2024年春节档有8部电影定档，其中《破战》在档期尾声上映，实际上有7部作品鏖战于档期黄金时间，而这7部电影，多数已经明确为喜剧片，即便类型定位为非喜剧片，也含有清晰可见的喜剧元素，因而将2024年春节档称之为“喜剧档”，很恰当。
在这个春节档，《熊出没·逆转时空》是观众的老朋友，它已经拓展了观众群，除了孩子之外，不少大人也开始看它；《热辣滚烫》前期宣传主打贾玲“减肥100斤”，继而让人对电影喜剧之外的励志元素产生兴趣，作为票房神话《你好，李焕英》的制造者，贾玲导演的第二部电影，难免会被拿来进行比较；2019年春节档的《飞驰人生》最终票房17.28亿，主打“含腾量100%”的《飞驰人生2》，考验导演韩寒继续拍喜剧片的能量；《红毯先生》是导演宁浩与演员刘德华的碰撞，此前放出过诸多花絮，值得期待；张艺谋导演的《第二十条》使用了雷佳音与马丽这一喜剧组合，他较少拍摄城市电影，《第二十条》容易让人想起当年那部《有话好好说》；《我们一起摇太阳》虽然没有明确的喜剧类型定位，但“笑中带泪”一向是导演韩延的创作特点；《八戒之天蓬下界》是部动画片，从片名到剧情介绍都自带笑点……
以1997年《甲方乙方》为标志，已有27年历史的中国内地贺岁档，以喜剧片开山，喜剧一直是主流。而当2013年《西游·降魔篇》首次拉开春节档帷幕，春节档便一直区别于贺岁档，以类型多元甚至“口味重”为特点，迅速制造了一个新的黄金档期，记得当年还讨论过《西游·降魔篇》适不适合春节合家欢观影气氛的话题，而现在，观众已经适应了春节档有《唐人街探案2》《红海行动》《流浪地球》《满江红》等不同风格的作品，以及它们各领风骚的格局。
2024年春节档的喜剧片扎堆，并非巧合，或是一次处心积虑的迎合。这一现象带来亦喜亦忧的猜测，喜的是今年观众在影院欢声笑语会多一些，忧的是非喜剧片爱好者失去了更多选择机会。鉴于往年春节档票房冠军中喜剧片并无明显优势这一事实，2024年春节档作品会“压力山大”，尤其是扮演领头羊角色的电影，如果不能带热市场，将会额外承受一份打量。
今年8天的春节假期，给足了影片表现时间，但在某售票平台，《熊出没·逆转时空》一度位居想看排行榜第一，释放出一种信号——观众对于喜剧片“能不能打”还是抱有一定的疑虑。当《熊出没》成为这个档期最能给人以信心的作品，这体现出其他作品在应战档期时出现的一些不自信，比如：没有充分传递出影片的看点、爆点，以及对观众痛点的捕捉；在宣发时启用的口号陈旧、老套，拿过时的概念来笼络人心；部分主创面世作品产量过多，公映密集，新鲜感有所缺失……
观众对于国产喜剧片，抱有既宽容又挑剔的态度，在宽容度方面，“喜剧片无非就是博人一笑，放松片刻”，这样的观念使得过半喜剧片都能收获不错的票房，鼓励创作者踊跃生产这一类型的作品，可是在看完笑完之后，部分观众又因产生上当受骗感，继而会在打分网站上给出低分，这导致了近些年喜剧片“低分高票房”的怪现状一直存在。基于这样长期存在的状况，观众对春节档喜剧片扎堆抱有不冷不热的心态，是非常正常的，片方应重视观众的这一态度和立场，在宣发时更真诚些，有一说一，不要脱离影片本身制造噱头，否则容易带来反噬。
现阶段的商业喜剧片，已经进入一个无所适从的尴尬期，一方面没法使用高级的技巧，让电影同时具备娱乐与人文价值，另一方面，重复甚至低级的手段手法，还能带来稳妥的回报，这往往会促使片方更倾向于拥抱后者的保险性。反观一些中小成本的文艺片，如《宇宙探索编辑部》《永安镇故事集》，因为把喜剧元素用得更妥帖、纯粹，而被观众认为是“好笑得不像文艺片”，这样的电影，无论是艺术成分，还是观众缘，都满足了大家对喜剧片的期待，而有着高票房追求的商业喜剧片，显然还没法从中汲取经验与营养。
能否有高级的喜剧片？是一部还是多部？有没有让人惊喜的突破之作？这些问题，决定着2024年春节档的票房总量与含金量。辛苦一年了，观众想要在影院大笑一场，这一需求是庞大的刚需，春节档影片的确摸准了这一需求，但能不能满足这一需求，还有待验证。列队待映的片子，在这一档期将迎来严峻的考验，狭路相逢，高级者胜，2024春节档，或是国产喜剧片创作的又一个值得讨论的时间节点。
2024年春节档有8部电影定档，其中《破战》在档期尾声上映，实际上有7部作品鏖战于档期黄金时间，而这7部电影，多数已经明确为喜剧片，即便类型定位为非喜剧片，也含有清晰可见的喜剧元素，因而将2024年春节档称之为“喜剧档”，很恰当。
在这个春节档，《熊出没·逆转时空》是观众的老朋友，它已经拓展了观众群，除了孩子之外，不少大人也开始看它；《热辣滚烫》前期宣传主打贾玲“减肥100斤”，继而让人对电影喜剧之外的励志元素产生兴趣，作为票房神话《你好，李焕英》的制造者，贾玲导演的第二部电影，难免会被拿来进行比较；2019年春节档的《飞驰人生》最终票房17.28亿，主打“含腾量100%”的《飞驰人生2》，考验导演韩寒继续拍喜剧片的能量；《红毯先生》是导演宁浩与演员刘德华的碰撞，此前放出过诸多花絮，值得期待；张艺谋导演的《第二十条》使用了雷佳音与马丽这一喜剧组合，他较少拍摄城市电影，《第二十条》容易让人想起当年那部《有话好好说》；《我们一起摇太阳》虽然没有明确的喜剧类型定位，但“笑中带泪”一向是导演韩延的创作特点；《八戒之天蓬下界》是部动画片，从片名到剧情介绍都自带笑点……
以1997年《甲方乙方》为标志，已有27年历史的中国内地贺岁档，以喜剧片开山，喜剧一直是主流。而当2013年《西游·降魔篇》首次拉开春节档帷幕，春节档便一直区别于贺岁档，以类型多元甚至“口味重”为特点，迅速制造了一个新的黄金档期，记得当年还讨论过《西游·降魔篇》适不适合春节合家欢观影气氛的话题，而现在，观众已经适应了春节档有《唐人街探案2》《红海行动》《流浪地球》《满江红》等不同风格的作品，以及它们各领风骚的格局。
2024年春节档的喜剧片扎堆，并非巧合，或是一次处心积虑的迎合。这一现象带来亦喜亦忧的猜测，喜的是今年观众在影院欢声笑语会多一些，忧的是非喜剧片爱好者失去了更多选择机会。鉴于往年春节档票房冠军中喜剧片并无明显优势这一事实，2024年春节档作品会“压力山大”，尤其是扮演领头羊角色的电影，如果不能带热市场，将会额外承受一份打量。
今年8天的春节假期，给足了影片表现时间，但在某售票平台，《熊出没·逆转时空》一度位居想看排行榜第一，释放出一种信号——观众对于喜剧片“能不能打”还是抱有一定的疑虑。当《熊出没》成为这个档期最能给人以信心的作品，这体现出其他作品在应战档期时出现的一些不自信，比如：没有充分传递出影片的看点、爆点，以及对观众痛点的捕捉；在宣发时启用的口号陈旧、老套，拿过时的概念来笼络人心；部分主创面世作品产量过多，公映密集，新鲜感有所缺失……
观众对于国产喜剧片，抱有既宽容又挑剔的态度，在宽容度方面，“喜剧片无非就是博人一笑，放松片刻”，这样的观念使得过半喜剧片都能收获不错的票房，鼓励创作者踊跃生产这一类型的作品，可是在看完笑完之后，部分观众又因产生上当受骗感，继而会在打分网站上给出低分，这导致了近些年喜剧片“低分高票房”的怪现状一直存在。基于这样长期存在的状况，观众对春节档喜剧片扎堆抱有不冷不热的心态，是非常正常的，片方应重视观众的这一态度和立场，在宣发时更真诚些，有一说一，不要脱离影片本身制造噱头，否则容易带来反噬。
现阶段的商业喜剧片，已经进入一个无所适从的尴尬期，一方面没法使用高级的技巧，让电影同时具备娱乐与人文价值，另一方面，重复甚至低级的手段手法，还能带来稳妥的回报，这往往会促使片方更倾向于拥抱后者的保险性。反观一些中小成本的文艺片，如《宇宙探索编辑部》《永安镇故事集》，因为把喜剧元素用得更妥帖、纯粹，而被观众认为是“好笑得不像文艺片”，这样的电影，无论是艺术成分，还是观众缘，都满足了大家对喜剧片的期待，而有着高票房追求的商业喜剧片，显然还没法从中汲取经验与营养。
能否有高级的喜剧片？是一部还是多部？有没有让人惊喜的突破之作？这些问题，决定着2024年春节档的票房总量与含金量。辛苦一年了，观众想要在影院大笑一场，这一需求是庞大的刚需，春节档影片的确摸准了这一需求，但能不能满足这一需求，还有待验证。列队待映的片子，在这一档期将迎来严峻的考验，狭路相逢，高级者胜，2024春节档，或是国产喜剧片创作的又一个值得讨论的时间节点。
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