当纪录片的受众是年轻人时

发布时间: 来源：解放日报

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随着短视频成为年轻人的观影习惯，近几年，鲜少有纪录片成为现象级爆款。那么年轻人还爱看纪录片吗？答案是肯定的。只不过，主场迁移到了互联网平台。比如B站，成为国内纪录片规模最大的出品平台之一。此时的纪录片，已经具备很强的互联网特色，且瞄准年轻人的需求。

实际上，互联网上的纪录片定义变得宽泛了，一些视频博主自发记录、创作的一系列科普类、社会人文类视频，也被业内人士评价为“就是纪录片”。

今天的纪录片，一直在进化迭代。

在普通中挖掘共鸣

当纪录片《人生海海》在B站上线时，没有人能预料到，它会收获如此多的好评。它的题材不够猎奇，就是城市餐饮服务业；描述的人物不够特别，就是一群素得不能再素的城市打工人；记录的内容，也是普普通通，没有刻意拔高，也没有过分渲染。但它触动了大批网友的共鸣。在互联网时代，网友们对纪录片的期待、审美、诉求，是否发生了某种变化？

“城市里的服务员就像房间里的大象，明明存在却总被忽视。”《人生海海》制片人王志强的这句话，道出了自己最初的创作动机。在多年制作美食纪录片的过程中，他发现一个现象：镜头总是对准店主、厨师，美食可以从一个城市转到另一个城市，但与顾客接触最频繁的服务员却成了“隐身人”。他们没有名字，没有故事，只是“工具人”。这种观察催生了一个大胆的想法：为这些“消失的群体”赋予姓名和尊严。

但他深知，纯素人的题材面临“流量”挑战——凭什么观众要花时间，来看和自己同样平凡而普通的城市打工人生活？团队在策划之初引入三个关键元素：以知名餐饮品牌店为载体，满足观众好奇心；借鉴《熊家餐馆》《东京大饭店》等影视作品的群像叙事模式，虽然是纪录片，但是设定了人生成长线，构建服务员、店长、后厨人员之间的关系羁绊；采用连续剧，通过六集内容形成完整故事链，增强观众黏性。

“我们想做的不是美食纪录片，而是人的纪录片。”王志强强调。所以当店长面临中年职场危机，当服务员对着老家家人视频泪流满面时，观众看到的是每个在城市里为生活奔波的自己、普普通通的自己，因为足够的“普通”而共鸣。

两个月的拍摄周期背后，是长达半年的前期策划。为了让素人放下戒备，导演组做出了一个非常规决定：正式入职这家餐饮店。他们通过面试、体检，穿上工服擦桌子、传菜、值夜班，与服务员同吃同住半个月。“当你和他们一起蹲在地上擦油污时，镜头就不再是闯入者。”他们在镜头前自然流露对孩子的愧疚，这些真实瞬间构成了最动人的片段。

后期制作更是一场拉锯战。第一集的初剪被推翻了3次，从最初想解释“为什么拍这么一群素人”，到最终聚焦“城市打工人的重复日常”，团队反复权衡、选择。

观众的反应超出了团队预期。比如，女儿生日时，服务员在家里也自然而然、真心诚意为女儿唱起门店的“生日祝福”歌，弹幕里“企业文化入侵家庭”的讨论刷屏；而女性管理者深夜为家人落泪，又让无数职场女性感同身受。这些被观众反复讨论的“名场面”，有些在策划之内，有些则是意外之喜。

平时雷厉风行的职业女性，被问及“为什么不把家人也接到大城市来”时，突然泣不成声。“我们想要她硬核职场形象之外的一面，却没料到是这样的爆发式。”

更意外的是店长的“滑铁卢”。这位大城市双A店长面临一家门店关闭、评价降级，成为全片最大转折。真实发生的戏剧冲突，比任何虚构情节都更有冲击力。当观众看到店长深夜在办公室独自待着时，弹幕飘过“这就是我的中年危机”。此刻，纪录片完成了从个体故事到群体共鸣的跨越。

北上广大都市的普通生活，似乎已经熟悉到不需要记录，刻板印象中，发生在这里的纪录片，至少角度要奇特一些，立意要新颖一些，才吸引人。但转移到互联网上的纪录片，反而多了更多的普通人视角，原来“普通”本身，也能成就一种城市题材的魅力。

王志强在纪录片领域从业八年，见证了《舌尖上的中国》的“上帝视角”，《人生一串》的“平等唠嗑式叙事”，再到如今“替我流浪”的体验式转变。

“观众的好奇心没变，但满足方式变了。”他分析道。过去，纪录片是“看世界的窗口”，官方出品的纪录片普遍带有“上帝视角”；后来，纪录片的阵地逐渐转移到互联网平台，于是同为美食纪录片，《人生一串》仿佛是带着观众一起撸串、唠嗑，观众有一种“镜头在和我说话”的平易近人感。

到了如今，仅仅个人视角的叙事也已经不够了。王志强坦言，长视频用户向短视频流失的趋势明显，“其中自然也包括纪录片”。看纪录片的人群总体减少，这是不争的事实。

而在这个趋势中，愿意看纪录片的网友还呈现一种变化：他们既要有现实的“共情”，又要保持一定距离，“不能把自己虐到”；既希望长视频保持足够的完整度，区别于碎片化的短视频，体验到一种酣畅淋漓、有深度的精神之旅，又希望片子节奏快、包袱密集，能够花费最少时间去获得最大的满足。

实际上，纪录片的定义也开始变得模糊。有趣的是，王志强作为平台官方制片人，向记者推荐了一串个人UP主的账号，并且肯定道：“在我眼里，这些UP主做的视频，其实也算纪录片，也是普通人视角的不普通记录。”

当纪录片遇见个人表达

个人UP主制作的纪录片水平有多高？流量有多大？答案或许超出想象。

在B站的视频海洋里，一部长达130分钟的气象纪录片《游弋在风暴之中》悄然创下了超高留存率。对于习惯了短视频的观众而言，愿意花两小时在网上追完一部个人上传的纪录片，本身就是一个值得探究的现象。

这是国内首部聚焦气象领域，并且真实记录完整“追风”过程的纪录片。两个年轻人，用6年时间跨越十省，深入台风眼，亲历气象变迁，拍下珍贵的影像并获得数据，同时也分享风暴知识，创新性地引入地理信息系统技术。有人说，它不仅填补了中国气象纪录片的类型空白，更以独特的创作理念重新定义了互联网时代纪录片的形态边界。

故事的起点可以追溯到2012年，当时还是学生的苏镝坷经历了人生首场台风“海葵”，并用相机把它记录下来。摄影与气象这两条平行线，在2015年美国IMAX纪录片《龙卷风走廊》中已经开始交汇。“美国人能把摄影机送进风暴，我们为什么不能？”这个念头像种子般在少年心中扎根。

2019年，苏镝坷拿到中国传媒大学摄影专业录取通知书，终于有机会将酝酿多年的想法付诸实践。从长江洪水到台风“烟花”“暹芭”“马鞍”“梅花”“杜苏芮”“泰利”“苏拉”“摩羯”“贝碧嘉”等，苏镝坷和他的搭档王路澄几乎追遍了中国重大天气事件。本科毕业时，他先制作了29分钟的试水作《风暴之下》，片子在B站获得46.8万播放量——这个数字对于气象垂类内容而言，实属意外。原来大家对气象的关注远超想象。

今年，《游弋在风暴之中》这部耗时6年打磨的作品，最终呈现出的不仅是风暴影像，更交织着两个年轻人的成长轨迹与思考。

与专业制作公司动辄许多人的团队不同，《游弋在风暴之中》的核心创作成员始终就是苏镝坷与王路澄两人。前者负责拍摄与驾驶，后者专攻气象数据解读。“我们最多不会超过四个人进行现场拍摄，”苏镝坷解释道，“追风需要极强的行动力，人多反而成为负担，风险也大。我甚至想过自己会不会面临死亡。”

团队的精简特性恰恰成为创作优势。大学师弟颜子力负责原创配乐，室友王宸韬参与策划撰稿，特效制作由隔壁班的同学秦华勇完成，也保持小而精的合作模式。这种“熟人网络”式的创作架构，既降低了沟通成本，又保留了强烈的个人表达特质。

“作为个人创作者，我可以输出纯粹的个人视角，而不必妥协于传统纪录片的风格。”苏镝坷说，他一开始就明确，绝不把片子做成《动物世界》那样讲述视角有点“端着”的传统纪录片。

而数字技术的进步也为个人制作震撼的视听效果提供了可能。相比《龙卷风走廊》团队扛着笨重的IMAX胶片摄影机追风，苏镝坷的装备轻便得多：两台摄影机、一个三脚架加一台无人机。这种技术加持的轻量化配置，使得今日的个人制作水准，完全堪比一个专业团队。甚至影片的制作规格也达到了“满配”，4K超高清画面，全景声，观众仿佛站在风暴中心。

更具个人表达特色的是“镜头在场”。影片刻意保留了手指划过镜头的瞬间，甚至让同伴拿起摄影机拍摄的场景入画，时时刻刻营造一种“我在现场”的镜头语言，由此让观众清晰感受到拍摄过程的真实性，形成独特的沉浸体验。这种个人化表达让影片兼具科学严谨与情感温度。当弹幕中频繁出现“堪比灾难大片”的评价时，背后是观众的认可——它既有震撼的视听冲击，又有个体Vlog式的亲近感，更有科普的信息量。

为这部片子，苏镝坷六年投入几十万元，耗尽了读书期间的积蓄。“如果交给公司或者专业团队制作，没有几百万元根本拿不下来，还未必能拍到这样的效果。”他坦言，正是个人爱好驱动的低成本运作，才有了这部片子的诞生。

互联网平台为这种小众创作提供了生存土壤。B站的弹幕文化成为影片独特的互动场域。这种反馈机制让个人创作者不再孤独，也让这样的非典型作品得以突破圈层。

而苏镝坷本人，平时通过承接商业拍摄维持基本收入，用业余时间投入心仪的创作。“如果去工作，就真的不能专职追风了。”他说。互联网平台、科技加持等，各种天时地利人和，让个人视角的纪录片得以诞生，也让这样一部中国人自己拍摄的气象类纪录片出圈。

真实的重构：纪录片的当代转向

几乎所有受访者都提到一个话题：互联网时代的纪录片该如何定义真实？

影片有一些场景，因视听效果太好反而被部分观众质疑“造假”，怀疑是不是用了特效。苏镝坷说：“我最自豪的就是，所有拍摄到的天气画面，那些仿佛大片一样的画面，没用任何AI特效，全部是真实的。”

《游弋在风暴之中》除了极端灾害天气，也讲述了两个人6年追风的故事。仿佛把“制作人的幕后花絮”放到了镜头前，剪辑成了一条故事线，有一定的“叙事”逻辑，反倒更加打动观众。它是真实的，但又运用蒙太奇的手法。

苏镝坷的搭档王路澄，是气象科普账号“中气爱”团队中的一员。这是几个喜爱气象的年轻人共同组建的账号，如今在全网积累了超千万粉丝。

起初，王路澄从理工科视角出发，有点怀疑苏镝坷对这部片子的处理：这年头还有人在网上看超过2小时的片子吗？他还说，他心目中的气象纪录片，就是直接把拍到的气象镜头串起来，“直给”就行，为啥还要剪辑一条故事线？

但从观众的反馈看，完整的作品就是需要一条把珍珠穿起来的鱼线。极端天气的震撼画面是一颗颗璀璨的珍珠，而两位追风者的成长线则是串起珍珠的线。在这个过程中，他们不仅要面对恶劣天气的考验，还要克服设备、资金等诸多困难。正是这份对气象的执着热爱，支撑着他们一步步走下来。观众跟随着他们的脚步，见证他们在追风过程中的喜怒哀乐、失败与成功。这种叙事方式，让观众不仅能欣赏到大自然的奇观，更能感受到追风者们的执着与坚守，从而更有耐心地看完这部长纪录片。

王路澄直到看到镜头里的自己时，才发现原来追风时他是这样笑的。作为片子的骨干成员之一，他在播出之后找到了新的自我。

官方数据显示，自2016年起，B站累计出品了170余部纪录片，播出5000余部纪录片剧集。有《人生一串》《单挑荒野》《闪闪的儿科医生》《守护解放西》等B站出品的爆款作品，也有《绿色星球》《地球脉动》《河西走廊》《大国崛起》等海内外经典作品，还有《你好，12315》《是坏情绪啊，没关系》《两岸家书》等新作，涵盖自然、人文、历史、科技、美食、动物等众多领域。

纪录片是B站的第二大专业内容品类，截至2024年底，B站纪录片累计观看人数达1.74亿人次，累计观看时长超5亿小时。上B站看纪录片，在弹幕、评论区互动，已经成为年轻观众的日常习惯。

它同时反映了当下社会对小众爱好的包容和关注。在过去，像追风这样的小众爱好很难被大众所了解和接受。但随着时代的发展，人们越来越能接受各种小众爱好，也更愿意去了解这些爱好背后的故事。同时，短视频平台的发展为内容传播提供了更广阔的渠道，几乎所有受访的业内人士都认可，有些个人UP主的短视频，可以视作“微纪录片”，如果时长稍微长一点，“就是纪录片”。

换句话说，未来，我们的“纪录片”可以分布式存在于互联网平台无数个人的视频记录中。

当被问及纪录片是否会被UP主内容取代时，王志强给出了辩证的答案：“金字塔尖的内容永远不可替代。”像《人生海海》《守护解放西》这样投入高、周期长、需要企业或者政府部门深度配合的作品，仍是专业团队的主场。

但他也承认，UP主正在侵蚀传统纪录片的领地。装修UP主记录改造过程，旅行博主拍摄人文观察，专业类科技博主记录各种小众爱好，这些内容正在模糊“纪录片”与“短视频”的边界。

当《人生海海》的最后一个镜头落下，徐斌重新站在门店前整理领带时，屏幕上的弹幕渐渐密集。来自天南海北的观众，在别人的故事里看到了自己的影子。它不提供答案，只呈现城市打工人的本来面貌。

当苏镝坷和王路澄在暴雨中相视而笑的瞬间被定格，那种对热爱的纯粹追求，恰是这个碎片化时代的注脚。

不必依赖庞大团队，不必遵循固定范式，用真诚表达抵达更广阔的人心。我们应该思考，在算法主导内容生产的当下，我们如何呈现自己的时代影像，如何记录自己的城市生活？