“走山，接水，讨生活；哥啊，妹啊，别想太多”“这里是达班，缺水缺电缺颗门牙”……在一首旋律感极强的说唱歌曲《达班》中，夏天的尾声，一部《边水往事》火热出圈。
《边水往事》虚构了一个纷繁复杂的异域世界——“三边坡”，打工小白沈星（郭麒麟饰）深入秘境冒险求生，在寻找舅舅的过程中，遇到神秘大佬猜叔（吴镇宇饰），从而开启险象环生、在人性中作艰难抉择的冒险之旅。
在三边坡的密林深处，沈星不断开启新地图：达班、磨矿山、麻牛镇、大曲林……他遇到形形色色的人，屡陷险境又决不退缩，且始终不愿丢失善良的本心。
目前“边水”冒险旅程未结束，豆瓣评分已冲到8.2分。日前，《边水往事》导演牟芯岑接受记者采访。
“我比较‘执迷不悟’。”牟芯岑很早之前就遇到类似的题材，但因为机缘不够，一直没拍。直到该剧监制、著名电影人曹保平拿着《边水往事》项目找到自己，牟芯岑二话不说就应了。
“当时也没想那么多，觉得之前对着空气挥了那么久的拳头，有了这么一个机会，要再上！”
85后青年导演牟芯岑以“算”为艺名，曾执导过《开端》等高口碑剧。
牟芯岑在《边水往事》前期筹备阶段，会觉得这个故事气质有点像游戏《荒野大镖客》。“那个游戏走得非常深，世界观是义薄云天、侠骨柔情……但是后面你会反思，那个世界到底是不是他们可以真正扎根生存下来的世界？”
《边水往事》剧集构建出三边坡这个虚拟、独特的影像世界，甚至还像《沙丘》《阿凡达》一样创造了一门新语言。在三边坡，本地人会说勃磨语，例如发音为“瓦萨哩”的这一句勃磨语，意思是“吉祥如意”。“勃磨语”是主创邀请专家以语言学原理为基础创造的全新语言体系。
牟芯岑认为，“架空”给了故事一个更极致，更自由的发挥空间。虽然架空，但是必须“把这个世界当作真的来看待”，很多丰富的东西才会滋养出来。
在他看来，创作架空世界观，只是制造一点奇怪的符号和服饰元素是不够的，必须和人的生存紧密联系。
三边坡是怎样一个世界？
牟芯岑给到一个相当具体的、可视可感的描述，带我们立体“透析”三边坡：在那里，气候炎热，北面离大陆更近一些，山地很多。所以，当你走到磨矿山时，发现山路极其曲折难走，悬崖海拔落差很大；树荫少，导致那里人皮肤有点黑；山体裸露之地水比较少，所以你会看见磨矿山林有很多水桶——水是稀缺的，大家要排队去洗脸；等你闯入伐木厂，又会看到每个人都裹着长袖长裤，因为他们要躲避蚊虫叮咬。
环境、气候的影响，直接折射在生产生活方式上，以及印刻在人们的性格里。“一层层影响过来，你就像推演一个真实的沙盘。”
《边水往事》片头，采用了类似沙盘的视角呈现每个单元故事的地域风貌，展现了沈星一路寻找舅舅而一点点拓展的莫测、复杂的地图。
牟芯岑说，《边水往事》前半段是架构三边坡，后半段将会拆解三边坡。
“当你达成一个世界的时候，你还要去反思这个世界，它观照到你对现实的理解。一个混乱的世界为什么是这样的？能不能改变？我们也不能解答这个问题，但是我们把它当成一面镜子，提出这个疑惑。剧集后面的篇幅都是在拆解这件事。”
《边水往事》里，懵懵懂懂的“小白”沈星面对困境总能化险为夷。牟芯岑承认，沈星是一个运气好的主角，这从一开始就定调了。“运气也是本事的一部分，就是运气好，再加上有点小聪明。但你仔细去想，也不只是运气在保护他。在这么险恶的地方，是他坚守的善念在保护他，就像微光一样，这是我们最想传达的内容。”
“即便在那样刀耕火种的世界，人们对善念这个东西嗤之以鼻，但善念出现的时候总是能给沈星带来好运，因为它少、稀缺。”
牟芯岑指出，这部剧涉及一些在现有的社会环境当中大家不太会接触的行业，比如宝石市场、开宝石矿的矿场、原始伐木场等，这些行业带出了经营、从事这些行业的人，陆续登场。
“我们偏向于单元接入，像刷副本一样，是一个场景接一个场景依次触达的叙事结构，所以随着沈星的视角，大家也会认识各行各业，这也便于我们从不同的社会地位和角色，呈现整个世界观。”
从《开端》到《边水往事》，牟芯岑认为，悬疑剧这一类型创作要往“信息叠加”的路径上走，而不能只是悬疑或者破案。他相信，“信息叠加”，也将成为未来剧集发展的趋势。
“走山，接水，讨生活；哥啊，妹啊，别想太多”“这里是达班，缺水缺电缺颗门牙”……在一首旋律感极强的说唱歌曲《达班》中，夏天的尾声，一部《边水往事》火热出圈。
《边水往事》虚构了一个纷繁复杂的异域世界——“三边坡”，打工小白沈星（郭麒麟饰）深入秘境冒险求生，在寻找舅舅的过程中，遇到神秘大佬猜叔（吴镇宇饰），从而开启险象环生、在人性中作艰难抉择的冒险之旅。
在三边坡的密林深处，沈星不断开启新地图：达班、磨矿山、麻牛镇、大曲林……他遇到形形色色的人，屡陷险境又决不退缩，且始终不愿丢失善良的本心。
目前“边水”冒险旅程未结束，豆瓣评分已冲到8.2分。日前，《边水往事》导演牟芯岑接受记者采访。
“我比较‘执迷不悟’。”牟芯岑很早之前就遇到类似的题材，但因为机缘不够，一直没拍。直到该剧监制、著名电影人曹保平拿着《边水往事》项目找到自己，牟芯岑二话不说就应了。
“当时也没想那么多，觉得之前对着空气挥了那么久的拳头，有了这么一个机会，要再上！”
85后青年导演牟芯岑以“算”为艺名，曾执导过《开端》等高口碑剧。
牟芯岑在《边水往事》前期筹备阶段，会觉得这个故事气质有点像游戏《荒野大镖客》。“那个游戏走得非常深，世界观是义薄云天、侠骨柔情……但是后面你会反思，那个世界到底是不是他们可以真正扎根生存下来的世界？”
《边水往事》剧集构建出三边坡这个虚拟、独特的影像世界，甚至还像《沙丘》《阿凡达》一样创造了一门新语言。在三边坡，本地人会说勃磨语，例如发音为“瓦萨哩”的这一句勃磨语，意思是“吉祥如意”。“勃磨语”是主创邀请专家以语言学原理为基础创造的全新语言体系。
牟芯岑认为，“架空”给了故事一个更极致，更自由的发挥空间。虽然架空，但是必须“把这个世界当作真的来看待”，很多丰富的东西才会滋养出来。
在他看来，创作架空世界观，只是制造一点奇怪的符号和服饰元素是不够的，必须和人的生存紧密联系。
三边坡是怎样一个世界？
牟芯岑给到一个相当具体的、可视可感的描述，带我们立体“透析”三边坡：在那里，气候炎热，北面离大陆更近一些，山地很多。所以，当你走到磨矿山时，发现山路极其曲折难走，悬崖海拔落差很大；树荫少，导致那里人皮肤有点黑；山体裸露之地水比较少，所以你会看见磨矿山林有很多水桶——水是稀缺的，大家要排队去洗脸；等你闯入伐木厂，又会看到每个人都裹着长袖长裤，因为他们要躲避蚊虫叮咬。
环境、气候的影响，直接折射在生产生活方式上，以及印刻在人们的性格里。“一层层影响过来，你就像推演一个真实的沙盘。”
《边水往事》片头，采用了类似沙盘的视角呈现每个单元故事的地域风貌，展现了沈星一路寻找舅舅而一点点拓展的莫测、复杂的地图。
牟芯岑说，《边水往事》前半段是架构三边坡，后半段将会拆解三边坡。
“当你达成一个世界的时候，你还要去反思这个世界，它观照到你对现实的理解。一个混乱的世界为什么是这样的？能不能改变？我们也不能解答这个问题，但是我们把它当成一面镜子，提出这个疑惑。剧集后面的篇幅都是在拆解这件事。”
《边水往事》里，懵懵懂懂的“小白”沈星面对困境总能化险为夷。牟芯岑承认，沈星是一个运气好的主角，这从一开始就定调了。“运气也是本事的一部分，就是运气好，再加上有点小聪明。但你仔细去想，也不只是运气在保护他。在这么险恶的地方，是他坚守的善念在保护他，就像微光一样，这是我们最想传达的内容。”
“即便在那样刀耕火种的世界，人们对善念这个东西嗤之以鼻，但善念出现的时候总是能给沈星带来好运，因为它少、稀缺。”
牟芯岑指出，这部剧涉及一些在现有的社会环境当中大家不太会接触的行业，比如宝石市场、开宝石矿的矿场、原始伐木场等，这些行业带出了经营、从事这些行业的人，陆续登场。
“我们偏向于单元接入，像刷副本一样，是一个场景接一个场景依次触达的叙事结构，所以随着沈星的视角，大家也会认识各行各业，这也便于我们从不同的社会地位和角色，呈现整个世界观。”
从《开端》到《边水往事》，牟芯岑认为，悬疑剧这一类型创作要往“信息叠加”的路径上走，而不能只是悬疑或者破案。他相信，“信息叠加”，也将成为未来剧集发展的趋势。
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