“我失去了身上的每一片叶子，只剩下了树枝和风。”
话剧《父亲》即将落幕时，主人公安德烈伤感地说……他的肉身渐成枯瘦、苍老的枝干，从身上掉落的每一片叶子都嵌有深邃的记忆纹理。时光倒流、回转，记忆碎片随风起落，编绘成一幅幅时空错置的图景。
由法国剧作家弗洛里安·泽勒编剧的《父亲》（2012），曾荣获法国戏剧最高奖莫里哀大奖，同名电影《困在时间里的父亲》获得奥斯卡金像奖最佳影片。近日，上海话剧艺术中心将其搬上国内舞台，由蒋维国导演，金士杰、田水主演。这一版本的《父亲》可谓多视角、多空间交错并行，尝试还原阿尔兹海默症患者安德烈的失序的记忆空间，平淡的叙述之中，略带几分悬疑色彩。
随着阿尔兹海默症愈发普泛化、年轻化，不少剧场艺术工作者开始关注情感学、病理学、心理学意义上的阿尔兹海默症患者。风靡全球的西班牙默剧《安德鲁与多莉尼》便是如此，温情而悲伤的基调，打动了不少观众。音乐家多莉尼备受阿尔兹海默症的折磨，逐渐遗忘了大提琴的演奏方式。她的丈夫安德鲁是一位作家，总是以敲击键盘的声音唤醒多莉尼生命当中最动人的记忆。另有英国再·剧团的音乐肢体剧《笑忘书》，联合伦敦大学神经学专家了解阿尔兹海默症的病理特征，颇具实证特色。55岁生日那天，一件外套触发了汤姆错乱的记忆，女儿变成了年轻时的妻子，母亲的模样停驻在了他的少年时代。王晓鹰导演了美国当代剧作家奈戈·杰克逊的《离去》，表演艺术家埃略特·布莱恩因饰演莎翁笔下的“李尔王”闻名，晚年患有阿尔兹海默症后，于混沌的记忆通道里穿梭，模糊了自我与角色的边界。
而在这类题材之中，有关阿尔兹海默症患者记忆的丰富呈现，《父亲》仍具有经典意义。终日寻找手表的主人公安德烈，在错序的时间轴线上迷失了自己。为了更好地呈现时空的交叉重叠，上话版《父亲》的舞台设计不乏精妙之处。一开幕，镜框式的舞台上，摆放着钢琴、沙发、餐桌、橱柜，一面墙上贴满了画幅。温暖的光线像是从窗外射入，与三扇门窗的幽暗形成对照。本以为是一镜到底的舞台，却在不经意间旋转，给观众造成某种错觉，像是跟随安德烈的思绪一起停顿，静止在了某个凝固的时间里。看多了旋转式的舞台，依然庆幸王佳迪的设计没有落入俗套，平面呈现患者的叙述视角之外，还照顾到了观众的立体化接受视角。倾斜的舞台、减少的画幅，都使得生活空间出现了错位。空间跳转，安德烈兜兜转转，最终迷失在了狭长的过道里。斑驳的灯影，正暗合了安德烈的心理变化。到底是在家，还是在疗养院，安德烈不知所措，彻底慌了神。没有看护、家人与朋友在场时，阿尔兹海默症患者通常是独处的。他们或坐在床沿，或望向窗外，思绪之凌乱难以言说。在他者眼中，或许安德烈的大脑一片空白。谁又能想到，他会随时调取记忆当中的某个瞬间，与当下的物事发生联结，创造出超乎我们想象的生活界面。放空的时间里，或许隐藏着阿尔兹海默症患者最不为人知的记忆链。在舞台上呈现沉静、停顿的场景，往往比对话还关键。
对阿尔兹海默症患者而言，不断复现的往事总是深沉隽永、刻骨铭心、痛彻心扉。安德烈之所以将小女儿露西的名字挂在嘴边，反复提及，便是如此。小女儿离世，大概是安德烈生命中最悲痛的创伤记忆。他记得露西是位画家，很耀眼，总是傻傻地笑着。在表达了对多位护理不满的情况下，新护理劳拉的到来，改变了整个舞台的情绪调性。劳拉青春洋溢，脸庞总挂着单纯的笑容，像极了小女儿。她的出现，算是召回了安德烈生命里最迷人的时刻。他们无所拘束，谈笑风生，恣意地跳着踢踏舞，回忆着曾经的迷人时光。安德烈衰老的身体里，仿似住进了一个顽皮的孩子，享受着舒适、天真的生活状态。金士杰出演的安德烈时而调皮，时而忧伤，时而痛苦，让观众看到了阿尔兹海默症患者的多面性人格，悲剧意味之外，多了几分喜感。未出场的小女儿，自然最叩动心弦。如若能在安德烈俏皮可爱的面孔下，始终隐现伤痛感，想必更耐人寻味。
小女儿离世，看护换了一个又一个，只有大女儿安妮始终陪伴着父亲。尽管父亲总是说，最喜欢小女儿。可显然，他对大女儿的依赖感格外强烈，总是以为她去了巴黎。与大女儿在一起的每一刻，他都感到安全。相对而言的，女儿前夫和男看护，带给他的是压迫感甚至是恐惧感。演出采用一人饰两角的方式，让安德烈混淆女儿前夫和看护的面孔，将自己被挑衅、被掌掴的记忆强行移植于大女儿前夫身上。施暴者是谁，已经不再重要。在他的情绪记忆里，这些不友好甚至心存恶意的人，使他觉察到一种威胁。其中，制造悬疑氛围不是目的，深度呈现安德烈意识的混乱才是关键。
《父亲》没有止步于单向度呈现安德烈的叙述视角，而是透过大女儿的眼角看到了与阿尔兹海默症患者相处时的挣扎、纠结乃至崩溃。安妮又何尝不是困在时间里的人呢？终日为伴，她看到了情绪失控的父亲、举动异常的父亲和恶语相向的父亲。这些复数的父亲形象，真实地将她推向绝望和崩溃的边缘。因为曾照顾阿尔兹海默症患者母亲的缘故，饰演安妮的演员田水有着最真实的体验。她的表演却不是再现，而是坠入潜意识层，以梦境予以表现。昏暗的灯光下，安妮在舞台上独坐，异常惊恐地讲述并演绎了自己掐死父亲的梦。这个梦境看似虚幻，却真实地发生在法国影片《爱》之中。为了让妻子尊严而体面地离开，丈夫的行动无疑是极端的。安妮不同，她是那么害怕失去父亲。在父亲破碎世界里所完成的自我建设，终将沉淀为深沉隽永的深爱。生命所延续的，除了大脑和肉身，还包含父女彼此间相互支撑的信念。
在记忆的回廊里，迷失或重返。护理的来与去、大女儿的走与留、小女儿的生与死，渐成安德烈的生活常态。他的脑海过滤、提纯，留下了最珍贵的记忆碎片。他哭泣如同孩童，依偎在看护怀里，想到了妈妈。失去了身上每一片叶子的安德烈，沧桑而后真淳。艺术生命的永恒意义，正在于此。还记得奥斯卡获奖电影《依然爱丽丝》吗？阿尔兹海默症患者爱丽丝演讲时引用了伊丽莎白·毕肖普的诗《一种艺术》（one art）：
失去的艺术不难掌握
如此多的事物似乎都
有意消失，因此失去它们并非灾祸。
作者：翟月琴 上海戏剧学院戏文系教授
“我失去了身上的每一片叶子，只剩下了树枝和风。”
话剧《父亲》即将落幕时，主人公安德烈伤感地说……他的肉身渐成枯瘦、苍老的枝干，从身上掉落的每一片叶子都嵌有深邃的记忆纹理。时光倒流、回转，记忆碎片随风起落，编绘成一幅幅时空错置的图景。
由法国剧作家弗洛里安·泽勒编剧的《父亲》（2012），曾荣获法国戏剧最高奖莫里哀大奖，同名电影《困在时间里的父亲》获得奥斯卡金像奖最佳影片。近日，上海话剧艺术中心将其搬上国内舞台，由蒋维国导演，金士杰、田水主演。这一版本的《父亲》可谓多视角、多空间交错并行，尝试还原阿尔兹海默症患者安德烈的失序的记忆空间，平淡的叙述之中，略带几分悬疑色彩。
随着阿尔兹海默症愈发普泛化、年轻化，不少剧场艺术工作者开始关注情感学、病理学、心理学意义上的阿尔兹海默症患者。风靡全球的西班牙默剧《安德鲁与多莉尼》便是如此，温情而悲伤的基调，打动了不少观众。音乐家多莉尼备受阿尔兹海默症的折磨，逐渐遗忘了大提琴的演奏方式。她的丈夫安德鲁是一位作家，总是以敲击键盘的声音唤醒多莉尼生命当中最动人的记忆。另有英国再·剧团的音乐肢体剧《笑忘书》，联合伦敦大学神经学专家了解阿尔兹海默症的病理特征，颇具实证特色。55岁生日那天，一件外套触发了汤姆错乱的记忆，女儿变成了年轻时的妻子，母亲的模样停驻在了他的少年时代。王晓鹰导演了美国当代剧作家奈戈·杰克逊的《离去》，表演艺术家埃略特·布莱恩因饰演莎翁笔下的“李尔王”闻名，晚年患有阿尔兹海默症后，于混沌的记忆通道里穿梭，模糊了自我与角色的边界。
而在这类题材之中，有关阿尔兹海默症患者记忆的丰富呈现，《父亲》仍具有经典意义。终日寻找手表的主人公安德烈，在错序的时间轴线上迷失了自己。为了更好地呈现时空的交叉重叠，上话版《父亲》的舞台设计不乏精妙之处。一开幕，镜框式的舞台上，摆放着钢琴、沙发、餐桌、橱柜，一面墙上贴满了画幅。温暖的光线像是从窗外射入，与三扇门窗的幽暗形成对照。本以为是一镜到底的舞台，却在不经意间旋转，给观众造成某种错觉，像是跟随安德烈的思绪一起停顿，静止在了某个凝固的时间里。看多了旋转式的舞台，依然庆幸王佳迪的设计没有落入俗套，平面呈现患者的叙述视角之外，还照顾到了观众的立体化接受视角。倾斜的舞台、减少的画幅，都使得生活空间出现了错位。空间跳转，安德烈兜兜转转，最终迷失在了狭长的过道里。斑驳的灯影，正暗合了安德烈的心理变化。到底是在家，还是在疗养院，安德烈不知所措，彻底慌了神。没有看护、家人与朋友在场时，阿尔兹海默症患者通常是独处的。他们或坐在床沿，或望向窗外，思绪之凌乱难以言说。在他者眼中，或许安德烈的大脑一片空白。谁又能想到，他会随时调取记忆当中的某个瞬间，与当下的物事发生联结，创造出超乎我们想象的生活界面。放空的时间里，或许隐藏着阿尔兹海默症患者最不为人知的记忆链。在舞台上呈现沉静、停顿的场景，往往比对话还关键。
对阿尔兹海默症患者而言，不断复现的往事总是深沉隽永、刻骨铭心、痛彻心扉。安德烈之所以将小女儿露西的名字挂在嘴边，反复提及，便是如此。小女儿离世，大概是安德烈生命中最悲痛的创伤记忆。他记得露西是位画家，很耀眼，总是傻傻地笑着。在表达了对多位护理不满的情况下，新护理劳拉的到来，改变了整个舞台的情绪调性。劳拉青春洋溢，脸庞总挂着单纯的笑容，像极了小女儿。她的出现，算是召回了安德烈生命里最迷人的时刻。他们无所拘束，谈笑风生，恣意地跳着踢踏舞，回忆着曾经的迷人时光。安德烈衰老的身体里，仿似住进了一个顽皮的孩子，享受着舒适、天真的生活状态。金士杰出演的安德烈时而调皮，时而忧伤，时而痛苦，让观众看到了阿尔兹海默症患者的多面性人格，悲剧意味之外，多了几分喜感。未出场的小女儿，自然最叩动心弦。如若能在安德烈俏皮可爱的面孔下，始终隐现伤痛感，想必更耐人寻味。
小女儿离世，看护换了一个又一个，只有大女儿安妮始终陪伴着父亲。尽管父亲总是说，最喜欢小女儿。可显然，他对大女儿的依赖感格外强烈，总是以为她去了巴黎。与大女儿在一起的每一刻，他都感到安全。相对而言的，女儿前夫和男看护，带给他的是压迫感甚至是恐惧感。演出采用一人饰两角的方式，让安德烈混淆女儿前夫和看护的面孔，将自己被挑衅、被掌掴的记忆强行移植于大女儿前夫身上。施暴者是谁，已经不再重要。在他的情绪记忆里，这些不友好甚至心存恶意的人，使他觉察到一种威胁。其中，制造悬疑氛围不是目的，深度呈现安德烈意识的混乱才是关键。
《父亲》没有止步于单向度呈现安德烈的叙述视角，而是透过大女儿的眼角看到了与阿尔兹海默症患者相处时的挣扎、纠结乃至崩溃。安妮又何尝不是困在时间里的人呢？终日为伴，她看到了情绪失控的父亲、举动异常的父亲和恶语相向的父亲。这些复数的父亲形象，真实地将她推向绝望和崩溃的边缘。因为曾照顾阿尔兹海默症患者母亲的缘故，饰演安妮的演员田水有着最真实的体验。她的表演却不是再现，而是坠入潜意识层，以梦境予以表现。昏暗的灯光下，安妮在舞台上独坐，异常惊恐地讲述并演绎了自己掐死父亲的梦。这个梦境看似虚幻，却真实地发生在法国影片《爱》之中。为了让妻子尊严而体面地离开，丈夫的行动无疑是极端的。安妮不同，她是那么害怕失去父亲。在父亲破碎世界里所完成的自我建设，终将沉淀为深沉隽永的深爱。生命所延续的，除了大脑和肉身，还包含父女彼此间相互支撑的信念。
在记忆的回廊里，迷失或重返。护理的来与去、大女儿的走与留、小女儿的生与死，渐成安德烈的生活常态。他的脑海过滤、提纯，留下了最珍贵的记忆碎片。他哭泣如同孩童，依偎在看护怀里，想到了妈妈。失去了身上每一片叶子的安德烈，沧桑而后真淳。艺术生命的永恒意义，正在于此。还记得奥斯卡获奖电影《依然爱丽丝》吗？阿尔兹海默症患者爱丽丝演讲时引用了伊丽莎白·毕肖普的诗《一种艺术》（one art）：
失去的艺术不难掌握
如此多的事物似乎都
有意消失，因此失去它们并非灾祸。
作者：翟月琴 上海戏剧学院戏文系教授
近日，松潘希尔顿逸林酒店项目在川主寺镇签约。酒店位于川主寺镇日渣路1号，项目由松潘名轩文化旅游发展有限公司投资建设。酒店占地89.78亩，建筑面积约3.5万平方米，共有458间（套）客房。酒店严格按照国际五星级标准设计建造，目 4月29日，格力电器发布2023年全年业绩报告。2023年，格力电器实现营业收入2039.79亿元，同比上涨7.93%；归母净利润290.17亿元，同比上涨18.41%；基本每股收益5.22元。公告还披露，本次拟向全体股东每10股派发现金红利23.8元（含税）。 4月28日，浙江德清莫干山地信开元名庭大酒店、德清莫干山Ruby Lacey瑰宝酒店正式开业，地理信息小镇会展商圈再添重磅新成员。两家酒店均坐落于德清莫干山地理信息小镇，是由湖州莫干山国有资本控股集团倾力打造，并委托德胧 近日，北京万科在朝阳区的“G地块集体土地租赁住房项目”举行了开工奠基仪式，标志着朝阳区在集体土地租赁住房领域的创新探索迈出了实质性步伐。该项目由北京朝阳高碑店乡半壁店村、北京朝阳城市发展集团及万科集团 近日，哈萨克斯坦本地电子钱包 Kaspi.kz 和蚂蚁集团达成合作，通过Alipay+ 跨境服务，Kaspi.kz用户在超过8000万支付宝商家均可扫码消费，实现“一部手机游中国”。至此，已有9个国家和地区的12个境外移动支付 App 用户，通过 今年“五一”小长假，再次接棒去年“五一”，成为“史上最热门五一”假期。据文化和旅游部数据中心测算，全国国内旅游出游合计2.95亿人次，同比增长7.6%，按可比口径较2019年同期增长28.2%;国内游客出游总花费1668.9亿元，同 。本文链接：在记忆的回廊里，迷失或重返http://www.sushuapos.com/show-6-9813-0.html
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