“瀛洲古调派琵琶”也称“崇明派琵琶”，是“瀛洲古调”琵琶曲和演奏技法风格的总称。它在兼收南北琵琶演奏风格的同时，将北派琵琶之刚劲大气和南派琵琶之淳朴清丽融为一体，韵味隽永。
父亲是地道的农民，却能吹弹多种乐器。每遇农闲下雨日、夏天纳凉时，总会看到父亲在廊下，怀抱琵琶拨弄琴弦，追逐稼穑之外的梦想。琴声清越，如戏水泛起的涟漪，和他在乡村铜管乐队吹奏大号的洪亮相比，别有一番恬静。
那时候，我并不明白所谓的流派，但听得出，乐曲中并蓄家乡崇明岛的风土乡音；看得出，父亲在弹奏时安泰沉稳。后来，我才知道，从未出过海岛的父亲，弹奏的琵琶曲正是岛上原汁原味的“瀛洲古调”。
崇明，古称瀛洲。“瀛洲古调”是指发源于崇明岛上的琵琶曲。
关于这段“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的传奇，一书就是近360年。
一
1918年初秋一日，上海莫里哀路（今香山路）29号孙中山先生夫妇的寓所里，传来阵阵清脆悦耳的琵琶声，正是一曲瀛洲古调文板《飞花点翠》。
弹奏者指法娴熟，“捻法疏而劲，轮法密而清”，散音洪亮，实音明净，泛音清越，直把听者带到了雪花映松柏、松柏傲飞雪的意境。
曲罢，陶醉在古调诗情画意的孙中山先生连声赞叹道：“吾从未听过如此清越、高雅的琵琶，先生之技堪称绝技。”
这位“堪称绝技”的琵琶演奏者，正是“瀛洲古调派”集大成者沈肇州先生。
一向重视国乐发扬光大的孙中山先生，当年来沪之际，慕名邀请沈肇州到寓所晤叙。沈肇州把这段经历记录在他的《聆音散人传》中：“孙中山先生次沪滨，延之奏曲，称为绝艺”。此次会见后，沈肇州的声誉响彻大江南北，各方习艺者纷纷求教。
琵琶是我国古老的乐器之一，有关它的记载最早出现在两千年前，唐代宫廷音乐兴盛琵琶艺术。到了明清时期，琵琶艺术出现了第二次发展高峰，形成了以陈牧夫为代表的南派（浙江派）和以王君锡为代表的北派（直隶派）两大流派。至20世纪初叶，形成了以上海、江苏、浙江三省市为主要区域的平湖派、浦东派、崇明派、无锡派、汪派等，形成了江南一带诸多流派异彩纷呈的局面。
“瀛洲古调派琵琶”也称“崇明派琵琶”，是“瀛洲古调”琵琶曲和演奏技法风格的总称。它在兼收南北琵琶演奏风格的同时，将北派琵琶之刚劲大气和南派琵琶之淳朴清丽融为一体，韵味隽永。
二
不过，“瀛洲古调派”这一享誉大江南北的琵琶流派，它的起源地为什么是长江口这个四面环水、交通不便的小岛——崇明岛呢？
在卷帙浩繁的历史文献中，寻找关于“瀛洲古调派”的记述，不难发现，它的起源和发展还真不是一件偶然的事情。
“崇明一小岛，能书能画能变能音乐者，代不乏人。未百年前，有黄东阳、罗明章、蒋泰之三人者……独于音乐一门嗜之成癖。”1916年，沈肇州在其编著的《瀛州古调》序言中的这段话或许能窥得其中缘由。
岛上风清水洁，生活质朴，同时还有为避战乱来岛的文人雅士。他们身傍不凡技艺，经常携琴雅聚，切磋交流。岛上民间器乐方面，主要流传崇明派琵琶、崇明吹打乐、丝竹锣鼓牡丹亭、丝竹乐以及宗教音乐等种类，前三个乐种以自身特有的艺术魅力成为“江南丝竹”音乐体系中重要的组成部分。
“瀛洲古调派琵琶”的溯源，还得从明末清初说起。当时就有琵琶北派传人白在湄，被贬后避地太仓、通州一带。清初著名诗人吴伟业在《梅村家藏稿》中称，白在湄父子“好为新声”，善于创作新曲目。北派琵琶传入崇明邻近地区，为崇明琵琶发轫提供了基础，也是今天上海地区追溯琵琶传入的最早源头之一。
康熙年间，寓居崇明本地的贾公达被公认为“崇明派琵琶”的鼻祖，“得四弦指法于白在湄”后自成一派。据乾隆二十五年（1760年）赵廷建纂修的《崇明县志》卷十六“人物、方伎”一节，“贾琵琶，字公达，居城北关内，善琵琶，故以江南皆呼为贾琵琶”。
其后，有“指音坚劲”的范正奎，以及“通晓音律”的宋楚玉等名家。他们将江海沙地风土人情融合在南北琵琶演奏风格中，由承袭向“自出新意”发展，逐渐形成了“瀛洲古调派琵琶”。
道光、咸丰年间，岛上又出现了王东阳、卢明章、蒋泰、黄秀亭等艺高盖众的琵琶高手。他们承上启下，不断发展，使瀛洲古调的曲调和技法得到完善和提高，奠定了自成一派的基础。
三
到了沈肇州先生，真正使“瀛洲古调派”名扬全国。
沈肇州（1858—1929），名其昌、号绍周，江苏海门人，曾拜琵琶名家黄秀亭为师，尽得其技，历四十年，操弄不息，遂成大家。1916年，他经友人黄丽生介绍到通州师范学校教国乐。
1916年9月，沈肇州以“今学校重国乐，士大夫亦间有喜古音节者，就予所得，公诸同好，庶使曲有所本，法有所取，流传以不坠也与”之愿，首次编纂出版了《瀛洲古调》琵琶谱。著名教育家、同济大学第四任校长沈恩孚亲笔书写封面。《瀛洲古调》成为三百多年来最具完整性与系统性的“瀛洲派”琵琶曲首卷本，结束了单纯的口传心授、只靠手抄本传授的历史。
自从沈肇州为中山先生演奏并得赞誉，又在高校开设艺术学科后，在社会上声望愈增。1920年，百代公司特请沈肇州到沪，为其灌制了《汉宫秋月》《昭君怨》《十面埋伏》三首琵琶曲的唱片。这也是中国最早录制的琵琶独奏唱片。
有些不明真相的人士按当时歌星灌唱片的价格标准猜测，“能得酬金数百元，可供十年温饱”。实际上，外商欺沈忠厚老实，仅付50元。事后，友人为其鸣不平，准备前往与外商交涉，肇州先生坦然相劝：“只要能传播琵琶古艺，报酬不必斤斤计较。”他还明确表示：“争利于市，我不为也！”
“瀛洲古调派琵琶”的发展历程中，还有一位重要的推动者，那就是20世纪上半叶我国最重要的民族音乐家刘天华。
1918年夏，刘天华专程到南京，向正在东南大学授艺的沈肇州先生学弹琵琶。沈见这小伙子意诚情切，就嘱其奏几曲试听。刘天华先奏一首江南小调，又弹了丝竹乐曲《三六》，极具灵感。沈甚爱其才，拿出自己出版不久的《瀛洲古调》曲集，作系统的传授。好学不倦，艺术悟性又甚高的刘天华，用一个暑假便学会了《瀛洲古调》的全部内容。他不仅继承传扬了《瀛洲古调》，还利用自己掌握的传统音乐技法结合西洋作曲理论知识，创作了三首琵琶曲。
四
“瀛洲古调派琵琶”讲究演奏指法“捻法疏而劲，轮法密而清”，主张“慢而不断，快而不乱，雅正之乐，音不过高，节不可促”。演奏曲目多为文板小曲，每曲描写一个场景或一种事物，既可独立演奏，又可组合联奏，不仅发挥了琵琶自身的表现力，还使得乐曲具有鲜明的个性和独特的艺术魅力。
正所谓“一方水土孕育一方艺”，有着深厚历史底蕴和独特艺术风格的“瀛洲古调派琵琶”，说到底，就是岛上乡人对乡土的眷恋和对乡音的厮守。
但是，由于各种原因，随着这个流派最重要的传承人陆续离世，能够全面掌握和传承这种艺术形式的人才面临后继乏人的窘境。
2007年，“瀛洲古调派琵琶”演奏技艺跻身第一批上海市非物质文化遗产名录；第二年，被国务院纳入第二批国家级非物质文化遗产名录。国家政策的保护、民间艺人的传授、教育方式的传承等多方加力，崇明区政府为保护与传承崇明派琵琶艺术做了大量工作，取得了显著成效。相信“瀛洲古调”必有新声。
“瀛洲古调派琵琶”也称“崇明派琵琶”，是“瀛洲古调”琵琶曲和演奏技法风格的总称。它在兼收南北琵琶演奏风格的同时，将北派琵琶之刚劲大气和南派琵琶之淳朴清丽融为一体，韵味隽永。
父亲是地道的农民，却能吹弹多种乐器。每遇农闲下雨日、夏天纳凉时，总会看到父亲在廊下，怀抱琵琶拨弄琴弦，追逐稼穑之外的梦想。琴声清越，如戏水泛起的涟漪，和他在乡村铜管乐队吹奏大号的洪亮相比，别有一番恬静。
那时候，我并不明白所谓的流派，但听得出，乐曲中并蓄家乡崇明岛的风土乡音；看得出，父亲在弹奏时安泰沉稳。后来，我才知道，从未出过海岛的父亲，弹奏的琵琶曲正是岛上原汁原味的“瀛洲古调”。
崇明，古称瀛洲。“瀛洲古调”是指发源于崇明岛上的琵琶曲。
关于这段“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的传奇，一书就是近360年。
一
1918年初秋一日，上海莫里哀路（今香山路）29号孙中山先生夫妇的寓所里，传来阵阵清脆悦耳的琵琶声，正是一曲瀛洲古调文板《飞花点翠》。
弹奏者指法娴熟，“捻法疏而劲，轮法密而清”，散音洪亮，实音明净，泛音清越，直把听者带到了雪花映松柏、松柏傲飞雪的意境。
曲罢，陶醉在古调诗情画意的孙中山先生连声赞叹道：“吾从未听过如此清越、高雅的琵琶，先生之技堪称绝技。”
这位“堪称绝技”的琵琶演奏者，正是“瀛洲古调派”集大成者沈肇州先生。
一向重视国乐发扬光大的孙中山先生，当年来沪之际，慕名邀请沈肇州到寓所晤叙。沈肇州把这段经历记录在他的《聆音散人传》中：“孙中山先生次沪滨，延之奏曲，称为绝艺”。此次会见后，沈肇州的声誉响彻大江南北，各方习艺者纷纷求教。
琵琶是我国古老的乐器之一，有关它的记载最早出现在两千年前，唐代宫廷音乐兴盛琵琶艺术。到了明清时期，琵琶艺术出现了第二次发展高峰，形成了以陈牧夫为代表的南派（浙江派）和以王君锡为代表的北派（直隶派）两大流派。至20世纪初叶，形成了以上海、江苏、浙江三省市为主要区域的平湖派、浦东派、崇明派、无锡派、汪派等，形成了江南一带诸多流派异彩纷呈的局面。
“瀛洲古调派琵琶”也称“崇明派琵琶”，是“瀛洲古调”琵琶曲和演奏技法风格的总称。它在兼收南北琵琶演奏风格的同时，将北派琵琶之刚劲大气和南派琵琶之淳朴清丽融为一体，韵味隽永。
二
不过，“瀛洲古调派”这一享誉大江南北的琵琶流派，它的起源地为什么是长江口这个四面环水、交通不便的小岛——崇明岛呢？
在卷帙浩繁的历史文献中，寻找关于“瀛洲古调派”的记述，不难发现，它的起源和发展还真不是一件偶然的事情。
“崇明一小岛，能书能画能变能音乐者，代不乏人。未百年前，有黄东阳、罗明章、蒋泰之三人者……独于音乐一门嗜之成癖。”1916年，沈肇州在其编著的《瀛州古调》序言中的这段话或许能窥得其中缘由。
岛上风清水洁，生活质朴，同时还有为避战乱来岛的文人雅士。他们身傍不凡技艺，经常携琴雅聚，切磋交流。岛上民间器乐方面，主要流传崇明派琵琶、崇明吹打乐、丝竹锣鼓牡丹亭、丝竹乐以及宗教音乐等种类，前三个乐种以自身特有的艺术魅力成为“江南丝竹”音乐体系中重要的组成部分。
“瀛洲古调派琵琶”的溯源，还得从明末清初说起。当时就有琵琶北派传人白在湄，被贬后避地太仓、通州一带。清初著名诗人吴伟业在《梅村家藏稿》中称，白在湄父子“好为新声”，善于创作新曲目。北派琵琶传入崇明邻近地区，为崇明琵琶发轫提供了基础，也是今天上海地区追溯琵琶传入的最早源头之一。
康熙年间，寓居崇明本地的贾公达被公认为“崇明派琵琶”的鼻祖，“得四弦指法于白在湄”后自成一派。据乾隆二十五年（1760年）赵廷建纂修的《崇明县志》卷十六“人物、方伎”一节，“贾琵琶，字公达，居城北关内，善琵琶，故以江南皆呼为贾琵琶”。
其后，有“指音坚劲”的范正奎，以及“通晓音律”的宋楚玉等名家。他们将江海沙地风土人情融合在南北琵琶演奏风格中，由承袭向“自出新意”发展，逐渐形成了“瀛洲古调派琵琶”。
道光、咸丰年间，岛上又出现了王东阳、卢明章、蒋泰、黄秀亭等艺高盖众的琵琶高手。他们承上启下，不断发展，使瀛洲古调的曲调和技法得到完善和提高，奠定了自成一派的基础。
三
到了沈肇州先生，真正使“瀛洲古调派”名扬全国。
沈肇州（1858—1929），名其昌、号绍周，江苏海门人，曾拜琵琶名家黄秀亭为师，尽得其技，历四十年，操弄不息，遂成大家。1916年，他经友人黄丽生介绍到通州师范学校教国乐。
1916年9月，沈肇州以“今学校重国乐，士大夫亦间有喜古音节者，就予所得，公诸同好，庶使曲有所本，法有所取，流传以不坠也与”之愿，首次编纂出版了《瀛洲古调》琵琶谱。著名教育家、同济大学第四任校长沈恩孚亲笔书写封面。《瀛洲古调》成为三百多年来最具完整性与系统性的“瀛洲派”琵琶曲首卷本，结束了单纯的口传心授、只靠手抄本传授的历史。
自从沈肇州为中山先生演奏并得赞誉，又在高校开设艺术学科后，在社会上声望愈增。1920年，百代公司特请沈肇州到沪，为其灌制了《汉宫秋月》《昭君怨》《十面埋伏》三首琵琶曲的唱片。这也是中国最早录制的琵琶独奏唱片。
有些不明真相的人士按当时歌星灌唱片的价格标准猜测，“能得酬金数百元，可供十年温饱”。实际上，外商欺沈忠厚老实，仅付50元。事后，友人为其鸣不平，准备前往与外商交涉，肇州先生坦然相劝：“只要能传播琵琶古艺，报酬不必斤斤计较。”他还明确表示：“争利于市，我不为也！”
“瀛洲古调派琵琶”的发展历程中，还有一位重要的推动者，那就是20世纪上半叶我国最重要的民族音乐家刘天华。
1918年夏，刘天华专程到南京，向正在东南大学授艺的沈肇州先生学弹琵琶。沈见这小伙子意诚情切，就嘱其奏几曲试听。刘天华先奏一首江南小调，又弹了丝竹乐曲《三六》，极具灵感。沈甚爱其才，拿出自己出版不久的《瀛洲古调》曲集，作系统的传授。好学不倦，艺术悟性又甚高的刘天华，用一个暑假便学会了《瀛洲古调》的全部内容。他不仅继承传扬了《瀛洲古调》，还利用自己掌握的传统音乐技法结合西洋作曲理论知识，创作了三首琵琶曲。
四
“瀛洲古调派琵琶”讲究演奏指法“捻法疏而劲，轮法密而清”，主张“慢而不断，快而不乱，雅正之乐，音不过高，节不可促”。演奏曲目多为文板小曲，每曲描写一个场景或一种事物，既可独立演奏，又可组合联奏，不仅发挥了琵琶自身的表现力，还使得乐曲具有鲜明的个性和独特的艺术魅力。
正所谓“一方水土孕育一方艺”，有着深厚历史底蕴和独特艺术风格的“瀛洲古调派琵琶”，说到底，就是岛上乡人对乡土的眷恋和对乡音的厮守。
但是，由于各种原因，随着这个流派最重要的传承人陆续离世，能够全面掌握和传承这种艺术形式的人才面临后继乏人的窘境。
2007年，“瀛洲古调派琵琶”演奏技艺跻身第一批上海市非物质文化遗产名录；第二年，被国务院纳入第二批国家级非物质文化遗产名录。国家政策的保护、民间艺人的传授、教育方式的传承等多方加力，崇明区政府为保护与传承崇明派琵琶艺术做了大量工作，取得了显著成效。相信“瀛洲古调”必有新声。
近日，在上海国际旅游度假区“东方乐城”全球招商推介大会中，上海市文化和旅游局局长方世忠表示，金融服务公司波士顿咨询集团、德勤和安永正在与东方乐城合作寻找全球投资。 据悉,东方乐城位于上海国际度假区南部， 扬子晚报消息，近日，洲际酒店集团旗下品牌——voco酒店在连云区开门迎客。据悉，海州湾voco酒店是苏北的首家voco酒店，酒店位于东部城区CBD商务中心黄金地带，周边聚集了在海一方公园、连岛景区、海上云台山等景区景点，在交通 近期，受日元贬值的影响，赴日外国游客数量持续增加。 据日本政府观光局的推算，3月份访日游客首次突破300万人次，创下单月历史最高水平。日元疲软提振了访日游客在奢侈品方面的消费，酒店价格也较去年同期上涨近3成。 4月29日，三特索道发布2024年第一季度财报。财报显示，三特索道2024年一季度实现营业收入1.42亿元，同比下降11.37%;归属于上市公司股东的净利润3379.17万元，同比增长17.67%。 据央视新闻报道，当地时间5月6日晚，国家主席习近平在法国巴黎马里尼剧院同马克龙总统共同出席中法企业家委员会第六次会议闭幕式并致辞。 习近平强调，中方愿继续积极利用“从法国农场到中国餐桌”全链条快速协同机 “生命晨起暮落，爱意不期而遇。”一个是性格桀骜但身心孤独的遗体整容师，一个是身体虽有缺陷但勇敢耀眼的金牌销售。他们原本在各自的世界里前行：一个在小镇陪伴奶奶，一个在大城市为事业奋斗，最终 。本文链接：小岛雅音：清越古调瀛洲来http://www.sushuapos.com/show-6-10034-0.html
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