在河南郑州,一座占地600余亩的戏剧幻城里,分布着21个剧场和56个戏剧情境空间。观众购票进入后,可以在不同剧场间穿行,完成长达数小时的观演体验。
这不是传统意义上的景区,而是一种全新的文旅业态。近日,“开局之年看中国·原来你是这样的河南”主题调研采访走进“只有河南·戏剧幻城”实地探访。

“只有河南·戏剧幻城”景区内部。人民网记者 王绍绍摄
与传统剧场不同,这里的戏剧不再局限于单一舞台,而是分散在不同空间中。有的在封闭剧场内上演,有的嵌入街巷之间,有的在转角处展开。观众没有固定座位,而是在行走中不断“遇见”剧情。
“我们更希望观众在空间里自己寻找故事。”“只有河南·戏剧幻城”推荐官孔祥磊介绍,这种分散式、多路径的设计,让不同观众拥有不同的体验轨迹。
这种模式带来的不仅是观演方式的变化,也改变了文化产品的组织方式——从单一的演出输出,转向“空间+内容+路径”的复合体验。
一张门票不再只对应一场演出,而是对应一段可以自由组合的体验。
数据显示,截至2025年底,这里累计接待观剧人次达5800万,其中近八成为省外游客。不少游客专程前来,体验之后还会前往河南博物院、二里头遗址、殷墟等地继续游览。
在传统文旅模式中,景区往往依附于城市或线路而存在。而“只有河南”这样的项目,正在成为一个独立的“节点”。它不仅吸引游客,也在影响游客的停留时间和游览路线。
“从项目之初,我们就把社会价值和艺术价值放在前面,商业价值在后。”孔祥磊表示。面对大量客流,景区并未一味追求满负荷运转,而是将“克制”作为运营原则之一。这种选择为整体观影体验提供了保障。“我们更希望每一位走进来的观众,都能获得完整、沉浸式体验。”孔祥磊说。

幻城戏剧情境空间。人民网记者 王绍绍摄
从观众结构来看,年轻群体占比较高。孔祥磊介绍,不少剧目会结合当代社会情境进行表达,通过更具共鸣的方式与年轻观众形成连接。对他们而言,来这里不仅是“看戏”,也是一种具有参与感的文化体验。
空间本身也在增强这种吸引力。从进入景区前的麦田开始,观众感受到的不仅是戏剧,还有整体的美学氛围。“我们更像是一种新形态——既是剧场,也是景区。”孔祥磊说。
在空间中行走、在不同场景中切换、在碎片化叙事中拼接完整故事,这种体验方式与当下年轻人熟悉的交互逻辑相契合。
文化不再只是被讲述的对象,而成为可以进入、可以感受的过程。当体验本身具有参与性和开放性时,文化也更容易被记住、被传播。
夜幕降临,人群慢慢散去,有人仍在回味剧情,也有人开始规划下一站行程。从这座“戏剧之城”可以看到,我国文旅产业正在发生变化:文化从被观看变为被体验,旅游从打卡式转向深度参与。在这样的探索中,文旅消费的链条正在不断拉长。
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