没有宫殿与城堡，在由管道、水泥墙构筑的“地下城”里，王子身着“工装风”服装，吟唱歌谣开场。6月7日，北京人艺小剧场剧目《哈姆雷特》在实验剧场迎来第四轮演出，以充满想象力的舞台呈现，用青春对话莎士比亚，为观众带来当代年轻人眼中的《哈姆雷特》。
北京人艺供图 李春光摄
《哈姆雷特》首演于2023年，脱胎于北京人艺2022年度青年演员艺术考核优秀作品，由魏嘉诚与张晔子共同表演的《哈姆雷特》片段，以独特的创意和表现力打动了现场评委，最终孵化出这部小剧场作品。“当时我就在想应该把这个戏搬到舞台上，要给年轻人机会，他们才能绽放、迅速成长。”艺术指导冯远征表示，自己与导演负责把控方向，给予年轻演员足够的创作空间去探索新的形式。
主创团队在保留故事基本框架的基础上，对剧情做了精简和重新诠释，以当下年轻人的视角解读这部经典。剧组没有聚焦于王子复仇的情节，而是审视人物内心的困惑与挣扎，展现出人物用勇气寻找出路的过程，以此用当代眼光重读四百年前的莎翁名作。“面对经典名著，我们想要给大家去展现时下年轻人的理解和对生活的态度。我们一起碰撞出的火花凝聚了智慧和力量，今天的呈现正是大家共同创作的结果。”导演杨佳音表示。
北京人艺供图 李春光摄
一人分饰多角对年轻演员本是不小的挑战，但四位演员却将其化为突破口，仅凭手中一件象征性道具，便巧妙完成了角色转换。灯光变幻间，魏嘉诚独自演绎哈姆雷特与老国王亡魂对话的经典桥段，张力独具；张晔子戴上花环是奥菲莉亚，摘下便是王后乔特鲁德，着重展现出两位女性角色的精神世界；王俊淇头戴皇冠是克劳狄斯，换上小红帽则成了伶人，传递出国王内心的挣扎；方洋飞只需一个转身，便在波洛涅斯与雷欧提斯父子间自如切换。表演中，演员们频繁打破“第四堵墙”，与观众互动甚至邀请参与剧情。这些自然的舞台互动，大大增强了观众的代入感与参与度，让整个剧场气氛热烈起来。
北京人艺供图 李春光摄
作为青春版《哈姆雷特》，该剧还融入了多种现代艺术元素。电钢琴、吉他、非洲鼓等演奏的原创音乐，以及富有节奏感的轻声吟唱贯穿全剧，不仅营造出独特的戏剧氛围，也为古老故事注入了现代活力。滑板、蹦床、楼梯等道具的运用，既增添了表演的灵动与趣味，也为角色行动和情感表达提供了更多可能，大大拓展了舞台表现空间。
此轮演出将持续至6月28日。
没有宫殿与城堡，在由管道、水泥墙构筑的“地下城”里，王子身着“工装风”服装，吟唱歌谣开场。6月7日，北京人艺小剧场剧目《哈姆雷特》在实验剧场迎来第四轮演出，以充满想象力的舞台呈现，用青春对话莎士比亚，为观众带来当代年轻人眼中的《哈姆雷特》。
北京人艺供图 李春光摄
《哈姆雷特》首演于2023年，脱胎于北京人艺2022年度青年演员艺术考核优秀作品，由魏嘉诚与张晔子共同表演的《哈姆雷特》片段，以独特的创意和表现力打动了现场评委，最终孵化出这部小剧场作品。“当时我就在想应该把这个戏搬到舞台上，要给年轻人机会，他们才能绽放、迅速成长。”艺术指导冯远征表示，自己与导演负责把控方向，给予年轻演员足够的创作空间去探索新的形式。
主创团队在保留故事基本框架的基础上，对剧情做了精简和重新诠释，以当下年轻人的视角解读这部经典。剧组没有聚焦于王子复仇的情节，而是审视人物内心的困惑与挣扎，展现出人物用勇气寻找出路的过程，以此用当代眼光重读四百年前的莎翁名作。“面对经典名著，我们想要给大家去展现时下年轻人的理解和对生活的态度。我们一起碰撞出的火花凝聚了智慧和力量，今天的呈现正是大家共同创作的结果。”导演杨佳音表示。
北京人艺供图 李春光摄
一人分饰多角对年轻演员本是不小的挑战，但四位演员却将其化为突破口，仅凭手中一件象征性道具，便巧妙完成了角色转换。灯光变幻间，魏嘉诚独自演绎哈姆雷特与老国王亡魂对话的经典桥段，张力独具；张晔子戴上花环是奥菲莉亚，摘下便是王后乔特鲁德，着重展现出两位女性角色的精神世界；王俊淇头戴皇冠是克劳狄斯，换上小红帽则成了伶人，传递出国王内心的挣扎；方洋飞只需一个转身，便在波洛涅斯与雷欧提斯父子间自如切换。表演中，演员们频繁打破“第四堵墙”，与观众互动甚至邀请参与剧情。这些自然的舞台互动，大大增强了观众的代入感与参与度，让整个剧场气氛热烈起来。
北京人艺供图 李春光摄
作为青春版《哈姆雷特》，该剧还融入了多种现代艺术元素。电钢琴、吉他、非洲鼓等演奏的原创音乐，以及富有节奏感的轻声吟唱贯穿全剧，不仅营造出独特的戏剧氛围，也为古老故事注入了现代活力。滑板、蹦床、楼梯等道具的运用，既增添了表演的灵动与趣味，也为角色行动和情感表达提供了更多可能，大大拓展了舞台表现空间。
此轮演出将持续至6月28日。
本文链接：用青春对话莎士比亚 《哈姆雷特》再登台http://www.sushuapos.com/show-6-15645-0.html
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