中国国家话剧院原创话剧《苏堤春晓》刚刚结束了大上海剧场的五场演出。这部历史大戏以“守正创新”的舞台美学与“一心为民”的精神内核，在申城掀起观剧热潮，不仅5场演出全部售罄、上座率达100%，并在话剧迷和文艺界引发热烈讨论。记者在演出期间，特邀中国国家话剧院院长，本剧编剧、导演田沁鑫进行对话，聊创作、聊表演，聊对上海的感受，聊她对中国话剧勇攀高峰的一些思考。
众所周知，剧本为一剧之本，而好剧本，不啻于一场文学“盛宴”。
记者：首先，恭喜演出成功。此次率团来沪选择了一座全新的剧院——黄浦文化中心的大上海剧场，这也是上海演艺大世界剧场密集区的第27所专业剧场。用《苏堤春晓》为新剧场开锣，感觉如何？
田沁鑫：作为开幕演出，剧组也是高度紧张，因为新剧场需要磨合。但是感谢上海观众的热情。《苏堤春晓》5场演出开票全部售罄，每每散场时观众席里响起热烈和持久的掌声，观众的热情是对中国国家话剧院最大的肯定和支持！
选择“大上海剧场”这个全新剧场，以原创话剧《苏堤春晓》作为开幕大戏，也是我们的一份荣耀。中国国家话剧院与上海黄浦区委宣传部、黄浦文广集团签署战略合作，支持黄浦区文化建设，给上海观众带来优质话剧作品，是我们义不容辞的文化责任和文艺态度。
记者：大文豪苏轼风趣幽默又浪漫深情，豪放洒脱又忧国忧民；在其跌宕起伏、颠沛流离的一生中，留下无数名篇绝句。但这部剧为何选择从大宋朝堂起笔，选择从“北宋公务员”的视角来解读苏轼？
田沁鑫：苏轼一生波澜壮阔，丰富至极。作为北宋“文坛领袖”，他的天赋与才华毋庸置疑，但在这部剧中我更想表达的是他“出世则纵情江湖，入世则济世安民”的独特精神和品格。
“济世安民”是“北宋公务员”苏轼一生践行的人生理想。《苏堤春晓》聚焦他两度杭州为官的经历——他赈饥荒、修六井、治瘟疫、浚西湖、筑苏堤；他出资建造的“安乐坊”是中国第一家公立医院。不仅杭州，他一生为官所到之处，无不以民生为先。我想说的是，在苏轼豁达洒脱的诗人身影中，有着一个历经宦海浮沉而初心不改的伟大灵魂。
所以，这部剧着重刻画苏轼以人为本、以人民为中心的治世思想和理念，这是时代的视角，人民的视角。这也是国家话剧院作为国家级文艺院团的艺术追求——既要守正，亦要创新。我们想在中国的话剧舞台上，探讨中国戏剧之精神和审美气质，引领观众汲取最有时代价值的内容，让观众看到戏剧家的文化自信和摸索中的文化自觉。
记者：这部剧的舞台视觉效果极佳，空灵秀丽又灵活多变。背景处，由十三扇竖版屏风组合出的背景纱幕，完全是宋画风韵，有诗意，见风骨。这是否可以视为“宋人之美”的当代表达？
田沁鑫：多媒体屏风是由LED屏和纱幕两层介质组成，每一块纱幕都是一幅竖轴古画，组合在一起又形成横轴古画，或写意山水，或北宋市井。主创团队用现代媒体手段，在极简中展现丰富性，是以现代性转化和创新重现中国文化传统中的写意精神。
“宋人之美”是中国式审美的巅峰，我们更希望能在时代的创新中交汇出、勾勒出中国精神、中国之美。
记者：舞台上有一场戏堪称绝妙：一叶扁舟上，苏轼、王安石、司马光三人上演的“盗梦空间”式“跨越时空”的对话，比如处理水患灾情时，苏轼要召开新闻发布会，甚至说要开直播……这些看似随意甚至荒唐的表达和演绎，给观众带来一种新鲜的、自由开放的演剧体验观。剧中有借鉴中国戏曲中的可变性、流动性、空间结构，也有借鉴西方戏剧的多种技巧，这样非线性、开放式叙事结构，有着怎样的匠心？
田沁鑫：苏轼泛舟雨中这段戏，两位演员举着一条“船帮”道具轻轻晃动，象征船在水中行进，是传统戏曲写意手法。随着苏轼心有所想，让他“不思量，自难忘”的亡妻王弗登上小船，互诉衷肠；随后，王安石、司马光来了，三人共执一根拄杖，各抒己见；第二任妻子王闰之和书童担心其病体，抱着一坛东坡肉也来了；最后宋神宗循着肉香也上了船……这一瞬，亡灵与生者、幻境与现实、亲人与同僚、个人生活与政治风云，都融汇在了这风雨飘摇的一叶小舟之上。
事实上，全剧很多处这样采用了虚实相生的舞台手法、跳出跳进的交流方式。这样的叙事结构打破历史正剧的严肃性，不仅是为了让观众感受到一个更活泼可亲，更自由浪漫的苏轼大人；更重要的是，演员从所扮演的角色层面重述历史，观众以被间离出戏外的距离感来审视历史——在打破时空的“层层回望”中，在更多视角的“真实”碰撞中，我期待，每个观众可以构建出自己心目中的苏轼。
记者：《苏堤春晓》中，辛柏青演绎的苏东坡举重若轻，浑然天成，有网友称其为“一个天选古人”。你们二人也是继《青蛇》《红玫瑰与白玫瑰》《谷文昌》等多部作品后又一次重要合作，又为中国话剧舞台留下了一个非常经典的人物角色，对这次合作有什么想说的吗？
田沁鑫：我曾说，没有辛柏青就没有这一版苏东坡。
选择中国国家话剧院优秀演员辛柏青，是源于剧院同事的合作之缘，彼此有信任。《苏堤春晓》这部剧，是先和辛柏青商量，他很有兴趣，对苏轼有热爱。所以是柏青答应能够演苏轼，我们才开始进行剧本创作。
辛柏青对表演艺术有极强的责任心，是高度热爱表演的艺术家。他情感细腻，揣摩角色讲体验，有时候会忘我。但同时他又极其聪慧，善于外化于形，技巧性把控，这需要演员极其深厚的舞台功力才能达到。我和柏青相识二十多年，合作了六部剧，看着他逐渐成为表演艺术家，这个我确信无疑。
所谓“天选古人”的他演绎苏轼，有一些表演难度需要解决，就是儒雅文气与豪放旷达二者兼容于苏轼一身，这个对于儒雅的辛柏青来讲，他是花了大量的心思，包括体力上的很大付出去接近苏轼。通过认真钻研角色，辛柏青是形神兼备地塑造了才华横溢、温暖多情又豪放洒脱、诙谐旷达的多面性的天才苏东坡。由于柏青的勤奋努力，赢得了剧组年轻演员的尊重和观众的喜爱。
记者：近三个小时的演出，他几乎全在台上，体力消耗极大，都上了“保温杯”了。我还注意到，“十年生死两茫茫”“白雨跳珠乱入船”“明月几时有，把酒问青天”这些脍炙人口的名句之外，剧中还出现了《拟进士对御试策》《刑赏忠厚之至论》《杭州乞度牒开西湖状》等策论、公文。对观众来说，文白相间且出现大量方言的台词，都是有一定接受门槛的。反过来想，更感叹辛柏青以及国话青年演员展现出的舞台功底着实了得。
田沁鑫：辛柏青聪慧而用功。不算背诵古诗，有一些奏章的台词，有生僻字和非逻辑语言，但辛柏青都能很快背下来，且收放自如。他背词的功夫我是钦佩的，有时候我也感叹他怎么短时间背下来这么多词。这部戏的年轻演员也以柏青老师为榜样，认真钻研表演艺术。剧院为青年演员的成长提供优质平台，为演员在基本功的掌握、专业性的提升方面，提供更多平台和探索可能。
中国国家话剧院原创话剧《苏堤春晓》刚刚结束了大上海剧场的五场演出。这部历史大戏以“守正创新”的舞台美学与“一心为民”的精神内核，在申城掀起观剧热潮，不仅5场演出全部售罄、上座率达100%，并在话剧迷和文艺界引发热烈讨论。记者在演出期间，特邀中国国家话剧院院长，本剧编剧、导演田沁鑫进行对话，聊创作、聊表演，聊对上海的感受，聊她对中国话剧勇攀高峰的一些思考。
众所周知，剧本为一剧之本，而好剧本，不啻于一场文学“盛宴”。
记者：首先，恭喜演出成功。此次率团来沪选择了一座全新的剧院——黄浦文化中心的大上海剧场，这也是上海演艺大世界剧场密集区的第27所专业剧场。用《苏堤春晓》为新剧场开锣，感觉如何？
田沁鑫：作为开幕演出，剧组也是高度紧张，因为新剧场需要磨合。但是感谢上海观众的热情。《苏堤春晓》5场演出开票全部售罄，每每散场时观众席里响起热烈和持久的掌声，观众的热情是对中国国家话剧院最大的肯定和支持！
选择“大上海剧场”这个全新剧场，以原创话剧《苏堤春晓》作为开幕大戏，也是我们的一份荣耀。中国国家话剧院与上海黄浦区委宣传部、黄浦文广集团签署战略合作，支持黄浦区文化建设，给上海观众带来优质话剧作品，是我们义不容辞的文化责任和文艺态度。
记者：大文豪苏轼风趣幽默又浪漫深情，豪放洒脱又忧国忧民；在其跌宕起伏、颠沛流离的一生中，留下无数名篇绝句。但这部剧为何选择从大宋朝堂起笔，选择从“北宋公务员”的视角来解读苏轼？
田沁鑫：苏轼一生波澜壮阔，丰富至极。作为北宋“文坛领袖”，他的天赋与才华毋庸置疑，但在这部剧中我更想表达的是他“出世则纵情江湖，入世则济世安民”的独特精神和品格。
“济世安民”是“北宋公务员”苏轼一生践行的人生理想。《苏堤春晓》聚焦他两度杭州为官的经历——他赈饥荒、修六井、治瘟疫、浚西湖、筑苏堤；他出资建造的“安乐坊”是中国第一家公立医院。不仅杭州，他一生为官所到之处，无不以民生为先。我想说的是，在苏轼豁达洒脱的诗人身影中，有着一个历经宦海浮沉而初心不改的伟大灵魂。
所以，这部剧着重刻画苏轼以人为本、以人民为中心的治世思想和理念，这是时代的视角，人民的视角。这也是国家话剧院作为国家级文艺院团的艺术追求——既要守正，亦要创新。我们想在中国的话剧舞台上，探讨中国戏剧之精神和审美气质，引领观众汲取最有时代价值的内容，让观众看到戏剧家的文化自信和摸索中的文化自觉。
记者：这部剧的舞台视觉效果极佳，空灵秀丽又灵活多变。背景处，由十三扇竖版屏风组合出的背景纱幕，完全是宋画风韵，有诗意，见风骨。这是否可以视为“宋人之美”的当代表达？
田沁鑫：多媒体屏风是由LED屏和纱幕两层介质组成，每一块纱幕都是一幅竖轴古画，组合在一起又形成横轴古画，或写意山水，或北宋市井。主创团队用现代媒体手段，在极简中展现丰富性，是以现代性转化和创新重现中国文化传统中的写意精神。
“宋人之美”是中国式审美的巅峰，我们更希望能在时代的创新中交汇出、勾勒出中国精神、中国之美。
记者：舞台上有一场戏堪称绝妙：一叶扁舟上，苏轼、王安石、司马光三人上演的“盗梦空间”式“跨越时空”的对话，比如处理水患灾情时，苏轼要召开新闻发布会，甚至说要开直播……这些看似随意甚至荒唐的表达和演绎，给观众带来一种新鲜的、自由开放的演剧体验观。剧中有借鉴中国戏曲中的可变性、流动性、空间结构，也有借鉴西方戏剧的多种技巧，这样非线性、开放式叙事结构，有着怎样的匠心？
田沁鑫：苏轼泛舟雨中这段戏，两位演员举着一条“船帮”道具轻轻晃动，象征船在水中行进，是传统戏曲写意手法。随着苏轼心有所想，让他“不思量，自难忘”的亡妻王弗登上小船，互诉衷肠；随后，王安石、司马光来了，三人共执一根拄杖，各抒己见；第二任妻子王闰之和书童担心其病体，抱着一坛东坡肉也来了；最后宋神宗循着肉香也上了船……这一瞬，亡灵与生者、幻境与现实、亲人与同僚、个人生活与政治风云，都融汇在了这风雨飘摇的一叶小舟之上。
事实上，全剧很多处这样采用了虚实相生的舞台手法、跳出跳进的交流方式。这样的叙事结构打破历史正剧的严肃性，不仅是为了让观众感受到一个更活泼可亲，更自由浪漫的苏轼大人；更重要的是，演员从所扮演的角色层面重述历史，观众以被间离出戏外的距离感来审视历史——在打破时空的“层层回望”中，在更多视角的“真实”碰撞中，我期待，每个观众可以构建出自己心目中的苏轼。
记者：《苏堤春晓》中，辛柏青演绎的苏东坡举重若轻，浑然天成，有网友称其为“一个天选古人”。你们二人也是继《青蛇》《红玫瑰与白玫瑰》《谷文昌》等多部作品后又一次重要合作，又为中国话剧舞台留下了一个非常经典的人物角色，对这次合作有什么想说的吗？
田沁鑫：我曾说，没有辛柏青就没有这一版苏东坡。
选择中国国家话剧院优秀演员辛柏青，是源于剧院同事的合作之缘，彼此有信任。《苏堤春晓》这部剧，是先和辛柏青商量，他很有兴趣，对苏轼有热爱。所以是柏青答应能够演苏轼，我们才开始进行剧本创作。
辛柏青对表演艺术有极强的责任心，是高度热爱表演的艺术家。他情感细腻，揣摩角色讲体验，有时候会忘我。但同时他又极其聪慧，善于外化于形，技巧性把控，这需要演员极其深厚的舞台功力才能达到。我和柏青相识二十多年，合作了六部剧，看着他逐渐成为表演艺术家，这个我确信无疑。
所谓“天选古人”的他演绎苏轼，有一些表演难度需要解决，就是儒雅文气与豪放旷达二者兼容于苏轼一身，这个对于儒雅的辛柏青来讲，他是花了大量的心思，包括体力上的很大付出去接近苏轼。通过认真钻研角色，辛柏青是形神兼备地塑造了才华横溢、温暖多情又豪放洒脱、诙谐旷达的多面性的天才苏东坡。由于柏青的勤奋努力，赢得了剧组年轻演员的尊重和观众的喜爱。
记者：近三个小时的演出，他几乎全在台上，体力消耗极大，都上了“保温杯”了。我还注意到，“十年生死两茫茫”“白雨跳珠乱入船”“明月几时有，把酒问青天”这些脍炙人口的名句之外，剧中还出现了《拟进士对御试策》《刑赏忠厚之至论》《杭州乞度牒开西湖状》等策论、公文。对观众来说，文白相间且出现大量方言的台词，都是有一定接受门槛的。反过来想，更感叹辛柏青以及国话青年演员展现出的舞台功底着实了得。
田沁鑫：辛柏青聪慧而用功。不算背诵古诗，有一些奏章的台词，有生僻字和非逻辑语言，但辛柏青都能很快背下来，且收放自如。他背词的功夫我是钦佩的，有时候我也感叹他怎么短时间背下来这么多词。这部戏的年轻演员也以柏青老师为榜样，认真钻研表演艺术。剧院为青年演员的成长提供优质平台，为演员在基本功的掌握、专业性的提升方面，提供更多平台和探索可能。
21世纪经济报道记者 高江虹 北京报道“五一”假期即将开启，4月29日，交通运输部对外披露，预计假期期间日均全社会跨区域人员流动量达2.7亿人次以上，同日铁路“五一”假期运输也全面启动，国 《金翅鱼之歌》是一部在生态保护的底色下，讲述一个北漂秉持人与自然和谐发展的信念，而历经曲折与现实对抗的小说。作者用了“伪纪实”的方法来构思小说，并且虚构了金翅鱼这一濒临灭绝的生物，为贯 话说《红楼梦》第四十一回，写贾母带了刘姥姥等众人至栊翠庵来，妙玉为贾母等人奉上茶后，又让宝钗和黛玉到耳房内吃“梯己茶”，宝玉悄悄地随后跟了来。有这样一段描写：“又见妙玉另拿出两只杯来。一 中国建设银行发布2024年一季度业绩报告显示，建行全面支持“三大工程”，积极主动做好项目对接和综合服务。目前，在保障性住房领域，建行已实现对第一批清单内项目的全部对接;“平急两用”领域对接项目271个;城中村改造 近日，格美荔波文旅演艺小镇项目投资合作协议签约仪式在贵州省荔波县举行。签约仪式上，荔波县简要汇报项目前期工作开展情况，格美集团汇报文旅演艺小镇规划设计情况，并由双方代表签订《格美荔波文旅演艺小镇项目投资合 5月7日消息，位于乌鲁木齐市经开区(头屯河区)白鸟湖片区的保障性租赁住房项目在火热建设中。今年年底建成后，将辐射该辖区近5000人生活配套服务。 乌鲁木齐一号台地工业园区配套服务中心项目(一期)位于经开区(头 。本文链接：《苏堤春晓》：焕新勾勒中国之美http://www.sushuapos.com/show-6-13976-0.html
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