演员蒋奇明的职业生涯中有过两个标杆性的角色：《漫长的季节》中的小哑巴傅卫军和《边水往事》中的“条狗”王安全，虽都是配角，但演得流光溢彩，和主角相比毫不逊色。
蒋奇明五官很有特征：棱角分明的脸型，下颌角线条特别清晰，眼睛不大但富有神采，虽不属“流量”类的长相，但充满灵气，令人过目难忘。他扮演过的最突出的几个角色也和他善用面部特征塑造角色有很大关系：一是轮廓分明带来的沉着冷静，二是擅长以表情呈现内在力量，尤其是通过眼神的瞬间变化和嘴角的牵引动作带来的力度。前者如山，稳定疏离；后者似水，变幻多元。这两种相反的力量，成就了他在表演中亦动亦静的状态。
短短两年，从无人知晓、剧场低迷期打广告找工作的小演员一跃成为无论文艺电影、还是类型影视剧都能出演，越来越受观众欢迎的年轻实力派男演员；他出演的影视剧，从《宇宙探索编辑部》《漫长的季节》，到《第二十条》《我的阿勒泰》《边水往事》《负负得正》，以及不久将上线的新剧《风中的火焰》，蒋奇明迎来了他的好时光。
从舞台演员到为人所知：放弃就是拥有
1990年代初，蒋奇明出生在广西南宁的一个艺术之家，父亲是当地颇有名气的彩调演员，母亲在乐队中演奏高胡。蒋奇明在少年时代爱上了表演，并顺利在2011年考入中央戏剧学院表演系。虽为科班出身，但他不属于一入行就因出镜扮演了某个角色即被人熟知的幸运儿，从考上中戏到在《漫长的季节》中扮演傅卫军为更多人所知，中间经历了在剧场使劲打磨的12年。
和任素汐、陈明昊等从剧场迈入银幕的演技派相似的是，蒋奇明从中戏毕业后将大量的工作时间投入在音乐剧和话剧的表演上。比如在音乐剧《I Do!I Do!》《幸福不等待》《谋杀歌谣》《拉赫玛尼诺夫》《面试》，以及话剧《我是月亮》《杂拌、折罗和沙拉》《杏仁豆腐心》等中，他用形体和声音塑造了包括边弹钢琴边引颈高歌的著名作曲家拉赫玛尼诺夫等多个舞台形象，还拿下了第五届华语戏剧盛典的最佳男配角。
2023年是蒋奇明又一次出道之年，这一年他从舞台演员走向大小屏幕并为观众熟知。他在孔大山的《宇宙探索编辑部》中出演那日苏一角，那日苏是子承父业的气象站人员，因为在荒郊野岭生活越发疏离人群，甚至产生语言障碍，蒋奇明的气质和那日苏契合，演出了他如同海边搁浅的孤独的鲸的状态。同年他还出演了《漫长的季节》中的傅卫军和《天启异闻录》中的贺子礁。
蒋奇明有独特的嗓音，可以大段对白流畅地演唱音乐剧，也擅长唱别具一格的爵士歌曲。悖论的是，长期声色俱全扮演各类音乐剧角色的蒋奇明，第一个真正被观众记住的角色，是《漫长的季节》中的哑巴傅卫军，而电影《宇宙探索编辑部》中的那日苏则是个结巴。放下自身语言方面的优势，仅靠肢体语言表达，反被更多人认同。
哑巴傅卫军和世界的交集全部来自肢体语言。为让角色的状态更加真实，蒋奇明先是认真地学习了手语，并快速学习和掌握了聋哑人的身体节奏感，这种通过身体语言能够达成神经一致的状态，和用嗓音作为主要交流方式的普通人的状态是不一样的。蒋奇明还给傅卫军设计了在打架前摘下助听器的动作，看似无所谓的往两边一拧之后充满狠劲的眼神，这些富有标志性的动作使得人物状态鲜明深刻，那甚至是久远的、被人遗忘的默片时代的一种表演方式：尽量用身体和表情去表达一切，用一闪而过的激情创造长久的深情。傅卫军的爱情短暂但令人感伤，蒋奇明在表演中传达出很强的“伤感渲染力”，像是意大利导演费里尼电影《大路》中小人物的深情和感伤。这种表演像是一面镜子，可以照见每一个人人生中对所有不可及事物的无奈之情。
当演员能够用他独特的表现力创造一个属于自己的小宇宙时，观众也会被感染，被带入那个小宇宙。傅卫军被观众牢牢记住，这个角色也影响了蒋奇明后续的创作。
《边水往事》王安全：小人物的魔力
蒋奇明在他演绎的角色身上，体现出一种鲜明的二元对立：如山和海，温柔和凶狠，温情和决绝，贪婪和良善，油滑和怜悯。傅卫军如是，《边水往事》中的王安全也是。
在“鸽血红”故事中，蒋奇明扮演的王安全出现了。这是一个为各种人提供信息和情报的“街溜子”，见缝插针，逢场作戏，合适时双边牟利，当地称为“条狗”。“我不是条狗，我是，条狗。”“我是王安全，找我最安全。”出场即戏，平静中自带疯感，蓄势待发中暗流涌动。
有趣的是，在《边水往事》中，王安全不是一直存在的配角，但如果开着弹幕看的话，中间有几集王安全没有出场的时刻，大量弹幕打出的都是“王安全去哪里了？”蒋奇明的表演活灵活现，使得王安全成为被观众牢牢惦记的配角。当王安全又出现在赌场做“叠码仔”时，他又一次“控场”了。蒋奇明演出了“王安全”的生命力，他仿佛一条在浅水里被人按住但使劲挣扎的鱼，想借力游向更开阔的地方。
王安全的角色是富含喜剧设定的，既有三边坡混出来的油滑劲儿，但又有暖心的良善。他的状态一面让人觉得好笑，但嬉笑中仿佛有人突然拔出利器，轻轻刺了你一下。王安全押注的是自己的人生，他在赌一个可能更好一点的未来。但在曲线求生存的过程中，也没丧失良善。王安全希望荣姐能帮到小郭，但发现荣姐只是好奇，他脸上的表情是悲哀的，也是不声不响的绝望；王安全被沈星质问时，他瞬间出现了那种突然碎掉的神情，眼睛里也溢出泪花，但只是一瞬间，就很快消失了。蒋奇明表现了一个罪恶丛生之地的小人物的挣扎，他希望在扭曲的世界找到一个平衡的状态，虽然这自我依然扭曲。“我觉得值。”“机票，护照全部拿到手里边了。”“再烂还会怎么烂，不会的。”台词一句句都砸在观众的心坎上。蒋奇明用广西方言、身体语言、极接地气的状态呈现出王安全这个带有魔力的角色。
山海之间：好演员的未来总能胜过往
和蒋奇明一起出演《我的阿勒泰》的马伊琍这样评价他：“我觉得他是把自己彻底扔到戏里，扔到角色的那种演员。在这一点上，我不如他。”蒋奇明扮演《我的阿勒泰》中的高晓亮时，为了使角色状态更加到位，曾经在摔倒在地的时候，往自己眼睛里揉了一把沙子。
有一类演员有着焰火般的特质，他们的表情能浓缩角色经历的一切，包括某个时代、地域的痛，将不同的风味、气质、地域特征，合成在一个人身上，并在瞬间点燃，释放出一大朵如梦如幻又极为真切的焰火。从他们脸上可以洞悉某个时代的欢乐与悲歌，不管是过去或未来。蒋奇明显然属于这一类演员。他适合过去，也适合未来。
蒋奇明近年的受欢迎也反映了当下观众审美观念的迭代变化。长期以来，对演员的审美比较单一固化，扮演主角的男性演员绝大多数是不偏不倚的标准长相，而蒋奇明这样外型颇具个性化的演员，常不易“上场”，直到通过过人的演技来证明自己。但即使如此，是否在未来的影视剧中，有适合他扮演的更多的主角角色呢？这还涉及到一个关键问题，即未来中国影视剧剧本中角色设定的丰富和多元化，是否能够跟得上演员越来越丰富的表达力。
对比出生于爱尔兰的演员基里安·墨菲，同样是长相颇有个人风格，他出演的电影则较为多元化，尤其是科幻、惊悚、悬疑类电影的出演让他出类拔萃，并在诺兰导演的传记电影《奥本海默》中出演主角奥本海默获得诸多奖项。蒋奇明的演技决定了他的戏路会越走越宽，如果和基里安·墨菲一样，能够选准适合他的故事类型和角色，作为年轻一代男演员中的演技翘楚，蒋奇明将在一个又一个新的角色中创造传奇。
作者：崔辰 上海交通大学媒体与传播学院电影电视系副教授
演员蒋奇明的职业生涯中有过两个标杆性的角色：《漫长的季节》中的小哑巴傅卫军和《边水往事》中的“条狗”王安全，虽都是配角，但演得流光溢彩，和主角相比毫不逊色。
蒋奇明五官很有特征：棱角分明的脸型，下颌角线条特别清晰，眼睛不大但富有神采，虽不属“流量”类的长相，但充满灵气，令人过目难忘。他扮演过的最突出的几个角色也和他善用面部特征塑造角色有很大关系：一是轮廓分明带来的沉着冷静，二是擅长以表情呈现内在力量，尤其是通过眼神的瞬间变化和嘴角的牵引动作带来的力度。前者如山，稳定疏离；后者似水，变幻多元。这两种相反的力量，成就了他在表演中亦动亦静的状态。
短短两年，从无人知晓、剧场低迷期打广告找工作的小演员一跃成为无论文艺电影、还是类型影视剧都能出演，越来越受观众欢迎的年轻实力派男演员；他出演的影视剧，从《宇宙探索编辑部》《漫长的季节》，到《第二十条》《我的阿勒泰》《边水往事》《负负得正》，以及不久将上线的新剧《风中的火焰》，蒋奇明迎来了他的好时光。
从舞台演员到为人所知：放弃就是拥有
1990年代初，蒋奇明出生在广西南宁的一个艺术之家，父亲是当地颇有名气的彩调演员，母亲在乐队中演奏高胡。蒋奇明在少年时代爱上了表演，并顺利在2011年考入中央戏剧学院表演系。虽为科班出身，但他不属于一入行就因出镜扮演了某个角色即被人熟知的幸运儿，从考上中戏到在《漫长的季节》中扮演傅卫军为更多人所知，中间经历了在剧场使劲打磨的12年。
和任素汐、陈明昊等从剧场迈入银幕的演技派相似的是，蒋奇明从中戏毕业后将大量的工作时间投入在音乐剧和话剧的表演上。比如在音乐剧《I Do!I Do!》《幸福不等待》《谋杀歌谣》《拉赫玛尼诺夫》《面试》，以及话剧《我是月亮》《杂拌、折罗和沙拉》《杏仁豆腐心》等中，他用形体和声音塑造了包括边弹钢琴边引颈高歌的著名作曲家拉赫玛尼诺夫等多个舞台形象，还拿下了第五届华语戏剧盛典的最佳男配角。
2023年是蒋奇明又一次出道之年，这一年他从舞台演员走向大小屏幕并为观众熟知。他在孔大山的《宇宙探索编辑部》中出演那日苏一角，那日苏是子承父业的气象站人员，因为在荒郊野岭生活越发疏离人群，甚至产生语言障碍，蒋奇明的气质和那日苏契合，演出了他如同海边搁浅的孤独的鲸的状态。同年他还出演了《漫长的季节》中的傅卫军和《天启异闻录》中的贺子礁。
蒋奇明有独特的嗓音，可以大段对白流畅地演唱音乐剧，也擅长唱别具一格的爵士歌曲。悖论的是，长期声色俱全扮演各类音乐剧角色的蒋奇明，第一个真正被观众记住的角色，是《漫长的季节》中的哑巴傅卫军，而电影《宇宙探索编辑部》中的那日苏则是个结巴。放下自身语言方面的优势，仅靠肢体语言表达，反被更多人认同。
哑巴傅卫军和世界的交集全部来自肢体语言。为让角色的状态更加真实，蒋奇明先是认真地学习了手语，并快速学习和掌握了聋哑人的身体节奏感，这种通过身体语言能够达成神经一致的状态，和用嗓音作为主要交流方式的普通人的状态是不一样的。蒋奇明还给傅卫军设计了在打架前摘下助听器的动作，看似无所谓的往两边一拧之后充满狠劲的眼神，这些富有标志性的动作使得人物状态鲜明深刻，那甚至是久远的、被人遗忘的默片时代的一种表演方式：尽量用身体和表情去表达一切，用一闪而过的激情创造长久的深情。傅卫军的爱情短暂但令人感伤，蒋奇明在表演中传达出很强的“伤感渲染力”，像是意大利导演费里尼电影《大路》中小人物的深情和感伤。这种表演像是一面镜子，可以照见每一个人人生中对所有不可及事物的无奈之情。
当演员能够用他独特的表现力创造一个属于自己的小宇宙时，观众也会被感染，被带入那个小宇宙。傅卫军被观众牢牢记住，这个角色也影响了蒋奇明后续的创作。
《边水往事》王安全：小人物的魔力
蒋奇明在他演绎的角色身上，体现出一种鲜明的二元对立：如山和海，温柔和凶狠，温情和决绝，贪婪和良善，油滑和怜悯。傅卫军如是，《边水往事》中的王安全也是。
在“鸽血红”故事中，蒋奇明扮演的王安全出现了。这是一个为各种人提供信息和情报的“街溜子”，见缝插针，逢场作戏，合适时双边牟利，当地称为“条狗”。“我不是条狗，我是，条狗。”“我是王安全，找我最安全。”出场即戏，平静中自带疯感，蓄势待发中暗流涌动。
有趣的是，在《边水往事》中，王安全不是一直存在的配角，但如果开着弹幕看的话，中间有几集王安全没有出场的时刻，大量弹幕打出的都是“王安全去哪里了？”蒋奇明的表演活灵活现，使得王安全成为被观众牢牢惦记的配角。当王安全又出现在赌场做“叠码仔”时，他又一次“控场”了。蒋奇明演出了“王安全”的生命力，他仿佛一条在浅水里被人按住但使劲挣扎的鱼，想借力游向更开阔的地方。
王安全的角色是富含喜剧设定的，既有三边坡混出来的油滑劲儿，但又有暖心的良善。他的状态一面让人觉得好笑，但嬉笑中仿佛有人突然拔出利器，轻轻刺了你一下。王安全押注的是自己的人生，他在赌一个可能更好一点的未来。但在曲线求生存的过程中，也没丧失良善。王安全希望荣姐能帮到小郭，但发现荣姐只是好奇，他脸上的表情是悲哀的，也是不声不响的绝望；王安全被沈星质问时，他瞬间出现了那种突然碎掉的神情，眼睛里也溢出泪花，但只是一瞬间，就很快消失了。蒋奇明表现了一个罪恶丛生之地的小人物的挣扎，他希望在扭曲的世界找到一个平衡的状态，虽然这自我依然扭曲。“我觉得值。”“机票，护照全部拿到手里边了。”“再烂还会怎么烂，不会的。”台词一句句都砸在观众的心坎上。蒋奇明用广西方言、身体语言、极接地气的状态呈现出王安全这个带有魔力的角色。
山海之间：好演员的未来总能胜过往
和蒋奇明一起出演《我的阿勒泰》的马伊琍这样评价他：“我觉得他是把自己彻底扔到戏里，扔到角色的那种演员。在这一点上，我不如他。”蒋奇明扮演《我的阿勒泰》中的高晓亮时，为了使角色状态更加到位，曾经在摔倒在地的时候，往自己眼睛里揉了一把沙子。
有一类演员有着焰火般的特质，他们的表情能浓缩角色经历的一切，包括某个时代、地域的痛，将不同的风味、气质、地域特征，合成在一个人身上，并在瞬间点燃，释放出一大朵如梦如幻又极为真切的焰火。从他们脸上可以洞悉某个时代的欢乐与悲歌，不管是过去或未来。蒋奇明显然属于这一类演员。他适合过去，也适合未来。
蒋奇明近年的受欢迎也反映了当下观众审美观念的迭代变化。长期以来，对演员的审美比较单一固化，扮演主角的男性演员绝大多数是不偏不倚的标准长相，而蒋奇明这样外型颇具个性化的演员，常不易“上场”，直到通过过人的演技来证明自己。但即使如此，是否在未来的影视剧中，有适合他扮演的更多的主角角色呢？这还涉及到一个关键问题，即未来中国影视剧剧本中角色设定的丰富和多元化，是否能够跟得上演员越来越丰富的表达力。
对比出生于爱尔兰的演员基里安·墨菲，同样是长相颇有个人风格，他出演的电影则较为多元化，尤其是科幻、惊悚、悬疑类电影的出演让他出类拔萃，并在诺兰导演的传记电影《奥本海默》中出演主角奥本海默获得诸多奖项。蒋奇明的演技决定了他的戏路会越走越宽，如果和基里安·墨菲一样，能够选准适合他的故事类型和角色，作为年轻一代男演员中的演技翘楚，蒋奇明将在一个又一个新的角色中创造传奇。
作者：崔辰 上海交通大学媒体与传播学院电影电视系副教授
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