伦敦西区现象级音乐剧《SIX》在美琪大戏院驻演场次已扩展至64场。（演出方供图）
伦敦西区原版音乐剧《SIX》（《六皇后》）在让上海美琪大戏院周边形成“紫色”漩涡，自上周三开启中国唯一一站的上海巡演后，头顶紫色“皇冠”的打卡队伍也成了一道风景。首轮8场近万张门票开票即售罄后，该剧驻演场次已扩展至64场，预计吸引观众逾8万人次。其中，外地购票者占比超40%，25岁以下年轻观众比例突破50%，18岁以下群体占比达17.7%，成为Z世代文化消费的现象级爆款。
上个周末社交媒体上带着美琪大戏院标签的热帖不断，有网友形容《SIX》现场“更像一场音乐节、一台演唱会”，观众们的尖叫声与掌声交织成一波波情感共振。更有不少女孩表示，从六位皇后的身上看见了穿越时空的女性智慧与能量。
这部屡次打破英国巡演各项纪录、获得35项戏剧大奖的《SIX》，女主角是都铎王朝的六位皇后，也就是亨利八世的六个妻子——阿拉贡的凯瑟琳、安妮·博林、简·西摩、克里维斯的安娜、凯瑟琳·霍华德、凯瑟琳·帕尔。《SIX》创作至今仅有八年多时间，为何暴风式地火遍全球？“离婚，斩首，死亡，离婚，斩首，幸存。”演出开场，不同肤色与身材的六位演员重复着她们所饰演的“皇后”的命运。有人被抛弃在修道院，有人被怀疑出轨而被斩首，有人难产死在产床上，有人被嫌弃貌丑而离婚，还有人为了不被当时的社会排挤而被迫多次结婚……在随后的80分钟内，六位皇后夺过麦克风、戴上王冠，以唱跳演方式重述她们的故事和想要完成的愿望，展现了各自炽热的爱恨、辛酸的挣扎与势不可挡的勇气。这部音乐剧强烈的自我表达，联通了属于青少年的情感密码。
《SIX》聚光灯下，女演员们在舞台上燃情唱响流行摇滚乐，用音乐争夺“最惨皇后”头衔，却最终觉醒为“拒绝男性定义”的独立个体。这一颠覆性叙事，与以下历史题材作品形成鲜明对比。影视剧《都铎王朝》聚焦亨利八世的权谋与情史，六位皇后的命运多以男性视角呈现。BBC剧集《狼厅》改编自希拉里·曼特尔同名小说，以权臣托马斯·克伦威尔的视角重述宫廷斗争，皇后形象仍为政治附庸。菲利帕·格里高利的历史小说《另一个波琳家的女孩》以安妮·博林姐妹的竞争为主线，凸显宫廷女性的生存困境。同一作者作品《白王后》描绘英国玫瑰战争中的女性，但与《SIX》的现代性表达相比，仍囿于传统历史框架。
《SIX》的特别之处在于以流行文化为载体，将历史女性从“王权附庸”转化为“自我叙事的主体”。比如亨利八世的最后一位妻子凯瑟琳·帕尔，在音乐剧中她强调“我并没有选择”，无论是嫁给亨利八世还是多次离婚又结婚。可就像她的台词所说：为什么我只能以“我是最后一位妻子”被铭记？这不是我的故事，我还有太多太多要说的！凯瑟琳·帕尔的存在本身就是一道光束——她是英国史上第一位以自己名义出版书籍的女性，也曾为女性争取受教育权，凭借机智和博学在宫廷中赢得了广泛的尊重。六皇后需要为自己正名，也会续写属于自己的新故事。正如《SIX》制作人肯尼·瓦克斯所言：观众是这场演出的第七个主角。当六位皇后高唱《我们不需要你的爱》，历史与现实的共鸣在此刻达成——她们不再是亨利八世的注脚，而是Z世代女性觉醒的象征。记者姜方
伦敦西区现象级音乐剧《SIX》在美琪大戏院驻演场次已扩展至64场。（演出方供图）
伦敦西区原版音乐剧《SIX》（《六皇后》）在让上海美琪大戏院周边形成“紫色”漩涡，自上周三开启中国唯一一站的上海巡演后，头顶紫色“皇冠”的打卡队伍也成了一道风景。首轮8场近万张门票开票即售罄后，该剧驻演场次已扩展至64场，预计吸引观众逾8万人次。其中，外地购票者占比超40%，25岁以下年轻观众比例突破50%，18岁以下群体占比达17.7%，成为Z世代文化消费的现象级爆款。
上个周末社交媒体上带着美琪大戏院标签的热帖不断，有网友形容《SIX》现场“更像一场音乐节、一台演唱会”，观众们的尖叫声与掌声交织成一波波情感共振。更有不少女孩表示，从六位皇后的身上看见了穿越时空的女性智慧与能量。
这部屡次打破英国巡演各项纪录、获得35项戏剧大奖的《SIX》，女主角是都铎王朝的六位皇后，也就是亨利八世的六个妻子——阿拉贡的凯瑟琳、安妮·博林、简·西摩、克里维斯的安娜、凯瑟琳·霍华德、凯瑟琳·帕尔。《SIX》创作至今仅有八年多时间，为何暴风式地火遍全球？“离婚，斩首，死亡，离婚，斩首，幸存。”演出开场，不同肤色与身材的六位演员重复着她们所饰演的“皇后”的命运。有人被抛弃在修道院，有人被怀疑出轨而被斩首，有人难产死在产床上，有人被嫌弃貌丑而离婚，还有人为了不被当时的社会排挤而被迫多次结婚……在随后的80分钟内，六位皇后夺过麦克风、戴上王冠，以唱跳演方式重述她们的故事和想要完成的愿望，展现了各自炽热的爱恨、辛酸的挣扎与势不可挡的勇气。这部音乐剧强烈的自我表达，联通了属于青少年的情感密码。
《SIX》聚光灯下，女演员们在舞台上燃情唱响流行摇滚乐，用音乐争夺“最惨皇后”头衔，却最终觉醒为“拒绝男性定义”的独立个体。这一颠覆性叙事，与以下历史题材作品形成鲜明对比。影视剧《都铎王朝》聚焦亨利八世的权谋与情史，六位皇后的命运多以男性视角呈现。BBC剧集《狼厅》改编自希拉里·曼特尔同名小说，以权臣托马斯·克伦威尔的视角重述宫廷斗争，皇后形象仍为政治附庸。菲利帕·格里高利的历史小说《另一个波琳家的女孩》以安妮·博林姐妹的竞争为主线，凸显宫廷女性的生存困境。同一作者作品《白王后》描绘英国玫瑰战争中的女性，但与《SIX》的现代性表达相比，仍囿于传统历史框架。
《SIX》的特别之处在于以流行文化为载体，将历史女性从“王权附庸”转化为“自我叙事的主体”。比如亨利八世的最后一位妻子凯瑟琳·帕尔，在音乐剧中她强调“我并没有选择”，无论是嫁给亨利八世还是多次离婚又结婚。可就像她的台词所说：为什么我只能以“我是最后一位妻子”被铭记？这不是我的故事，我还有太多太多要说的！凯瑟琳·帕尔的存在本身就是一道光束——她是英国史上第一位以自己名义出版书籍的女性，也曾为女性争取受教育权，凭借机智和博学在宫廷中赢得了广泛的尊重。六皇后需要为自己正名，也会续写属于自己的新故事。正如《SIX》制作人肯尼·瓦克斯所言：观众是这场演出的第七个主角。当六位皇后高唱《我们不需要你的爱》，历史与现实的共鸣在此刻达成——她们不再是亨利八世的注脚，而是Z世代女性觉醒的象征。记者姜方
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