深刻思考。这样的剧集，才能真正成为观众心中的经典，成为映照生活、反映时代的一面镜子。
作者：艾志杰 上海大学上海电影学院博士后 苏州科技大学文学院讲师
本文链接：都市生活剧如何重塑“罗子君们”http://www.sushuapos.com/show-6-10866-0.html
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