今年11月25日，是巴金先生诞辰120周年。巴金中后期代表作《寒夜》，是现代中国文学和现代世界文学不可多得的现实主义杰作。
“香港版”为何不准确
1955年，香港华联影业公司拍摄完成改编自巴金同名小说的《寒夜》，导演是因擅长文学名著改编而闻名于香港影坛的李晨风，著名演员吴楚帆担任影片监制并饰演男主人公汪文宣。1957年，吴楚帆到上海请巴金看他带来的这部粤语片《寒夜》，吴楚帆给巴金做翻译。1959年，该片在内地公映。
1962年6月，《作品》新1卷第5、6期合刊“作家书简”栏目发表巴金的文章《谈〈寒夜〉》，文章对香港影片《寒夜》的人物处理提出看法，认为影片曲解了女主人公曾树生的形象。香港影片《寒夜》在处理女主人公曾树生和婆婆的纠纷时，把曾树生不曾举行婚礼便和汪文宣同居，当作婆婆一直看不起她、不肯原谅她的大罪，巴金不赞成这样处理。
巴金在文章中说：“香港影片的编导这样处理，可能有他们的苦衷。我的小说人物却不是这样……因为在一九四四年，已经没有人计较什么‘结婚仪式’了。儿子连家都养不活，做母亲的哪里还会念念不忘那种奢侈的形式。她希望恢复的，是过去婆母的权威和舒适的生活。虽然她自己也知道过去的日子不会再来，还是靠媳妇当‘花瓶’，一家人才能够勉强地过日子，可是她仍然不自觉地常常向媳妇摆架子发脾气，而且正因为自己间接地花了媳妇的钱，更不高兴媳妇，常常借故在媳妇身上发泄自己的怨气。媳妇并不是逆来顺受的女人，只会给这位婆母碰钉子。生活苦，环境不好，每个人都有满肚皮的牢骚，一碰就发，发的次数愈多，愈不能控制自己。因此婆媳间的不合越来越深。”
香港影片《寒夜》对原著最大的改动，是改变了故事的结局。原小说结尾，曾树生从兰州回到重庆，丈夫死了，儿子跟着祖母不知去向，树生在寒夜中慢步走，她应该怎么办呢？作者没有解答这个问题。而香港编导把结局改为曾树生跟着婆婆回到乡下去了。
巴金不赞同结局的处理，认为曲解了曾树生的形象：“影片中曾树生在汪文宣的墓前放上一个金戒指，表示跟墓中人永不分离，她在那里意外地见到了她的儿子和婆母。婆母对她温和地讲了一句话，她居然感激地答应跟着祖孙二人回到家乡去，只要婆母肯收留她，她做什么都可以。这绝不是我写的曾树生。曾树生不会向她的婆母低头认错，也不会放弃她的‘追求’。她更不会亲手将‘花瓶’打碎。而且在一九四五年的暮秋或初冬，她们婆媳带着孩子回到家乡，拿什么生活？在国民党反动派统治下，要养活一家三口并不是容易的事。曾树生要是能吃苦，她早就走别的路了。她不会历尽千辛万苦去寻找那两个活着的人。她可能找到丈夫的坟墓，至多也不过痛哭一场。然后她会飞回兰州，打扮得花枝招展以银行经理夫人的身份，大宴宾客。”
尽管巴金不赞同影片对小说人物的处理，但是为了支持香港进步电影，巴金并没有过多责备，而且对演员的表演给予肯定，尤其赞赏吴楚帆的演技：“我觉得我脑子里的汪文宣就是他扮演的那个人。汪文宣在我的眼前活起来了。我赞美他的出色的演技。”吴楚帆是观众非常喜爱的香港演员，以主演改编自巴金同名小说的《家》《春》《秋》和《寒夜》最为著名。
从“太冷”到“需要温暖”
巴金创作小说《寒夜》，开始于1944年冬，时写时辍，直到1946年才完成。小说开始是汪文宣在寒夜中寻找曾树生，结尾是曾树生在寒夜中回到旧居：
“我会有时间来决定的，”她终于这样对自己说。她走开了。她走得慢，然而脚步相当稳。只是走在这条阴暗的街上，她忽然起了一种奇怪的感觉，她不时掉头朝街的两旁看，她耽心那些摇颤的电石灯光会被寒风吹灭。夜的确太冷了。她需要温暖。
小说在《文艺复兴》上连载的时候，最后一句是“夜的确太冷了”。巴金在1947年排印《寒夜》单行本的时候，在后面加上一句：“她需要温暖”。
小说的尾声，曾树生并没有飞回兰州和银行经理结婚，她孤零零地走在凄清的寒夜中，走到了人生的岔路口。她会走出一条怎样的路，作者自己以前也拿不定主意。巴金在《谈〈寒夜〉》中说，“她很可能在陈经理的爱情里寻找安息和陶醉。但是他也不会带给她多大的幸福，对她来说，年老色衰的日子已经不太远了。陈经理不会长久守在她的身边，这样的事在当时也是常见的。她不能改变生活，生活就会改变她。她不站起来进行斗争，就只有永远处在被动的地位。”
关于小说尾声，巴金用了自我批评的调子：“曾树生孤零零地消失在凄清的寒夜里，那种人去楼空的惆怅感觉，完全是小资产阶级的东西。所以我的‘控诉’也是没有出路的，没有力量的，只是一骂为快而已。”
1960年冬天，巴金在编印《文集》最后两卷的时候，把《寒夜》全书修改了一遍，改动不大。二十年后，1980年12月27日，巴金写了一篇《关于〈寒夜〉》的文章，谈了他对小说的看法：“关于《寒夜》，我不想再说什么，其实也不需要多说了。我去年六月在北京开会，空闲时候重读了收在《文集》十四卷中的《寒夜》。我喜欢这本小说，我更喜欢收在《文集》里的这个修改本。我给憋得太难受，我要讲一句真话。它不是悲观的书，它是一本希望的作品，黑暗消散不正是为了迎接黎明！”
北影厂再度搬上银幕
1979年，北京电影制片厂导演阙文和北京电影学院讲师林洪桐开始改编《寒夜》，1982年11月写成剧本。12月12日，阙文和北影厂副厂长武兆堤专程由北京来到上海华东医院看望巴金，征求他对改编的意见。巴金说：“这部作品，也可以说就是写我。汪文宣就是我，作品写的地方就是重庆民国路，我当年就住在那里。电影改编是再创作，改编者有自己对作品的理解和处理，就按照自己的想法改编嘛，我不干涉。你们既然已经搞好了，就先拍起来。艺术上怎么处理我不管，你们自己搞吧。”
12月29日，文化部副部长陈荒煤到北影厂，对阙文和林洪桐谈了对剧本《寒夜》的意见：“你们读完剧本后，是不是感到太压抑了？……为什么老是那样凄凄惨惨，哭哭啼啼？恐怕还是要像鲁迅说过的，在黑暗中要给一点亮色。这个剧本看了不压抑，就不是《寒夜》了，也不符合历史的真实。但，太压抑了，也是个问题，使人感到没有希望。当然，增加亮色，绝不是简单地给剧中人非加上一些进步的言论与行动。应该完全可以从剧本里他们本身的活动中，去点染出那些有光有热的闪亮之处来……总之，我认为改编时既要忠实于原著的精神和总体构思，又要补充原著由于各种原因的限制而现在显得不足的地方。这不是一部容易改好、拍好的作品”。
1983年1月，阙文和林洪桐完成剧本修订。3月，阙文和演员许还山、潘虹、林默予等再次专程到上海看望巴金。随后，为赶在巴金诞辰八十周年之前拍出影片，《寒夜》摄制组进入重庆水巷子18号一幢旧楼，借了两间居民的住室做拍摄场地，投入拍摄。
小说原著中汪文宣母亲这个形象，老是同媳妇曾树生争吵，不讲理，苛求。曾树生有一个十三岁的儿子，她靠收入供给儿子上学，但不像一般母亲关心儿子那样地关心他。如何评价这两个人物，巴金说：“我当然不会赞扬这两个女人。正相反，我用责备的文笔描写她们。但是我自己也承认我的文章里常常露出原谅和同情的调子。我当时是这样想的：我要通过这些小人物的受苦来谴责旧社会、旧制度。”（《谈〈寒夜〉》）
对汪母和曾树生这两个人物的认识，历来有着许多分歧。阙文和林洪桐改编剧本时，抓住二人矛盾中心是对汪文宣的爱，并通过几场家庭气氛融洽的戏，表现两个女人都是善良、真诚的。这几场戏丰富了人物的色彩，遗憾的是，拍好后受时长限制，这些镜头又给删掉了，这就使得林默予饰演的汪母色彩单调了些，过多地表现了不大讲理、故意滋生事端的一面。
对曾树生这个人物的评价，则历来是这部小说引起人们争论的焦点之一。如何准确把握这个人物性格的复杂性，是这部作品改编成功的关键。电影中，汪文宣为了养家和男人的自尊，硬撑着病弱的身体深夜缮写稿件，引起了与曾树生的激烈争执，这个细节在原小说里没有，是电影编导增加的，丰富并加强了曾树生关心丈夫、善良的本性。
演员许还山和潘虹在表现汪、曾这两个上世纪四十年代前半期生活在抗战大后方，命运坎坷、思想感情复杂的知识分子形象时，分寸是恰当的。许还山说：“汪文宣的悲剧意义，在于他控诉了旧社会的可恶和可憎。”潘虹说：“我必须伸出捉刺猬的手去捕捉她（曾树生）……她是又一个悲剧性的人物。她的悲惨命运，预示着旧中国的崩溃，预示着不远将来的黎明。因此，我的任务，是要在准确中表现出原作赋予那个时代的思想深度。”
家庭悲剧背后的社会控诉
巴金在《寒夜》挪威文译本序中说：“小说里的描写并没有一点夸张。我要写真实，而且也只能写真实。我心中充满悲愤，我不想为自己增添荣誉，我要为受难人鸣冤叫屈。我说，我要控诉。的确，对不合理的社会制度我提出了控诉。我不是在鞭挞这个忠厚老实、逆来顺受的读书人，我是在控诉那个一天天烂下去的使善良人受苦的制度，那个‘斯文扫地’的社会。写完了《寒夜》，我有一种轻松的感觉，我把蒋介石国民党的统治彻底地否定了。”
巴金写作《寒夜》的时候，由于受国民党反动统治对进步出版物的限制，难以全面地展现当时的社会面貌和历史环境，小说作者主要是通过社会生活细节的精细描绘，揭示当时遭受不幸的乃是普天之下滔滔者也。曾树生离去的这场戏，小说写汪文宣追出门外，赶了几步汽车，然后绝望地走回家来。“大门口一盏满月似的门灯孤寂地照着门前一段人行道。门旁边墙角下有一个人堆。他仔细一看，原来是两个十岁上下的小孩互相抱着缩成了一团。油黑的脸，油黑的破棉袄，满身都是棉花疙瘩，连棉花也变成黑灰色了。他们睡得很熟，灯光温柔地抚着他们的脸。”这些描写，把对时代面貌的展现融入到细节的描绘中，和故事中的人物内在感情自然结合。可惜的是，在改编电影时，这些细节却被省略了。
这版《寒夜》上映后，吸引了无数的观众。1984年的一天，巴金在家中和孙道临谈到北影厂拍摄的《寒夜》，巴金说：“我觉得还不错，主要演员都不错。”
今年11月25日，是巴金先生诞辰120周年。巴金中后期代表作《寒夜》，是现代中国文学和现代世界文学不可多得的现实主义杰作。
“香港版”为何不准确
1955年，香港华联影业公司拍摄完成改编自巴金同名小说的《寒夜》，导演是因擅长文学名著改编而闻名于香港影坛的李晨风，著名演员吴楚帆担任影片监制并饰演男主人公汪文宣。1957年，吴楚帆到上海请巴金看他带来的这部粤语片《寒夜》，吴楚帆给巴金做翻译。1959年，该片在内地公映。
1962年6月，《作品》新1卷第5、6期合刊“作家书简”栏目发表巴金的文章《谈〈寒夜〉》，文章对香港影片《寒夜》的人物处理提出看法，认为影片曲解了女主人公曾树生的形象。香港影片《寒夜》在处理女主人公曾树生和婆婆的纠纷时，把曾树生不曾举行婚礼便和汪文宣同居，当作婆婆一直看不起她、不肯原谅她的大罪，巴金不赞成这样处理。
巴金在文章中说：“香港影片的编导这样处理，可能有他们的苦衷。我的小说人物却不是这样……因为在一九四四年，已经没有人计较什么‘结婚仪式’了。儿子连家都养不活，做母亲的哪里还会念念不忘那种奢侈的形式。她希望恢复的，是过去婆母的权威和舒适的生活。虽然她自己也知道过去的日子不会再来，还是靠媳妇当‘花瓶’，一家人才能够勉强地过日子，可是她仍然不自觉地常常向媳妇摆架子发脾气，而且正因为自己间接地花了媳妇的钱，更不高兴媳妇，常常借故在媳妇身上发泄自己的怨气。媳妇并不是逆来顺受的女人，只会给这位婆母碰钉子。生活苦，环境不好，每个人都有满肚皮的牢骚，一碰就发，发的次数愈多，愈不能控制自己。因此婆媳间的不合越来越深。”
香港影片《寒夜》对原著最大的改动，是改变了故事的结局。原小说结尾，曾树生从兰州回到重庆，丈夫死了，儿子跟着祖母不知去向，树生在寒夜中慢步走，她应该怎么办呢？作者没有解答这个问题。而香港编导把结局改为曾树生跟着婆婆回到乡下去了。
巴金不赞同结局的处理，认为曲解了曾树生的形象：“影片中曾树生在汪文宣的墓前放上一个金戒指，表示跟墓中人永不分离，她在那里意外地见到了她的儿子和婆母。婆母对她温和地讲了一句话，她居然感激地答应跟着祖孙二人回到家乡去，只要婆母肯收留她，她做什么都可以。这绝不是我写的曾树生。曾树生不会向她的婆母低头认错，也不会放弃她的‘追求’。她更不会亲手将‘花瓶’打碎。而且在一九四五年的暮秋或初冬，她们婆媳带着孩子回到家乡，拿什么生活？在国民党反动派统治下，要养活一家三口并不是容易的事。曾树生要是能吃苦，她早就走别的路了。她不会历尽千辛万苦去寻找那两个活着的人。她可能找到丈夫的坟墓，至多也不过痛哭一场。然后她会飞回兰州，打扮得花枝招展以银行经理夫人的身份，大宴宾客。”
尽管巴金不赞同影片对小说人物的处理，但是为了支持香港进步电影，巴金并没有过多责备，而且对演员的表演给予肯定，尤其赞赏吴楚帆的演技：“我觉得我脑子里的汪文宣就是他扮演的那个人。汪文宣在我的眼前活起来了。我赞美他的出色的演技。”吴楚帆是观众非常喜爱的香港演员，以主演改编自巴金同名小说的《家》《春》《秋》和《寒夜》最为著名。
从“太冷”到“需要温暖”
巴金创作小说《寒夜》，开始于1944年冬，时写时辍，直到1946年才完成。小说开始是汪文宣在寒夜中寻找曾树生，结尾是曾树生在寒夜中回到旧居：
“我会有时间来决定的，”她终于这样对自己说。她走开了。她走得慢，然而脚步相当稳。只是走在这条阴暗的街上，她忽然起了一种奇怪的感觉，她不时掉头朝街的两旁看，她耽心那些摇颤的电石灯光会被寒风吹灭。夜的确太冷了。她需要温暖。
小说在《文艺复兴》上连载的时候，最后一句是“夜的确太冷了”。巴金在1947年排印《寒夜》单行本的时候，在后面加上一句：“她需要温暖”。
小说的尾声，曾树生并没有飞回兰州和银行经理结婚，她孤零零地走在凄清的寒夜中，走到了人生的岔路口。她会走出一条怎样的路，作者自己以前也拿不定主意。巴金在《谈〈寒夜〉》中说，“她很可能在陈经理的爱情里寻找安息和陶醉。但是他也不会带给她多大的幸福，对她来说，年老色衰的日子已经不太远了。陈经理不会长久守在她的身边，这样的事在当时也是常见的。她不能改变生活，生活就会改变她。她不站起来进行斗争，就只有永远处在被动的地位。”
关于小说尾声，巴金用了自我批评的调子：“曾树生孤零零地消失在凄清的寒夜里，那种人去楼空的惆怅感觉，完全是小资产阶级的东西。所以我的‘控诉’也是没有出路的，没有力量的，只是一骂为快而已。”
1960年冬天，巴金在编印《文集》最后两卷的时候，把《寒夜》全书修改了一遍，改动不大。二十年后，1980年12月27日，巴金写了一篇《关于〈寒夜〉》的文章，谈了他对小说的看法：“关于《寒夜》，我不想再说什么，其实也不需要多说了。我去年六月在北京开会，空闲时候重读了收在《文集》十四卷中的《寒夜》。我喜欢这本小说，我更喜欢收在《文集》里的这个修改本。我给憋得太难受，我要讲一句真话。它不是悲观的书，它是一本希望的作品，黑暗消散不正是为了迎接黎明！”
北影厂再度搬上银幕
1979年，北京电影制片厂导演阙文和北京电影学院讲师林洪桐开始改编《寒夜》，1982年11月写成剧本。12月12日，阙文和北影厂副厂长武兆堤专程由北京来到上海华东医院看望巴金，征求他对改编的意见。巴金说：“这部作品，也可以说就是写我。汪文宣就是我，作品写的地方就是重庆民国路，我当年就住在那里。电影改编是再创作，改编者有自己对作品的理解和处理，就按照自己的想法改编嘛，我不干涉。你们既然已经搞好了，就先拍起来。艺术上怎么处理我不管，你们自己搞吧。”
12月29日，文化部副部长陈荒煤到北影厂，对阙文和林洪桐谈了对剧本《寒夜》的意见：“你们读完剧本后，是不是感到太压抑了？……为什么老是那样凄凄惨惨，哭哭啼啼？恐怕还是要像鲁迅说过的，在黑暗中要给一点亮色。这个剧本看了不压抑，就不是《寒夜》了，也不符合历史的真实。但，太压抑了，也是个问题，使人感到没有希望。当然，增加亮色，绝不是简单地给剧中人非加上一些进步的言论与行动。应该完全可以从剧本里他们本身的活动中，去点染出那些有光有热的闪亮之处来……总之，我认为改编时既要忠实于原著的精神和总体构思，又要补充原著由于各种原因的限制而现在显得不足的地方。这不是一部容易改好、拍好的作品”。
1983年1月，阙文和林洪桐完成剧本修订。3月，阙文和演员许还山、潘虹、林默予等再次专程到上海看望巴金。随后，为赶在巴金诞辰八十周年之前拍出影片，《寒夜》摄制组进入重庆水巷子18号一幢旧楼，借了两间居民的住室做拍摄场地，投入拍摄。
小说原著中汪文宣母亲这个形象，老是同媳妇曾树生争吵，不讲理，苛求。曾树生有一个十三岁的儿子，她靠收入供给儿子上学，但不像一般母亲关心儿子那样地关心他。如何评价这两个人物，巴金说：“我当然不会赞扬这两个女人。正相反，我用责备的文笔描写她们。但是我自己也承认我的文章里常常露出原谅和同情的调子。我当时是这样想的：我要通过这些小人物的受苦来谴责旧社会、旧制度。”（《谈〈寒夜〉》）
对汪母和曾树生这两个人物的认识，历来有着许多分歧。阙文和林洪桐改编剧本时，抓住二人矛盾中心是对汪文宣的爱，并通过几场家庭气氛融洽的戏，表现两个女人都是善良、真诚的。这几场戏丰富了人物的色彩，遗憾的是，拍好后受时长限制，这些镜头又给删掉了，这就使得林默予饰演的汪母色彩单调了些，过多地表现了不大讲理、故意滋生事端的一面。
对曾树生这个人物的评价，则历来是这部小说引起人们争论的焦点之一。如何准确把握这个人物性格的复杂性，是这部作品改编成功的关键。电影中，汪文宣为了养家和男人的自尊，硬撑着病弱的身体深夜缮写稿件，引起了与曾树生的激烈争执，这个细节在原小说里没有，是电影编导增加的，丰富并加强了曾树生关心丈夫、善良的本性。
演员许还山和潘虹在表现汪、曾这两个上世纪四十年代前半期生活在抗战大后方，命运坎坷、思想感情复杂的知识分子形象时，分寸是恰当的。许还山说：“汪文宣的悲剧意义，在于他控诉了旧社会的可恶和可憎。”潘虹说：“我必须伸出捉刺猬的手去捕捉她（曾树生）……她是又一个悲剧性的人物。她的悲惨命运，预示着旧中国的崩溃，预示着不远将来的黎明。因此，我的任务，是要在准确中表现出原作赋予那个时代的思想深度。”
家庭悲剧背后的社会控诉
巴金在《寒夜》挪威文译本序中说：“小说里的描写并没有一点夸张。我要写真实，而且也只能写真实。我心中充满悲愤，我不想为自己增添荣誉，我要为受难人鸣冤叫屈。我说，我要控诉。的确，对不合理的社会制度我提出了控诉。我不是在鞭挞这个忠厚老实、逆来顺受的读书人，我是在控诉那个一天天烂下去的使善良人受苦的制度，那个‘斯文扫地’的社会。写完了《寒夜》，我有一种轻松的感觉，我把蒋介石国民党的统治彻底地否定了。”
巴金写作《寒夜》的时候，由于受国民党反动统治对进步出版物的限制，难以全面地展现当时的社会面貌和历史环境，小说作者主要是通过社会生活细节的精细描绘，揭示当时遭受不幸的乃是普天之下滔滔者也。曾树生离去的这场戏，小说写汪文宣追出门外，赶了几步汽车，然后绝望地走回家来。“大门口一盏满月似的门灯孤寂地照着门前一段人行道。门旁边墙角下有一个人堆。他仔细一看，原来是两个十岁上下的小孩互相抱着缩成了一团。油黑的脸，油黑的破棉袄，满身都是棉花疙瘩，连棉花也变成黑灰色了。他们睡得很熟，灯光温柔地抚着他们的脸。”这些描写，把对时代面貌的展现融入到细节的描绘中，和故事中的人物内在感情自然结合。可惜的是，在改编电影时，这些细节却被省略了。
这版《寒夜》上映后，吸引了无数的观众。1984年的一天，巴金在家中和孙道临谈到北影厂拍摄的《寒夜》，巴金说：“我觉得还不错，主要演员都不错。”
泉州晚报消息，“五一”临近，泉州市旅游市场热度逐渐增温。为进一步打造健康、友好的旅游市场价格秩序，提升游客满意度和认可度，优化“世遗泉州”旅游环境，泉州市已有1016家酒店民宿业主积极响应各级行业协会倡议做出郑重承 21世纪经济报道记者 张赛男 实习生黄宏韬 上海报道“五一”假期临近，酒店市场重新点燃。来自携程的数据显示，“五一”期间，境内酒店搜索热度同比去年略有增长，天水、徐州、淄博等城市成 4月30日，TCL科技发布了2023年业绩报告。报告显示，该公司2023年营业收入为1743.67亿元，同比增长4.69%。同时，归属于母公司的净利润为22.15亿元，同比增长747.6%，而上一年度该数字为2.8亿元。从资产方面看，于报告期内，TCL科技期 近日，高端设计师品牌酒店——泸沽湖岚岳酒店启幕，该酒店为中旅国际旗下中旅度假在高端酒店市场全新布局的旅游目的地精品度假品牌。泸沽湖岚岳酒店是由知名设计师倾力打造的高端精品酒店，设计灵感来源于当地的摩梭文化和 今年五一小长假，国内旅游市场延续火爆态势，各大知名旅游城市都仿佛来了“一亿人”。 马蜂窝大数据显示，一周以内的中短途旅行是大多数游客的选择，订单量占比超74%。自驾是家庭出游的首选，热度环比增长279%。明星演唱会 5月8日，据阿里资产拍卖网显示，泰州市海陵区凤凰东路66号土地、建筑物及附属物、机器设备等将于5月29日进行公开拍卖，该资产为泰州市美丽华大酒店。据拍卖公告显示，该酒店土地面积8462.9㎡、证载建筑面积17393.09㎡，评估价 。本文链接：巴金与《寒夜》的两次电影改编http://www.sushuapos.com/show-6-12134-0.html
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