◎梅生
去年，香港话剧团艺术总监、剧作家潘惠森将1993年写就的粤语剧本《小岛芸香》重新修订，更名为《小岛·馀香》，交由剧团三位助理艺术总监刘守正、邱廷辉与方俊杰执导。三人与六名演员合作推出四个版本，揭幕香港话剧团2023-2024剧季。
日前，四个版本中形式最为独特的一版——由三人联合导演、六名演员共同出演的《小岛·馀香》，在天桥艺术中心小剧场与北京观众见面。该剧与《亲爱的，胡雪岩》《德龄与慈禧》《最后晚餐》等内地观众熟悉的港话制作话剧相比，体量较小，舞台风格较为简约，却不失为港话出品的又一佳作。
仅从文本来谈，《小岛·馀香》相比于潘惠森的“昆虫系列”，以及《武松日记》《亲爱的，胡雪岩》《从金钟到莫斯科》等剧本，似乎区别明显：该剧无涉现实或历史，而是借鉴了荒诞派戏剧的表现形式，只在抽离了时空的情境中构建场景。不过鉴于男女主人公的对话并没有脱离日常生活，并有不少潘惠森式的独特意象与幽默笔触出现，让这部作品的内容，与他那些关注普通人的生存状态和精神世界的剧作形成呼应。
动物作为意象，指向庶民人生
“昆虫系列”中的蟑螂、蚂蚁、蟋蟀、螳螂、蜘蛛，《两刃相交》中的苍蝇、金鱼，《武松日记》中的蚊子、黄狗……潘惠森的编剧作品里，常有动物出现。这些动物或有具体的形象，或仅存在于剧中人物之口。是否为实物不影响它们成为意象，指向多为庶民人物的卑微人生。
它们的飞、爬、游等动作，一方面能够关联出场的小人物为生存奔波的行动，道出“人如蝼蚁”的字面意思：他们的生活方式，往往由距离他们或远或近但都没有出场的人物（比如权贵、富商、领导、客户乃至朋友、家人）决定，进而揭示大事件（比如亚洲金融风暴、宋代皇帝招安等）营造的时代氛围对于他们命运的塑形；另一方面则可以视为自由的象征，既观照人物内心深处挣脱环境束缚的梦想，也侧写普通人的生命韧性，是对“命如草芥”字义的打破。
这两点让潘惠森的创作无论是聚焦当下还是深入历史，笔端流淌的文字都会沾染生活本身的多重色彩，既写实又荒诞，既日常又魔幻，既世俗又诗意。不过他所关注的，按照戏剧评论家林克欢所言，“始终是历史现实中人的生存处境。”
潘惠森接受采访时也曾表示，他的作品与网络直播有着相似的质感，自己“所做的就是用剧本直播小人物生活，尽量隐藏编剧的构作粉饰”。作为严肃对待创作的剧作家，他写作时当然会雕琢语言文字，不过“目标是希望雕琢过的对白能贴近日常生活的自然对话”。
对话常是各说各话，我们不是我们
《小岛·馀香》中也有动物的意象。剧中的男性蒋平与女性苏青，在一座远离闹市但并非与世隔绝的小岛相遇。作为岛上仅有的两位居民，他们的生活发生交集，渐渐相知。时间流逝，从春到夏，两人围绕离开或留在小岛展开多番交谈，却始终无法达成共识。这一过程中，甲虫“见证”了两人的对话无果。这看似由未出场的人物韩三导致，实则由他们对于生活的差异化理解造就。
起初，蒋平没有确定要在岛上生活多久。苏青问他小岛是否适合他时，他说“挺好的，每天都有新的发现”，并且注视着一只在地上爬行的甲虫，对苏青说它是他的新发现之一：“我见过它好几次了，每次都走不同的路。”不过这属于蒋平夹杂自我欺骗成分的臆想，因为他几次撞见同一只甲虫的概率极小。随后他用想象中的这只甲虫的生活目的（在不管其他事的情况下，把这座小岛走遍），引出自己来到岛上的目的，“就是想忘掉时间”。
蒋平想要忘掉时间的原因不详，不过基于普通人在家庭、工作、情感、理想等方面遭遇的普遍性问题来看，或许是因他来到小岛之前在市区的生活受挫，甲虫寄予了他“不需要理会这个世界正在发生什么事”的渴望。就像潘惠森1989年的《废墟中环》、2023年的《从金钟到莫斯科》等剧作中的都市男女，需要凭借由奇想“发现”的奇观，化解诸多生活压力。
而苏青就蒋平口中的甲虫“每次都走不同的路”给出回应：“我们也走了不同的路，才来到这里。”蒋平对此回应不作理会，开始借助甲虫谈论自身。除了道出两人对于在小岛生活的意义/目的存在不同理解外，也表明他们的所谓对话，很多时候其实是各说各话。她口中的“我们”，指的并非她与蒋平，而是她与韩三。韩三曾与她一起在岛上居住，后来独自离开小岛重回市区。
不过随着蒋平与苏青相处的进程，两人借由甲虫的意象，各说各话渐渐变成真正意义上的交心对话，但他们关于生活的理念没能交汇。
一度忘掉了时间的蒋平，打算像韩三一样回到市区，对苏青说“我们一起回去吧”，苏青回说“去找你的甲虫吧，你去哪儿它都会陪你去”；蒋平再度向苏青提出“我们”一道离开小岛，苏青表示“你有你的我们，我有我的我们，我们终归不是我们”。
其后，蒋平虽被甲虫的认真打动，却也通过苏青的话语，意识到自己几次所见的甲虫不可能是同一只。认清现实之后，蒋平进一步坚定离开小岛的决心。不过患有短暂性失明症并且眼疾越来越严重的苏青，依然没有让自己与蒋平的关系从“我和你”变成“我们”。她坚持留在小岛，不为像过去一样等待韩三归来，只因在她的内心深处，已将这座岛屿视为精神家园。
中转站、避难所或永久地、桃花源
《小岛·馀香》香港演出的场刊上，潘惠森称，“‘小岛’是一个香港意象，盛载着我们的记忆与情感。三十年来，我城经历了种种变迁，是次能有缘重新修订、更名上演，也许不只是诉说人际关系中的幽暗与明媚，亦是我们对这片土地的一次反思和致敬。”
但编剧的话，仅在提供一种解读剧作的角度。该剧能在30年间被不同剧团多次搬演，在于文本看似简单实则丰富，可供不同的读者与观众，作出多样化的阐释。
小岛的规模虽然与经常在TVB剧集中出现的、香港最大的岛屿大屿山岛不可相提并论，但每月抵达一次的渡轮、苏青房前的信箱，以及鸟语花香的幽静环境、比市区食物美味的野果等，也表明它并没有切断与外界的联系，而且人类可以在岛上生活。那么它是中转站、避难所还是永久地、桃花源？是物理抑或精神层面的承载？
结合1990年代初期至新世纪初年，从借助情感尤其爱情故事探讨港人心态的《天涯海角》《春光乍泄》《两个只能活一个》《朱丽叶与梁山伯》等香港电影来看，韩三曾是苏青的恋人还是她在志趣层面的同好？像个孩子般有些黏人的蒋平与性情独立果断的苏青的关系，是两性情感纠葛还是人类相处模式的缩影？
扩大比较范围，把《小岛·馀香》与荒诞派戏剧的代表人物塞缪尔·贝克特、对“离开与留下”议题深感兴趣的尤金·奥尼尔、潘惠森在《从金钟到莫斯科》中致敬的契诃夫等大家的作品放在一块来论，个体的独立性与趋同性孰轻孰重？“去与留”是关于“入世与出世”生命姿态的选择，还是对“面对与逃避”的辩证探讨？生活的走向是由近处的现实利益还是远处的召唤力量决定？
正如《小岛·馀香》的开放式结尾，没有明示再次出现的男人是韩三还是蒋平，也没有交代苏青最终是否随他离开小岛，上述问题都没有明朗的答案。可以确定的是，个体关于过去的记忆，也许会因脑力的衰退及外界环境的更改出现变形，然而既往生活的韵味，却能在脑海持续萦绕，并能对未来的生活产生影响。就像苏青烧掉了箱子里韩三的来信之后，并没把箱子扔掉，而是在里面放入了她从蒋平帮她采集的花草中萃取的名为“馀香”的香料。
◎梅生
去年，香港话剧团艺术总监、剧作家潘惠森将1993年写就的粤语剧本《小岛芸香》重新修订，更名为《小岛·馀香》，交由剧团三位助理艺术总监刘守正、邱廷辉与方俊杰执导。三人与六名演员合作推出四个版本，揭幕香港话剧团2023-2024剧季。
日前，四个版本中形式最为独特的一版——由三人联合导演、六名演员共同出演的《小岛·馀香》，在天桥艺术中心小剧场与北京观众见面。该剧与《亲爱的，胡雪岩》《德龄与慈禧》《最后晚餐》等内地观众熟悉的港话制作话剧相比，体量较小，舞台风格较为简约，却不失为港话出品的又一佳作。
仅从文本来谈，《小岛·馀香》相比于潘惠森的“昆虫系列”，以及《武松日记》《亲爱的，胡雪岩》《从金钟到莫斯科》等剧本，似乎区别明显：该剧无涉现实或历史，而是借鉴了荒诞派戏剧的表现形式，只在抽离了时空的情境中构建场景。不过鉴于男女主人公的对话并没有脱离日常生活，并有不少潘惠森式的独特意象与幽默笔触出现，让这部作品的内容，与他那些关注普通人的生存状态和精神世界的剧作形成呼应。
动物作为意象，指向庶民人生
“昆虫系列”中的蟑螂、蚂蚁、蟋蟀、螳螂、蜘蛛，《两刃相交》中的苍蝇、金鱼，《武松日记》中的蚊子、黄狗……潘惠森的编剧作品里，常有动物出现。这些动物或有具体的形象，或仅存在于剧中人物之口。是否为实物不影响它们成为意象，指向多为庶民人物的卑微人生。
它们的飞、爬、游等动作，一方面能够关联出场的小人物为生存奔波的行动，道出“人如蝼蚁”的字面意思：他们的生活方式，往往由距离他们或远或近但都没有出场的人物（比如权贵、富商、领导、客户乃至朋友、家人）决定，进而揭示大事件（比如亚洲金融风暴、宋代皇帝招安等）营造的时代氛围对于他们命运的塑形；另一方面则可以视为自由的象征，既观照人物内心深处挣脱环境束缚的梦想，也侧写普通人的生命韧性，是对“命如草芥”字义的打破。
这两点让潘惠森的创作无论是聚焦当下还是深入历史，笔端流淌的文字都会沾染生活本身的多重色彩，既写实又荒诞，既日常又魔幻，既世俗又诗意。不过他所关注的，按照戏剧评论家林克欢所言，“始终是历史现实中人的生存处境。”
潘惠森接受采访时也曾表示，他的作品与网络直播有着相似的质感，自己“所做的就是用剧本直播小人物生活，尽量隐藏编剧的构作粉饰”。作为严肃对待创作的剧作家，他写作时当然会雕琢语言文字，不过“目标是希望雕琢过的对白能贴近日常生活的自然对话”。
对话常是各说各话，我们不是我们
《小岛·馀香》中也有动物的意象。剧中的男性蒋平与女性苏青，在一座远离闹市但并非与世隔绝的小岛相遇。作为岛上仅有的两位居民，他们的生活发生交集，渐渐相知。时间流逝，从春到夏，两人围绕离开或留在小岛展开多番交谈，却始终无法达成共识。这一过程中，甲虫“见证”了两人的对话无果。这看似由未出场的人物韩三导致，实则由他们对于生活的差异化理解造就。
起初，蒋平没有确定要在岛上生活多久。苏青问他小岛是否适合他时，他说“挺好的，每天都有新的发现”，并且注视着一只在地上爬行的甲虫，对苏青说它是他的新发现之一：“我见过它好几次了，每次都走不同的路。”不过这属于蒋平夹杂自我欺骗成分的臆想，因为他几次撞见同一只甲虫的概率极小。随后他用想象中的这只甲虫的生活目的（在不管其他事的情况下，把这座小岛走遍），引出自己来到岛上的目的，“就是想忘掉时间”。
蒋平想要忘掉时间的原因不详，不过基于普通人在家庭、工作、情感、理想等方面遭遇的普遍性问题来看，或许是因他来到小岛之前在市区的生活受挫，甲虫寄予了他“不需要理会这个世界正在发生什么事”的渴望。就像潘惠森1989年的《废墟中环》、2023年的《从金钟到莫斯科》等剧作中的都市男女，需要凭借由奇想“发现”的奇观，化解诸多生活压力。
而苏青就蒋平口中的甲虫“每次都走不同的路”给出回应：“我们也走了不同的路，才来到这里。”蒋平对此回应不作理会，开始借助甲虫谈论自身。除了道出两人对于在小岛生活的意义/目的存在不同理解外，也表明他们的所谓对话，很多时候其实是各说各话。她口中的“我们”，指的并非她与蒋平，而是她与韩三。韩三曾与她一起在岛上居住，后来独自离开小岛重回市区。
不过随着蒋平与苏青相处的进程，两人借由甲虫的意象，各说各话渐渐变成真正意义上的交心对话，但他们关于生活的理念没能交汇。
一度忘掉了时间的蒋平，打算像韩三一样回到市区，对苏青说“我们一起回去吧”，苏青回说“去找你的甲虫吧，你去哪儿它都会陪你去”；蒋平再度向苏青提出“我们”一道离开小岛，苏青表示“你有你的我们，我有我的我们，我们终归不是我们”。
其后，蒋平虽被甲虫的认真打动，却也通过苏青的话语，意识到自己几次所见的甲虫不可能是同一只。认清现实之后，蒋平进一步坚定离开小岛的决心。不过患有短暂性失明症并且眼疾越来越严重的苏青，依然没有让自己与蒋平的关系从“我和你”变成“我们”。她坚持留在小岛，不为像过去一样等待韩三归来，只因在她的内心深处，已将这座岛屿视为精神家园。
中转站、避难所或永久地、桃花源
《小岛·馀香》香港演出的场刊上，潘惠森称，“‘小岛’是一个香港意象，盛载着我们的记忆与情感。三十年来，我城经历了种种变迁，是次能有缘重新修订、更名上演，也许不只是诉说人际关系中的幽暗与明媚，亦是我们对这片土地的一次反思和致敬。”
但编剧的话，仅在提供一种解读剧作的角度。该剧能在30年间被不同剧团多次搬演，在于文本看似简单实则丰富，可供不同的读者与观众，作出多样化的阐释。
小岛的规模虽然与经常在TVB剧集中出现的、香港最大的岛屿大屿山岛不可相提并论，但每月抵达一次的渡轮、苏青房前的信箱，以及鸟语花香的幽静环境、比市区食物美味的野果等，也表明它并没有切断与外界的联系，而且人类可以在岛上生活。那么它是中转站、避难所还是永久地、桃花源？是物理抑或精神层面的承载？
结合1990年代初期至新世纪初年，从借助情感尤其爱情故事探讨港人心态的《天涯海角》《春光乍泄》《两个只能活一个》《朱丽叶与梁山伯》等香港电影来看，韩三曾是苏青的恋人还是她在志趣层面的同好？像个孩子般有些黏人的蒋平与性情独立果断的苏青的关系，是两性情感纠葛还是人类相处模式的缩影？
扩大比较范围，把《小岛·馀香》与荒诞派戏剧的代表人物塞缪尔·贝克特、对“离开与留下”议题深感兴趣的尤金·奥尼尔、潘惠森在《从金钟到莫斯科》中致敬的契诃夫等大家的作品放在一块来论，个体的独立性与趋同性孰轻孰重？“去与留”是关于“入世与出世”生命姿态的选择，还是对“面对与逃避”的辩证探讨？生活的走向是由近处的现实利益还是远处的召唤力量决定？
正如《小岛·馀香》的开放式结尾，没有明示再次出现的男人是韩三还是蒋平，也没有交代苏青最终是否随他离开小岛，上述问题都没有明朗的答案。可以确定的是，个体关于过去的记忆，也许会因脑力的衰退及外界环境的更改出现变形，然而既往生活的韵味，却能在脑海持续萦绕，并能对未来的生活产生影响。就像苏青烧掉了箱子里韩三的来信之后，并没把箱子扔掉，而是在里面放入了她从蒋平帮她采集的花草中萃取的名为“馀香”的香料。
“韩剧篡位一共多少集”是最新上映的热门电视剧中的重要桥段之一，这部剧在吸引了大批观众的关注同时也在剧情和演员表现方面取得了相当成功，堪称一部成功的佳作。韩剧篡位一共多少集是最近非常关注的一 最近，备受观众期待的《千年情劫》正式播出，这部作品在宣传期间就已拥有相当高的热度和人气。在播出之后，这部剧的表现令观众们感到欣喜和满意，真正地实现了大家的期待。今天，我将为大家讲讲《千年情劫》第 2月1日消息，据国内多家媒体报道，央视和各卫视地方台的春晚正在彩排或制作中，不少晚会也陆续官宣阵容。今年各台春晚从小年夜陆续播放到大年初一，不同风格的晚会带来不同的欢乐，引发观众期待。据了解，20 索尼在猛烈的竞标活动中胜出，获得《惊变28天》续作发行权。续作名为《惊变28年》，仍由原作编导博伊尔（左一）及亚历克斯·加兰（右一）携手开发，甚至还邀请到原作主演，如今已成为影帝级人物的基利安&m 最近只要打开社交app就能看到关于“哈尔的移动城堡是什么时候出的”的讨论，这绝对是粉丝最关心的东西，今天小编就和大家一起探讨一下关于哈尔的移动城堡是什么时候出的的看法和想法。哈尔的移动城堡是 2月6日消息，据国内媒体报道，今天下午，第42届香港电影金像奖发布提名名单，《白日之下》16项提名领跑，成为提名最大赢家。据了解，第42届金像奖最佳男主角奖项竞争尤为猛烈，五强名单为：梁朝伟（《金手指》）、大 。本文链接：奇想发现奇观：潘惠森的甲虫意象http://www.sushuapos.com/show-7-10146-0.html
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