顾云苏猝不及防成了高龄孕妇的贴身陪护，重组的家、怀孕的妈，两代人在鸡飞狗跳的碰撞中重构亲情纽带。“反套路母女关系”成了《180天重启计划》全剧的最大亮点。
从艺30年，吴越演过的大小角色不下百个，可她毫不犹豫把极致的修辞给到吴俪梅，直言这个俏皮、任性又有爱的妈妈，“是我演过最春光明媚的角色”。入行12年，90后周雨彤这一回挑战一人分饰两角，28岁的女儿顾云苏和妈妈吴俪梅的青年时代。演员间的对手戏充满张力，互呛互怼同时藏着另类温情的“非常规母女”，引发弹幕里“世另我”的感同身受。
剧集播出临近尾声，吴越与周雨彤同时接受采访，共解她们心目中理想的母女关系。吴越觉得，如友情般的亲情让人向往。周雨彤的理解不谋而合，像朋友像闺蜜：“或许我不理解你，但我愿意试着尊重你，愿意了解你。”
大提琴与钢琴
对演员吴越，许多观众的印象要么停留在早些年美丽贤惠、温柔隐忍的女性，要么被这几年《扫黑行动》《繁花》《县委大院》里洒脱干练的“女强人”覆盖。但导演李漠从她身上看到属于江南女子的娇俏、活泼，于是打破常规，找她出演这个有点“出格”的母亲角色。她心态年轻、无拘无束，做自己也爱自己。
吴越说：“角色耳目一新。并不是说生活中没有这样的人，而是我们大量的电视剧、家庭伦理剧里面，这种色彩的人物比较少。”在她眼里，中年的后缀不应该是“怨妇”，母亲的前缀也不必有“隐忍”，偏偏荧屏上，这些人设类型常年可见。所以于她而言，春光明媚且和自己同为白羊座的吴俪梅，着实让她欢喜，“我并不像大家说的那么内向，我是挺热情的一个人”。能遇见吴俪梅，能把大家不熟知的“吴越的一部分”展现出来，演员视之为“给自己30年演戏生涯的一份意义非凡的礼物”。
周雨彤在剧中先后经历不同时空、不同心境下的28岁，更深一步理解了母女缘分。她们是有着相同底色的两个人，周雨彤说，“演妈妈时，理解吴俪梅年轻时的冲动，理解母亲在婚姻中的成长；切换到顾云苏，会记得小苏苏一路在爱里长大的经过，是妈妈带给她面对往后人生的底气。”演员觉得，顾云苏成年后敢在职场说“不”，在爱情里有踟蹰但更勇敢，“其实都跟妈妈分不开。母女最相似之处，就是都勇敢地为自己人生的决定埋单，也许不成熟，但足够笃定”。
周雨彤记得，刚进组时，她对如何演出吴越的青春时代不够确信。她留心观察吴越的举手投足、说话的嘴型和节奏，很是在意模仿得像不像。倒是吴越宽慰她：两个人本就是两张脸，与其纠结形似，情感上的真挚可能更要紧。吴越用两种乐器来形容相似又相异的母女：“顾云苏像大提琴，需要更多松弛感；吴俪梅就像钢琴，噔噔噔地，每一声都很脆。”
深情又幽微
《180天重启计划》拍得轻快写实，观众在这对母女的情感共振中开启了关于代际关系的自我审视。
母亲吴俪梅嘴上不说，但内心又深爱着女儿。对此，吴越感触颇深：“这是挺多中国家庭母女关系的一种表达方式。中国人比较含蓄，大家愿意做出来，就是不会表现在嘴上。这种母女关系，在我们周围比比皆是。”周雨彤常常为剧中笑泪交织的母女情着迷，“深情又很幽微的一种羁绊。她们明明如此相似，但又彼此不愿意成为对方的样子。怕她成为自己，又怕她不像自己，母女关系是很微妙的东西啊。”
身为90后，周雨彤和她的Z世代观众同温同频。年轻人往往坚持自己的生活逻辑，《180天重启计划》试图借助母女不同时空的“对话”，探讨代际关系的重建与更新。周雨彤也在拍摄中从第一视角到第三视角不断换位思考：“不是长大了就不爱了，而是小时候，我们不羞于表达感情。”可渐渐地，当你长大成人，开始掏出内心的“铠甲”来闯荡社会，“‘爱’这个字不再轻易说出口，直到忘了该怎么说。”她觉得，这次跟着剧中人重返两代人最亲密的代际关系，对她个人也是一件温暖有意义的事。
周雨彤坦承，剧中不少场景、桥段，有着她和妈妈的真实映照。吴俪梅离婚带着女儿搬去烂尾楼，手里抱着一盒“承载回忆”的纸箱子，点点滴滴都是她和母亲的亲身经历。后来，妈妈看剧时数度落泪，姐姐在第一次见到青年吴俪梅的扮相时也哭了，“她说，好像看到了母亲年轻时的样子”。过往面对家人时的复杂内心，在拍完剧后发生微妙变化。对于周雨彤，在戏剧中体验不一样的人生，这是一份收获；而倘若更多人也会为故事中的某个片段心底一动，这何尝不是电视剧创作者的莫大收获。
顾云苏猝不及防成了高龄孕妇的贴身陪护，重组的家、怀孕的妈，两代人在鸡飞狗跳的碰撞中重构亲情纽带。“反套路母女关系”成了《180天重启计划》全剧的最大亮点。
从艺30年，吴越演过的大小角色不下百个，可她毫不犹豫把极致的修辞给到吴俪梅，直言这个俏皮、任性又有爱的妈妈，“是我演过最春光明媚的角色”。入行12年，90后周雨彤这一回挑战一人分饰两角，28岁的女儿顾云苏和妈妈吴俪梅的青年时代。演员间的对手戏充满张力，互呛互怼同时藏着另类温情的“非常规母女”，引发弹幕里“世另我”的感同身受。
剧集播出临近尾声，吴越与周雨彤同时接受采访，共解她们心目中理想的母女关系。吴越觉得，如友情般的亲情让人向往。周雨彤的理解不谋而合，像朋友像闺蜜：“或许我不理解你，但我愿意试着尊重你，愿意了解你。”
大提琴与钢琴
对演员吴越，许多观众的印象要么停留在早些年美丽贤惠、温柔隐忍的女性，要么被这几年《扫黑行动》《繁花》《县委大院》里洒脱干练的“女强人”覆盖。但导演李漠从她身上看到属于江南女子的娇俏、活泼，于是打破常规，找她出演这个有点“出格”的母亲角色。她心态年轻、无拘无束，做自己也爱自己。
吴越说：“角色耳目一新。并不是说生活中没有这样的人，而是我们大量的电视剧、家庭伦理剧里面，这种色彩的人物比较少。”在她眼里，中年的后缀不应该是“怨妇”，母亲的前缀也不必有“隐忍”，偏偏荧屏上，这些人设类型常年可见。所以于她而言，春光明媚且和自己同为白羊座的吴俪梅，着实让她欢喜，“我并不像大家说的那么内向，我是挺热情的一个人”。能遇见吴俪梅，能把大家不熟知的“吴越的一部分”展现出来，演员视之为“给自己30年演戏生涯的一份意义非凡的礼物”。
周雨彤在剧中先后经历不同时空、不同心境下的28岁，更深一步理解了母女缘分。她们是有着相同底色的两个人，周雨彤说，“演妈妈时，理解吴俪梅年轻时的冲动，理解母亲在婚姻中的成长；切换到顾云苏，会记得小苏苏一路在爱里长大的经过，是妈妈带给她面对往后人生的底气。”演员觉得，顾云苏成年后敢在职场说“不”，在爱情里有踟蹰但更勇敢，“其实都跟妈妈分不开。母女最相似之处，就是都勇敢地为自己人生的决定埋单，也许不成熟，但足够笃定”。
周雨彤记得，刚进组时，她对如何演出吴越的青春时代不够确信。她留心观察吴越的举手投足、说话的嘴型和节奏，很是在意模仿得像不像。倒是吴越宽慰她：两个人本就是两张脸，与其纠结形似，情感上的真挚可能更要紧。吴越用两种乐器来形容相似又相异的母女：“顾云苏像大提琴，需要更多松弛感；吴俪梅就像钢琴，噔噔噔地，每一声都很脆。”
深情又幽微
《180天重启计划》拍得轻快写实，观众在这对母女的情感共振中开启了关于代际关系的自我审视。
母亲吴俪梅嘴上不说，但内心又深爱着女儿。对此，吴越感触颇深：“这是挺多中国家庭母女关系的一种表达方式。中国人比较含蓄，大家愿意做出来，就是不会表现在嘴上。这种母女关系，在我们周围比比皆是。”周雨彤常常为剧中笑泪交织的母女情着迷，“深情又很幽微的一种羁绊。她们明明如此相似，但又彼此不愿意成为对方的样子。怕她成为自己，又怕她不像自己，母女关系是很微妙的东西啊。”
身为90后，周雨彤和她的Z世代观众同温同频。年轻人往往坚持自己的生活逻辑，《180天重启计划》试图借助母女不同时空的“对话”，探讨代际关系的重建与更新。周雨彤也在拍摄中从第一视角到第三视角不断换位思考：“不是长大了就不爱了，而是小时候，我们不羞于表达感情。”可渐渐地，当你长大成人，开始掏出内心的“铠甲”来闯荡社会，“‘爱’这个字不再轻易说出口，直到忘了该怎么说。”她觉得，这次跟着剧中人重返两代人最亲密的代际关系，对她个人也是一件温暖有意义的事。
周雨彤坦承，剧中不少场景、桥段，有着她和妈妈的真实映照。吴俪梅离婚带着女儿搬去烂尾楼，手里抱着一盒“承载回忆”的纸箱子，点点滴滴都是她和母亲的亲身经历。后来，妈妈看剧时数度落泪，姐姐在第一次见到青年吴俪梅的扮相时也哭了，“她说，好像看到了母亲年轻时的样子”。过往面对家人时的复杂内心，在拍完剧后发生微妙变化。对于周雨彤，在戏剧中体验不一样的人生，这是一份收获；而倘若更多人也会为故事中的某个片段心底一动，这何尝不是电视剧创作者的莫大收获。
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