陷入泥潭里的小人物如何逆风翻盘？女频复仇剧的解答是:自强不息。
由欢娱影视制作班底打造的《墨雨云间》，讲述原本生活幸福的县令之女薛芳菲，在遭遇状元丈夫的陷害与谋杀后，受自己的救命恩人中书令之女姜梨之托，以姜梨的身份回到京城，克服重重艰险，最终救出意外入狱的父亲，并助肃国公萧蘅匡扶正义。
该剧开篇就用“快到飞起”的节奏交代了女主角薛芳菲被丈夫诬陷杀害、偶遇姜梨被救，而后代替姜梨用计离开贞女堂、重返京城等一系列曲折的经历。于是薛芳菲在内要“对战”视她为眼中钉的继母、把她当作情敌的妹妹，避开一群“内忧”为其设下的各种陷阱；在外，要“单挑”杀死她一次的前夫沈玉容、前夫背后的长公主，躲开一众“外患”对她的质疑问难。敌对者的计谋接二连三，薛芳菲的反击也一波接着一波。眼看那些对她恨之入骨的反派角色，所谋之事全被她一一拆解拿她毫无办法，能不爽吗？不仅爽，还冲击力极强。
但是，爽，就够了？显然不是。
《墨雨云间》对群像的刻画，也跳脱出“无脑爽文”的基本逻辑，不仅男女主角的血肉丰满，其他配角也不是纯纯的工具人，还改掉了除女主角外的女性角色都很单薄这一“顽症”。
女主角薛芳菲，心思缜密、聪明睿智，懂得收敛锋芒、运筹帷幄。男主角萧蘅，腹黑高冷、邪魅狂狷，有自己的理想抱负和深谋远虑。双强设定已是近几年古偶剧和现实剧惯用的配置，薛芳菲与萧蘅亦势均力敌，但《墨雨云间》没有让两个人强到无懈可击，而是让薛芳菲也有脆弱、迷茫的时候，萧蘅也有自己的伤痛与弱点。二人的情感起伏和各自内心世界的变化，在剧中都是有效呈现。
出彩的反派角色长公主，她不是一个贪恋沈玉容才气与“美色”的“恋爱脑”，而是一个在古代社会挑战男权、具有抗争精神的疯批恶女。她偏执、阴狠，将权势玩弄于股掌之中，但其形象并不单一也有自己的个性和魅力:例如，会对皇帝发泄不满，轻蔑皇帝如果没她去敌国为质就不会有他的今天；例如，直谏皇帝让女子与男子一同参加岁试；例如，她对沈玉容的倾慕还夹杂着一丝鄙夷。位高权重，却有自己的不甘，这是她心狠手辣的另一面。
而昔日的一些女频剧，常常为衬托女主角的足智多谋，就为女主角大开金手指，而为身边的角色降智。《墨雨云间》中的反派却时时智力在线，与女主角博弈，一来一往，互有输赢。恶毒的季淑然，几次置薛芳菲于困境；聪慧的薛芳菲，也会因大意而一时着了季淑然的“道”。不因是主角就光环永照，是配角就脸谱化地让其一味蠢坏，一众人等都有复杂的人性、独特的个性，角色之间充满了戏剧张力。
简而言之，剧中的每个角色都很多面，都有自己的故事线和成长空间，不是单纯为了塑造女主角而存在的“炮灰”，他们亦有自己的喜怒哀乐、爱恨情仇，魅力各有千秋。
《墨雨云间》值得褒奖的地方还有如言情非叙事重心，首选强调女性自我意识的觉醒。在剧情即将过半时，男女主角仍旧是互相“利用”、互相成就的关系，而非初始便双双一见钟情。“玛丽苏”剧情、解决问题只凭男性相助，在剧中皆不存在。而是，爱情不过顺势而为，塑造本身就是才女的薛芳菲，明白兰因絮果之痛后的成长与蜕变。曾为爱坚持下嫁贫苦书生的薛芳菲，看清沈玉容的嘴脸后，不再像从前那般“恋爱脑”，也不再“以夫为纲”。
此外，女性在逆境下的觉醒、成长，深化了《墨雨云间》之励志主题，薛芳菲凭借自己的智慧，一为姜梨昭雪“弑母杀弟”的恶名，二为自己报了“家破人亡”的血海深仇。若将故事的立意换到新时代女性的身上，也是可以的，虽然境遇不同，但其寓意仍是引导女性如何遵从自我——比如，婚姻不睦时，便及时止损；任何时候，都不要将一切寄托在他人身上；无论处在何种境地，都无须轻言放弃；命运永远掌握在自己手里……
除了以上的三招必杀技，《墨雨云间》的剧情还极具代入感，虽然是古早戏文里的故事，却无处不带着现代思维，并且在多个情节设定中都有对现实议题的关照，例如，薛芳菲的遭遇，复刻了现代社会近年来出现的杀妻案个例；沈玉容遇强则屈服于强势的卑微，触动了现代打工人在职场处境艰难的无奈情绪；惨死于贞女堂的姜梨在因父亲新娶便受尽世间冷漠，也与现实生活中很多人因父母离婚、家庭解体的痛苦如出一辙……
不得不说，《墨雨云间》在以爽感为核心，为观众提供更符合当下社会人们心理的情绪价值之余，以自己的创意在不新鲜的命题故事里，注入了家国情怀与现实意义。可见，在观众的审美日渐提升的今天，即便是套路陈旧的古早剧本，若演绎得自有章法，依旧可以抓住观众的心。这或许也是欢娱影视的独特眼光所在，《墨雨云间》与时俱进，以Dna的革新为古早女频剧赋予了新的生命，也证明了——女频剧同样可以热血，且越过受众的性别分野。
陷入泥潭里的小人物如何逆风翻盘？女频复仇剧的解答是:自强不息。
由欢娱影视制作班底打造的《墨雨云间》，讲述原本生活幸福的县令之女薛芳菲，在遭遇状元丈夫的陷害与谋杀后，受自己的救命恩人中书令之女姜梨之托，以姜梨的身份回到京城，克服重重艰险，最终救出意外入狱的父亲，并助肃国公萧蘅匡扶正义。
该剧开篇就用“快到飞起”的节奏交代了女主角薛芳菲被丈夫诬陷杀害、偶遇姜梨被救，而后代替姜梨用计离开贞女堂、重返京城等一系列曲折的经历。于是薛芳菲在内要“对战”视她为眼中钉的继母、把她当作情敌的妹妹，避开一群“内忧”为其设下的各种陷阱；在外，要“单挑”杀死她一次的前夫沈玉容、前夫背后的长公主，躲开一众“外患”对她的质疑问难。敌对者的计谋接二连三，薛芳菲的反击也一波接着一波。眼看那些对她恨之入骨的反派角色，所谋之事全被她一一拆解拿她毫无办法，能不爽吗？不仅爽，还冲击力极强。
但是，爽，就够了？显然不是。
《墨雨云间》对群像的刻画，也跳脱出“无脑爽文”的基本逻辑，不仅男女主角的血肉丰满，其他配角也不是纯纯的工具人，还改掉了除女主角外的女性角色都很单薄这一“顽症”。
女主角薛芳菲，心思缜密、聪明睿智，懂得收敛锋芒、运筹帷幄。男主角萧蘅，腹黑高冷、邪魅狂狷，有自己的理想抱负和深谋远虑。双强设定已是近几年古偶剧和现实剧惯用的配置，薛芳菲与萧蘅亦势均力敌，但《墨雨云间》没有让两个人强到无懈可击，而是让薛芳菲也有脆弱、迷茫的时候，萧蘅也有自己的伤痛与弱点。二人的情感起伏和各自内心世界的变化，在剧中都是有效呈现。
出彩的反派角色长公主，她不是一个贪恋沈玉容才气与“美色”的“恋爱脑”，而是一个在古代社会挑战男权、具有抗争精神的疯批恶女。她偏执、阴狠，将权势玩弄于股掌之中，但其形象并不单一也有自己的个性和魅力:例如，会对皇帝发泄不满，轻蔑皇帝如果没她去敌国为质就不会有他的今天；例如，直谏皇帝让女子与男子一同参加岁试；例如，她对沈玉容的倾慕还夹杂着一丝鄙夷。位高权重，却有自己的不甘，这是她心狠手辣的另一面。
而昔日的一些女频剧，常常为衬托女主角的足智多谋，就为女主角大开金手指，而为身边的角色降智。《墨雨云间》中的反派却时时智力在线，与女主角博弈，一来一往，互有输赢。恶毒的季淑然，几次置薛芳菲于困境；聪慧的薛芳菲，也会因大意而一时着了季淑然的“道”。不因是主角就光环永照，是配角就脸谱化地让其一味蠢坏，一众人等都有复杂的人性、独特的个性，角色之间充满了戏剧张力。
简而言之，剧中的每个角色都很多面，都有自己的故事线和成长空间，不是单纯为了塑造女主角而存在的“炮灰”，他们亦有自己的喜怒哀乐、爱恨情仇，魅力各有千秋。
《墨雨云间》值得褒奖的地方还有如言情非叙事重心，首选强调女性自我意识的觉醒。在剧情即将过半时，男女主角仍旧是互相“利用”、互相成就的关系，而非初始便双双一见钟情。“玛丽苏”剧情、解决问题只凭男性相助，在剧中皆不存在。而是，爱情不过顺势而为，塑造本身就是才女的薛芳菲，明白兰因絮果之痛后的成长与蜕变。曾为爱坚持下嫁贫苦书生的薛芳菲，看清沈玉容的嘴脸后，不再像从前那般“恋爱脑”，也不再“以夫为纲”。
此外，女性在逆境下的觉醒、成长，深化了《墨雨云间》之励志主题，薛芳菲凭借自己的智慧，一为姜梨昭雪“弑母杀弟”的恶名，二为自己报了“家破人亡”的血海深仇。若将故事的立意换到新时代女性的身上，也是可以的，虽然境遇不同，但其寓意仍是引导女性如何遵从自我——比如，婚姻不睦时，便及时止损；任何时候，都不要将一切寄托在他人身上；无论处在何种境地，都无须轻言放弃；命运永远掌握在自己手里……
除了以上的三招必杀技，《墨雨云间》的剧情还极具代入感，虽然是古早戏文里的故事，却无处不带着现代思维，并且在多个情节设定中都有对现实议题的关照，例如，薛芳菲的遭遇，复刻了现代社会近年来出现的杀妻案个例；沈玉容遇强则屈服于强势的卑微，触动了现代打工人在职场处境艰难的无奈情绪；惨死于贞女堂的姜梨在因父亲新娶便受尽世间冷漠，也与现实生活中很多人因父母离婚、家庭解体的痛苦如出一辙……
不得不说，《墨雨云间》在以爽感为核心，为观众提供更符合当下社会人们心理的情绪价值之余，以自己的创意在不新鲜的命题故事里，注入了家国情怀与现实意义。可见，在观众的审美日渐提升的今天，即便是套路陈旧的古早剧本，若演绎得自有章法，依旧可以抓住观众的心。这或许也是欢娱影视的独特眼光所在，《墨雨云间》与时俱进，以Dna的革新为古早女频剧赋予了新的生命，也证明了——女频剧同样可以热血，且越过受众的性别分野。
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